“上海劇作”崛起熒屏 “海派創(chuàng)意”奪人眼球
近兩年來，上海電視劇創(chuàng)作取得了豐碩成果。2010年和2011年共有12部電視劇在中央電視臺(tái)一套、八套黃金檔播出；2012年更是呈現(xiàn)出“井噴”的態(tài)勢(shì)，僅上半年就有10部電視劇登陸央視。日前，由上海市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組主辦，上海市文聯(lián)、上海市作協(xié)、《解放日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》協(xié)辦的2011—2012上海優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作研討會(huì)在滬舉行。來自京滬兩地的著名評(píng)論家、專家學(xué)者、媒體和業(yè)界人士共七十余人參加了研討會(huì)。會(huì)議就近兩年來上海主導(dǎo)出品的優(yōu)秀電視劇，如《開天辟地》《幸福密碼》《懸崖》《誓言今生》《兒女情更長》《風(fēng)和日麗》《焦裕祿》等進(jìn)行了研討。與會(huì)專家探討總結(jié)了滬產(chǎn)優(yōu)秀電視劇的創(chuàng)作理念和成功經(jīng)驗(yàn)，并對(duì)未來上海電視劇創(chuàng)作的發(fā)展給出了建議。
[記者手記]
重新定位和定義文化海派的意義——上海近年來電視劇創(chuàng)作觀察思考
中國藝術(shù)報(bào)記者 向云駒
一度輝煌又一度沉寂的上海電視劇創(chuàng)作，近年來終于再次崛起，從2010年到2012年，僅兩年間，就有12部大型電視連續(xù)劇沖上中央電視臺(tái)一套、八套黃金檔。今年尤為突出，僅上半年就有10部大型電視劇作品登陸央視?！堕_天辟地》《幸福密碼》《懸崖》《誓言今生》《兒女情更長》《風(fēng)和日麗》《焦裕祿》《浮沉》等等，每一部都引發(fā)全國性全民性收視狂潮。這些優(yōu)秀電視文藝作品打印著“上海制造”的標(biāo)簽進(jìn)入大眾視野，使人驚呼“井噴”。
海風(fēng)勁吹之際，文藝的新海派現(xiàn)象再度引發(fā)思考。
曾記得，觀看電視連續(xù)劇《開天辟地》時(shí)的那份激情與感動(dòng)。那種史詩品格、氣質(zhì)、胸懷深深打動(dòng)心扉，使人激動(dòng)、振奮；那種對(duì)史料的充分占有和挖掘，那種對(duì)歷史觀的突破和重建，讓人重溫歷史，又多有新知和啟迪；那種鮮活、新穎、生動(dòng)的藝術(shù)感染，比之教科書更入腦入心。上海這一大批作品都非常優(yōu)秀，稱得上佳作精品。
恐怕平時(shí)我們不太在意，這些作品來自何方，但一把它們集中起來，“上海制作”十分醒目：上海的題材、上海的市井人情、上海的歷史舞臺(tái)、上海的今昔變化，甚至上海的種種細(xì)節(jié)。
這些“上海制作”集合起來，無意間也重塑再建了“海派”新文藝。我們應(yīng)該重新思考和定位海派的意義。
在很多人的童年記憶里，上海就是一個(gè)高不可攀的地方，它的繁華氣息，它的神秘神奇的氣象，令人神往。近代以來，海派文化崛起與形成，在中國文化文藝史上獨(dú)樹一幟。海派風(fēng)格的上海文化是歷史中自然而然、無形無意中形成和發(fā)展的，它在中國文化發(fā)展史上具有重要的歷史地位。與吳越文化、齊魯文化、荊楚文化、中原文化等等相比，海派文化是最近一百多年的文化新潮，夾帶著濃郁的現(xiàn)代風(fēng)格和氣質(zhì)，為中國近現(xiàn)代文化歷史所罕見。
它的當(dāng)代意義正在被重新書寫與展開。
海派是當(dāng)代上海文化與生俱來的胎記，它是一個(gè)歷史的開啟，它不能也不應(yīng)被蛻去。當(dāng)全球化、一體化、現(xiàn)代化洶涌而來并且上海正在其中首當(dāng)其沖之時(shí)，當(dāng)中國的各種各樣的城市文化盲目趨同，在同質(zhì)化中走向千城一面時(shí)，我們需要文化流派，需要地域文化特質(zhì)，需要文化多樣性，需要文化差異化互補(bǔ)，這不僅是文化的堅(jiān)守、抵抗、堅(jiān)持，也是人類文化發(fā)展的根本出路和基本選擇。一座城市，一片地域，一個(gè)民族乃至一個(gè)國家的文化必然包含著鮮明的城市氣質(zhì)、地域特色、民族精神，也必然是過去、現(xiàn)在、未來的沉積與發(fā)展，良莠并存、泥沙俱下在所難免，唯此才需要文化的引領(lǐng)、文化的批判與繼承、文化的去蕪存精，但這一切都不是去除文化個(gè)性的理由。相反，它更加需要改革與創(chuàng)新，需要更有高度的文化自覺。前人創(chuàng)造和遺留的非自覺的海派文化，也需要今人的自覺的海派文化。這必然是一個(gè)艱難的文化自覺的過程，但站在今天時(shí)代高度的嶄新的海派文化，應(yīng)該是中國的海派，它有中國的高度，有世界的眼光。它海納百川，得風(fēng)氣之先；它以一域而觀全局，以一城之小而收世界之大。過去如此，今后亦如是。惜乎被某種解讀的誤導(dǎo)，許多上海文化人竟不以海派為榮，反以海派為恥，羞于此名。上海的專家學(xué)者、理論界、思想界、知識(shí)界、文化界、文藝界，其實(shí)有很多人在思考研究海派的性格、思想、文化基礎(chǔ)、利弊得失、發(fā)展出路，很需要把這些思想資源加以整合，科學(xué)解讀，形成引導(dǎo)，達(dá)成共識(shí)，重建自覺。
電視是當(dāng)代傳播傳媒中最強(qiáng)勢(shì)的媒體，電視劇是當(dāng)前文藝樣式中最具影響力、最有受眾的文藝形式。自從電視和電視劇出現(xiàn)和普及以來，它就一直在高速而迅猛的發(fā)展，一路扶搖直上，持續(xù)不衰。中國的電視劇觀眾動(dòng)輒以億計(jì)、以十幾億計(jì)，讓任何一種文藝樣式都不能望其項(xiàng)背。我們的宣傳部門、文化部門、文藝部門把工作的重心重點(diǎn)放在電視劇創(chuàng)作上來，是順應(yīng)時(shí)代的必然選擇，也是一個(gè)必須的選擇和極佳的選擇。我們的文藝創(chuàng)作應(yīng)該貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，文化發(fā)展由人民群眾共享，電視劇就是此中最佳的載體和形式。
上海近兩年來集合各種資源和優(yōu)勢(shì)，在電視劇制作上做出了積極的努力，取得了可喜的成果。上海的文化在中國近現(xiàn)代發(fā)展史上是有這樣一種弄潮時(shí)代的傳統(tǒng)的。早在現(xiàn)代印刷技術(shù)引進(jìn)中國時(shí)，上海的圖書出版、新聞報(bào)刊、文學(xué)創(chuàng)作就在中國鼎盛一時(shí)；電影初興，上海也是中國電影的繁華之都。當(dāng)此電視劇風(fēng)起云涌時(shí)，上海應(yīng)當(dāng)把巨大的文化優(yōu)勢(shì)，比如劇本創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)、表演人才優(yōu)勢(shì)、文化資源優(yōu)勢(shì)、理論評(píng)論優(yōu)勢(shì)、資金金融優(yōu)勢(shì)、影視制作優(yōu)勢(shì)、電視頻道優(yōu)勢(shì)、體制機(jī)制優(yōu)勢(shì)等等，整合集合，轉(zhuǎn)向電視劇創(chuàng)作制作。目前在上海市委宣傳部的強(qiáng)力推進(jìn)下，這種轉(zhuǎn)向出現(xiàn)極好的勢(shì)頭。這是上海的地方優(yōu)勢(shì)，也是社會(huì)主義制度的優(yōu)勢(shì)。
電視劇的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展，也引得市場(chǎng)競(jìng)爭空前激烈。國際競(jìng)爭姑且不說，單看國內(nèi)各地或電視劇市場(chǎng)，就十分熱鬧。電視劇的觀眾又有著空前的觀劇的民主和自由，看誰不看誰，完全在觀眾自己。所以，內(nèi)容為王也是硬道理。沒有過硬的、出奇制勝的作品，也就不可能贏得觀眾。上海的優(yōu)勢(shì)在于，它不是像某些地方，只有一個(gè)方面強(qiáng)大，比如只有劇作家，或只有一些名演員，名導(dǎo)演，或只有個(gè)別創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，等等。上海從歷史上就形成了人才集聚優(yōu)勢(shì)，而且在電視劇創(chuàng)作所需要的各個(gè)方面都有一流的隊(duì)伍、一流的水平。海派文化有一個(gè)傳統(tǒng)，就是始終站在很高的高度呈現(xiàn)中國歷史。上海創(chuàng)作，既有市民性、市場(chǎng)性、地方性、都市性，也有時(shí)代性、開放性、國際性、獨(dú)創(chuàng)性。
文學(xué)藝術(shù)代有增替，各領(lǐng)風(fēng)騷。唐詩、宋詞、元曲、明清戲曲小說，直至今天的電影電視劇。一種文藝樣式也各有風(fēng)采，呈一時(shí)之盛。比如電視劇，歷史事件、戰(zhàn)爭風(fēng)云、家庭悲歡、職場(chǎng)爭勝，可謂百花齊放，此起彼伏。在這兩種文化浪潮合流的今天，上海的電視劇創(chuàng)作再一次振衰起頹、強(qiáng)勢(shì)回歸。上海的文化是值得做大做強(qiáng)的，并且應(yīng)該以電視劇的形式呈現(xiàn)出來。如此，上海的整體文化形象必將獲得一個(gè)全新的面貌。
（編輯：子木）