[中國藝術(shù)報]電視劇真的無題材可寫了？
據(jù)報道，近日在南京舉辦的中國電視劇首屆編劇講壇上，很多編劇憂心忡忡地發(fā)出“有時候會發(fā)現(xiàn)能寫的題材都被寫了，或者正在寫。同題材扎堆，我們還能寫什么”的慨嘆。應(yīng)該說，編劇們的話表達了他們對于國產(chǎn)電視劇所存在的一些問題的焦慮，也從某種程度上回答了觀眾“電視播了一圈，為什么卻找不到好看的電視劇”的疑問。
不可否認，當下很多電視劇的確存在著同質(zhì)化、盲目跟風(fēng)等問題，這也是近年來被廣泛關(guān)注和討論的一個話題。觀眾一打開電視，不是一片婆媳惡斗，就是滿目諜戰(zhàn)，抑或是穿越橫行、后宮故事滿天飛，也難怪很多年輕觀眾認為“國產(chǎn)電視劇實在沒什么好看，沒新意、沒創(chuàng)意、沒有好故事”，轉(zhuǎn)而把目光投向了美劇、韓劇。現(xiàn)在，連作為創(chuàng)作“一劇之本”的編劇都發(fā)出了“我們還能寫什么”的擔(dān)憂之語，顯見問題的嚴重性。而中國廣播電視協(xié)會電視劇編劇工作委員會副會長彭三源在講壇上披露的“2012年上半年播出的800部電視劇當中，收視率破1的只占5%”的消息，更是印證了電視劇領(lǐng)域這一嚴酷的現(xiàn)實。造成這一現(xiàn)象的原因，有人歸結(jié)于無理性的投資拍攝，筆者更加贊成彭三源的觀點：“根本原因在于編劇。”
對于編劇們的擔(dān)憂之心，筆者非常理解，但還是忍不住想問一句：“可寫的電視劇題材真的到了山窮水盡的地步了嗎？” 答案是否定的。一位著名的編劇曾說，他創(chuàng)作源泉不竭的秘訣之一就是生活，生活是創(chuàng)作靈感的聚寶盆，只要你去發(fā)掘，就能找到你想要的東西。藝術(shù)來源于生活，然而一些電視劇編劇似乎忘記了這一真理，為了趕本子沒時間也沒心思下去走一走，只能關(guān)起門來冥思苦想，用幾個月甚至幾天的時間，在自己的世界里構(gòu)建一個與現(xiàn)實生活脫節(jié)的故事，因之，臺詞講的也不是“人話”了，故事情節(jié)也不合乎情理和邏輯了，試想，用這樣的劇本怎么能拍出好的電視劇？所以希望某些編劇們當有“還能寫什么”這種想法的時候，當靈感枯竭的時候，唯一的良方是低頭看一看生動而鮮活的現(xiàn)實生活，因為這里蘊聚著取之不絕的素材和靈感等待善于發(fā)現(xiàn)的眼睛去汲取它們。
其實，與其抱怨“還有什么能寫”，不如去想一想“怎么更好地去寫”。筆者以為，電視劇能夠被觀眾喜歡，首先就要貼近老百姓的生活、寫出他們的故事，貼近實際、貼近生活、貼近群眾的藝術(shù)才能夠貼近觀眾的心。這就要求編劇們要多到基層走一走，創(chuàng)作題材和靈感也會更多。其次，舍得花時間不斷提高自己的水平和作品的質(zhì)量。其實編劇不是光懂寫作就可以，還要懂戲、懂鏡頭、懂表演，甚至有時要懂制作，對于這樣高的行業(yè)要求，編劇們也只能不斷豐富自己了。而每部劇本都是編劇的“孩子”，既然創(chuàng)作了它，就應(yīng)該對其負責(zé)，為了賺錢、多產(chǎn)草草了事，永遠也成為不了頂尖編劇，創(chuàng)作不出讓人難忘的劇本，因而要拿出十年磨一戲的勇氣和精神。前不久廣受好評的《木府風(fēng)云》就是耗時12年籌備的，而縱觀曾經(jīng)留在人們記憶中的電視劇亦莫不如此。太陽底下每天都是新的，這個世界永遠不會缺乏藝術(shù)創(chuàng)造的材料，缺乏的只是發(fā)現(xiàn)的眼睛。電視劇最直接地反映生活，編劇們，請睜大你們的眼睛。
（編輯：曉婧）