中國歌劇舞劇院：引領中國民族歌舞劇前行
一個歷史最悠久的國家級藝術院團，兩個始終不變的支點：歌劇、舞劇，60年的發展歷程，300多部歌劇舞劇作品。即將迎來60華誕的中國歌劇舞劇院——
引領中國民族歌舞劇前行
如果把20世紀20年代黎錦暉的兒童歌舞劇、30年代的《揚子江暴風雨》、40年代的《農村曲》《軍民進行曲》《秋子》等作為中國民族新歌劇的初步探索階段，把《白毛女》的問世作為民族新歌劇的奠基階段的話，那么，中國歌劇舞劇院的歌劇事業發展軌跡，則應歸納入民族新歌劇深入探索階段的開始。
“1945年，延安魯迅藝術文學院開始了民族新歌劇《白毛女》的創作和排練，同年4月該劇在延安成功首演?！栋酌返膯柺?，成為中國民族新歌劇從探索到奠基的主要進程。后來曾在中國歌劇舞劇院擔任領導或藝術創作工作的李伯釗、周巍峙、安波、馬可、李波、王昆等，他們或是當時秧歌劇的創作者、演出者，或是歌劇《白毛女》的創作者、演出者，所以，中國歌劇舞劇院雖然定名于1964年，但其致力于中國歌劇事業的發展軌跡則可追溯到20世紀40年代?！闭勂疬@段歷史，中國歌劇舞劇院副院長李小祥難掩心中的自豪之情。
而說起5月份即將到來的60年院慶，李小祥告訴記者，劇院不會耗費巨大人力物力去舉辦隆重的慶祝儀式，而是選擇一種既能彰顯劇院特色，也是劇院強項的方式——以演代慶?！都t河谷》《原野》《四季情韻》《神話中國交響合唱》《在那遙遠的地方》《新鏡花水月》《天邊的祝?！贰睹褡逡魳窌贰缎落J交響音樂會》……細數著這些將在院慶期間集中上演的劇院保留劇目或新創的節目，李小祥對屆時的院慶充滿著期待。
走進中國歌劇舞劇院，一個有著60年歷史的老牌國家級藝術院團并沒有想象中的那般規模，但翻開《中國歌劇舞劇院院史》，又不得不對這個外表簡陋但成績斐然的劇院肅然起敬。《白毛女》《小二黑結婚》《劉胡蘭》《竇娥冤》《傷逝》《原野》《寶蓮燈》《雷峰塔》《紅樓夢》《銅雀伎》《劍》《籬笆墻的影子》《茉莉花》等一個個堪稱中國近現代歌舞劇經典之作的作品無不出自這里，喬羽、郭蘭英、王昆、李波、趙青、陳愛蓮、萬山紅等一個個中國樂壇響當當的人物無不曾供職于此?！?0年我們所取得的成績有目共睹，這一切離不開一代代文藝工作者的辛勤付出，更離不開他們在民族歌舞劇事業中的那份堅守和不斷創新。”回憶劇院60年的發展歷程，李小祥心中充滿了無限感慨。
《白毛女》的創新精神更值得學習
“中國歌劇舞劇院的歷史和發展過程可以說是中國歌舞劇事業的一個縮影，它始終引領著中國民族歌舞劇的發展方向?！边@是李小祥眼中的中國歌劇舞劇院。的確，歌劇《白毛女》的成功，在于當時它以全新的內容、全新的形式、全新的視角、全新的音樂以及全新的演唱，創造了一種為廣大群眾非常喜聞樂見的音樂戲劇品種。在此影響之下，中國的民族新歌劇便如雨后春筍，接連涌現出大量新劇目，如《血淚仇》《赤葉河》《王貴與李香香》《長征》《打擊侵略者》等等。作為民族新歌劇的代表作品，《白毛女》不但在中國廣泛演出，還到東歐和蘇聯巡回演出，也曾被蒙古國家音樂劇話劇院翻譯演出，后來又被日本改編為芭蕾舞劇，成為中國現代最有影響的舞臺劇目之一?！叭欢?，民族新歌劇的產生，僅僅是中國歌劇道路的起步。所以在1953年，成立新中國第一個最大的歌劇院時，就取名為中央實驗歌劇院。”在李小祥看來，“實驗”這兩個字意味著歌劇《白毛女》模式不應該是中國歌劇唯一的模式，中國歌劇需要不斷地探索，不斷地學習，不斷地創新。李小祥認為，歌劇《白毛女》不僅樹立了一個民族歌劇的樣板，更是闖出了一條發展民族歌舞劇的新路，所以我們今天要學習的是歌劇《白毛女》中所蘊含的勇于創新的精神，而不是照搬它的模式。如果不敢突破，不敢創新，不敢正視廣大觀眾的欣賞熱點，我們的劇目創作將會陷入困境。
（編輯：子木）