《一九四二》：留給觀眾更多思考
電影《一九四二》劇照。
《一九四二》之于馮小剛，就像一場“賭博”，他押上了《甲方乙方》、《沒完沒了》、《不見不散》、《非誠勿擾》等一系列風(fēng)格鮮明的馮氏賀歲片積累的觀眾基礎(chǔ)，用一個(gè)題材、風(fēng)格迥異的作品來試探觀眾和市場的承受力和包容度。影片自11月29日上映至今，觀眾的熱烈反響已經(jīng)使《一九四二》成為2012年最具話題效應(yīng)的國產(chǎn)片。這場“賭博”，馮小剛又贏了。
編劇劉震云說：“不管作家還是導(dǎo)演，樹立起自己鮮明的風(fēng)格都很難，但更難的是已經(jīng)樹立起自己的風(fēng)格，再鼓起勇氣砸碎它去建立新的東西。”
在《一九四二》的上海觀眾見面會(huì)上，一位看完影片的女觀眾對(duì)馮小剛說：“我非常喜歡你過去的電影，我覺得你的喜劇電影風(fēng)格非常鮮明，但是在看《一九四二》的過程中，我?guī)缀跬浟诉@是馮小剛導(dǎo)演的電影。”馮小剛說，這是對(duì)他最好的褒獎(jiǎng)。
12月1日10時(shí)12分，馮小剛在微博上說：“挑了19年的擔(dān)子，交給了觀眾，心里很不踏實(shí)。擔(dān)子里的貨色不同往常。影片上映兩天，觀眾的聲音如潮水般涌來，踏實(shí)了。”
在微博搜索引擎里輸入“一九四二”四個(gè)字，觀眾的評(píng)價(jià)的確如馮小剛所說，“如潮水般涌來”：
收藏家馬未都說：“看完電影《一九四二》我沒站起來，調(diào)整了一會(huì)兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢，夢見全是長滿了蟲的糧食，夢境清晰得很，以至早上起來，我去看了看家里糧食是否長了蟲。我知道這是因?yàn)椤兑痪潘亩贰ｑT小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。”
電視節(jié)目主持人張泉靈說：“兩個(gè)半小時(shí)，心在油里煎著，在大石頭底下壓著，叫不出痛來。那幾個(gè)笑點(diǎn)像是油鍋里再淋進(jìn)幾滴熱水。直到片尾曲響起，一滴眼淚從我眼眶里溢出。幾分鐘長的片尾字幕，沒有掌聲、沒有交談，一片靜默。散時(shí)，大家輕輕鼓掌道別，平日里舌燦如花的影評(píng)人也只有兩個(gè)字的評(píng)價(jià)：很好。”
更多的是來自普通觀眾的反饋：
@24city：看之前醞釀好了情緒，可意外的是整部電影都沒有催淚點(diǎn)，逃荒過程中安排了不少詼諧卻又心酸的場面來壓制淚點(diǎn)，這種悲傷情緒的厚積薄發(fā)不像《唐山大地震》中的肆意煽情，來得快去得也快，是種過后一想起來就揪心的痛。
@李淯陽：鼓起了很大勇氣去看《一九四二》，這種對(duì)人性審判的電影，真的刺到我心中了。
雖然馮小剛和劉震云一再強(qiáng)調(diào)在創(chuàng)作《一九四二》的過程中沒有態(tài)度，創(chuàng)作者的態(tài)度就是災(zāi)民的態(tài)度，然而，在多條線索交織的敘事框架和冷靜節(jié)制的電影語言中，創(chuàng)作者的態(tài)度和影片的批判性卻在人物的一言一行中昭然若揭——對(duì)一個(gè)置人民于水火而不顧的腐敗政府的質(zhì)問與批判、對(duì)飽受苦難的人民的同情與悲憫、對(duì)中華民族之所以生生不息的精神的追尋與叩問。“我希望觀眾通過電影對(duì)民族性有一個(gè)接近真實(shí)的認(rèn)識(shí)。回避歷史，回避苦難，并不能代表它不存在。警鐘長鳴，以史為鑒，才可能避免悲劇重演。”馮小剛說。
創(chuàng)作者的這些訴求，在觀眾那里得到了有效的接收和回應(yīng)：
@堅(jiān)持記錄點(diǎn)滴感動(dòng)：旱災(zāi)的無情，戰(zhàn)爭的殘酷，日軍的殘忍，生存的無奈與茍且，生命的無力與渺小，災(zāi)難面前的種種人性顯露與政治生態(tài)，等等等等。總之，這是一部具有歷史厚重感、鮮活時(shí)代感的好電影。
@AGT影雨CRESPO：有些電影，只是一場華麗的舞曲，絢爛，只為博你一笑。有些電影則不是，樸實(shí)的向你訴說著一些故事，留給聽故事的人更多的是思考。今晚看《一九四二》，些許的沉重背后突然讓你對(duì)人性有了更多的思考，我們這一代人只能隔岸觀火的去學(xué)習(xí)和懂得很多事情，然后從中悟出些什么。
還有許多網(wǎng)友感慨，當(dāng)一個(gè)民族敢于直面自己的歷史，并從歷史中追問自己的民族精神，進(jìn)而思考民族的未來，說明這個(gè)民族已經(jīng)樹立起了自信，并具備了走向復(fù)興的膽識(shí)和勇氣。
電影有兩種，一種是供人娛樂的，另一種是用以認(rèn)知的。毫無疑問，《一九四二》屬于后者。正因如此，《一九四二》的成功對(duì)于中國電影市場和產(chǎn)業(yè)的意義或許更加具體——從前幾年的《集結(jié)號(hào)》、《唐山大地震》，到今年的《白鹿原》和《一九四二》，越來越多嚴(yán)肅的、具有思想性的電影在市場上受到了觀眾的關(guān)注和喜愛，中國電影市場具備了越來越強(qiáng)的消化嚴(yán)肅影片的能力。
中國電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光說：“觀眾和市場對(duì)《一九四二》的認(rèn)可，從某種意義上，意味著中國電影正逐步走向成熟。”
（編輯：偉偉）