無新作為，可能被邊緣化——訪中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席康健民
“跟其他藝術門類的協(xié)會相比，中國影協(xié)最大的不同在于我們直接面對的是一個產業(yè)。”面對記者采訪，中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席康健民開門見山地說。
2002年中國加入WTO，整個國產電影以及電影制作機構都在接受嚴峻考驗，也給影協(xié)工作帶來了巨大考驗，尤其是工作重點、工作方式以及聯絡服務的對象的轉變。“沒有新的作為，就有可能被邊緣化。這種危機感一直伴隨著我們，我們要求自己面對這樣的新環(huán)境要不缺席、不失語。”康健民說。
“我是2003年來到中國影協(xié)工作，當時中國電影產業(yè)化剛剛起步。中國影協(xié)在此之前從作品來說更側重于創(chuàng)作，從會員構成來講更多的是創(chuàng)作型。但隨著2002年底《英雄》的出現，中國電影已經悄然發(fā)生很多變化。”在擔任中國影協(xié)分黨組書記之前，康健民任瀟湘電影制片廠廠長，親歷了上世紀90年代對所有電影制片廠來說都十分艱難的生存困境。
中國加入WTO，電影變化也隨之而來。民營制片機構如雨后春筍般崛起，隨著制片門檻的放低，大量行業(yè)外的資本和人才涌入，電影業(yè)的構成發(fā)生了很大改變，影協(xié)面對的服務群體也必然發(fā)生變化。“原來影協(xié)的會員構成主要是全國16家電影制片廠的創(chuàng)作者，連一些大電影公司經理都不一定是會員，因為會員章程要求以創(chuàng)作人員為主且獲過國家級獎項等，如果是學術界的要求副教授以上等等。當時我們進行了一些調研，要在產業(yè)化進程中繼續(xù)做好‘聯絡、服務、協(xié)調’工作，勢必需要關注更多服務對象、拓寬服務渠道、提升服務質量，既要關注電影創(chuàng)作領域，也要輻射到電影產業(yè)鏈條的其他領域；既要關注體制內的，同時也要聯絡體制外的。這樣一來，工作量成倍遞增，工作難度逐步增大。但在這種努力下積累的資源都是非常寶貴的。”康健民感慨道。
說到資源，中國影協(xié)有著非常豐厚的“底子”。影協(xié)有中國電影出版社和《大眾電影》《電影藝術》《世界電影》《中國電影年鑒》《環(huán)球銀幕》；有1981年設立的金雞百花電影節(jié)和大眾電影百花獎、中國電影金雞獎的評選。通過這些資源，增強了電影界的凝聚力，也使得大眾對中國影協(xié)有著深刻印象。但如何在產業(yè)化大踏步發(fā)展進程中，不掉隊并持續(xù)產生影響，卻是更需思索并實踐的戰(zhàn)略步驟。
“2002年中國電影的年產量是79部，2011年達到791部，10年增長了10倍；電影制片機構從2002年的40多家，現在已達到上千家。如何去尋找新的資源，創(chuàng)立新的服務平臺？”康健民表示，“先是電影理論評論工作委員會成立，隨后電影文學創(chuàng)作工作委員會、電影高新科技工作委員會、民族電影工作委員會、青年電影工作委員會、首都高校電影聯盟等專業(yè)委員會相繼成立，它們大大延伸了工作平臺、擴充了許多資源，服務手段也更加豐富了。”另外一個是尋找活動載體，首推的是由《電影藝術》雜志具體承辦的“華語青年影像論壇”。從第一屆到今年將舉辦的第七屆，發(fā)展迅猛而且頗受業(yè)內外好評，今年將更上一步，將在臺北、北京共同舉行，這已成為中國影協(xié)當之無愧的品牌項目。還有已連續(xù)開展幾屆的“電影高新科技論壇”和“中國影協(xié)杯劇本評選”，對從劇本創(chuàng)作到制作領域各個環(huán)節(jié)均進行了深度總結和探討。這幾年穩(wěn)步推進的“百花放映”公益電影惠民活動也開展得有聲有色，且產生了很好的社會影響，現已逐步完成全國縣級單位電影放映工作的全面覆蓋。
“十六大以來的10年，十七大以來的5年，可以說中國影協(xié)是和中國電影產業(yè)發(fā)展以及中國電影創(chuàng)作繁榮緊密地聯系在一起。尤其是如今電影產業(yè)化進程走過10年，進入了深水期，如何把握好方向，增強自身影響力以及引領和整合的手段與能力，是需要我們深思的。電影界是文藝界一支非常重要的隊伍，也是廣大人民群眾非常關注的一個群體。作為電影界的行業(yè)組織，中國影協(xié)始終希望能夠承載更多的使命、更多的責任。”康健民說。
（編輯：子木）