“拷問”電影批評
厚度＝高度 李建華
電影是時下最熱門的大眾藝術(shù)，也是最能引發(fā)社會話題的藝術(shù)之一，一榮俱榮，電影批評自然跟著“火”。報刊上、電視上、網(wǎng)絡(luò)上，多媒體、多方位，現(xiàn)在電影批評的覆蓋面之廣，是任何時候都無法比擬的。電影評論隊伍雖不及上世紀(jì)80年代之眾，然而也十分壯觀，形成了以職業(yè)影評者為骨干，以業(yè)余影評者（為數(shù)甚眾的網(wǎng)絡(luò)大軍）為后援，以學(xué)院影評者為先鋒的格局。
但細(xì)究影評現(xiàn)狀，頗覺尷尬。創(chuàng)作界與影評各行其是，在創(chuàng)作者和制作者看來，影評不具指導(dǎo)性，只具服務(wù)性。這種單一的服務(wù)功能使得影評越來越廣告化和裝飾化，不是為新片做廣告與推介，就是在小圈子內(nèi)自娛自樂自說自話。
電影批評的尷尬狀態(tài)一方面受電影生態(tài)環(huán)境影響，另一方面是由電影批評自身痼疾造成。后者是主要方面，是我們反思電影批評病象的關(guān)鍵。
電影批評的痼疾之一是主體失落，影評和影評人的品格失落。那種流行于市的紅包影評、人情影評，使影評者很難堅持文化操守、堅守批評的主體品格，不從作品本身出發(fā)而從人情面子出發(fā)、從紅包出發(fā)，電影批評很快就淪為電影表揚、電影推介。這已成為文化負(fù)能量。電影批評主體功能棄置，影評者主體身份丟失，自然使電影批評喪失了權(quán)威性，也使電影批評陷入尷尬境地。
電影批評的痼疾之二是理性失落。評論的關(guān)鍵是科學(xué)，根基是理性。時下不少電影批評缺少學(xué)理性，要么酷評要么俗評。所謂酷評，就是渾身鋒芒，影片不入眼就砍倒，誰說好就跟誰惡語相向；影片自己喜歡，則護(hù)駕到底，誰說一個不字，就跟誰罵到底。用情緒代替判斷，用謾罵代替觀點，追求發(fā)泄的快感，意氣用事，喪失理性。所謂俗評，是把矯情當(dāng)創(chuàng)新，把膚淺當(dāng)深刻，把審丑當(dāng)原生態(tài)，把自然主義當(dāng)接地氣，把平庸之作吹成是圓潤之作……評論跑調(diào)走音，也是失語。
批評的生命意義在于對實踐的把握與引導(dǎo)。電影批評通過對電影創(chuàng)作的辨析、匡正、批評與發(fā)現(xiàn)，引導(dǎo)創(chuàng)作實踐。批評者在創(chuàng)作面前過于謙卑，放棄了引導(dǎo)，其實等于放棄了批評本身。這是電影批評者在文化上的非自覺表現(xiàn)。要使電影批評成為真正意義上的電影批評，具有主體地位和文化價值的電影批評，需要強(qiáng)化電影批評對創(chuàng)作的引導(dǎo)力量，在堅守科學(xué)品格的前提下，從以下四個方面著力：
一是提煉規(guī)律。影評應(yīng)該有大局視野，在中國電影發(fā)展大背景下把握具體作品的成敗得失，用藝術(shù)規(guī)律和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律引導(dǎo)創(chuàng)作，而不是用個人好惡和一時時尚去判斷作品。
二是發(fā)現(xiàn)趨勢。影評者應(yīng)該目光敏銳，能夠發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的正反兩面趨勢，引導(dǎo)良性傾向，壯大主流作品和創(chuàng)作主潮，批評諸種負(fù)面傾向?qū)?chuàng)作大局的干擾和侵蝕。
三是指出誤區(qū)。電影批評應(yīng)該及時在場，對創(chuàng)作中的誤區(qū)和創(chuàng)作主體的迷失有指正能力，以科學(xué)和理性的力量、以先進(jìn)文化為方向，引導(dǎo)創(chuàng)作走上健康之路。
四是促進(jìn)自覺。自覺既是清醒狀態(tài)又是把握能力，電影批評應(yīng)該引導(dǎo)創(chuàng)作者站在先進(jìn)文化立場上，認(rèn)識生活，發(fā)現(xiàn)時代主潮，豐富表達(dá)手段，營造良好文化風(fēng)氣。
強(qiáng)化電影批評的引導(dǎo)能力，需要健康的電影生態(tài)環(huán)境，需要電影生態(tài)鏈各個環(huán)節(jié)共同努力。要防止電影批評變成電影表揚，就得允許批評，允許說真話，說理性的話，說具有藝術(shù)規(guī)律性和真理性的話，敢于向人情影評說“不”，敢于向紅包影評說“不”，敢于向不良作品說“不”，敢于向非理性的酷評說“不”，更敢于向非理性的網(wǎng)絡(luò)水軍說“不”，向網(wǎng)絡(luò)暴力批評說“不”。堅持批評的文化操守，批評才能推進(jìn)創(chuàng)作前行。批評和創(chuàng)作兩翼健全，中國電影才能飛得更高更遠(yuǎn)。
（編輯：偉偉）