第二十四屆攝影國展全新布局 呈現(xiàn)當代中國新影像
第24屆全國攝影藝術(shù)展日前在廣東佛山落幕。逾七萬件投稿作品中，紀錄類、藝術(shù)類、商業(yè)類作品的投稿占比分別為57.5%、40.4%和1.8%，紀錄類和藝術(shù)類一如既往地占據(jù)了投稿的多數(shù)。在展覽舉辦期間，商業(yè)類攝影與新設(shè)立的多媒體類攝影引起了熱議。傳統(tǒng)支撐與新類別作品雙輪驅(qū)動的格局，似乎正隱隱形成。
紀錄類：題材新穎又具社會意義是方向
紀錄類攝影在本屆國展中給評委留下了深刻的印象。在本屆評委、廣東省攝協(xié)副主席李潔軍看來，這充分說明廣大攝影人希望重新回到攝影原點，用攝影最初的語言即紀錄功能進行創(chuàng)作。
展覽中，神九升天、“7.23”動車事故、莫言獲諾貝爾獎等社會重大事件，都成為鏡頭聚焦的熱點；而對中國村支書、考研現(xiàn)狀、菜農(nóng)生活等當代中國“關(guān)鍵詞”的影像表現(xiàn)，也備受好評。
“留存歷史，見證未來，是紀錄類應(yīng)有的口號。入選作品的內(nèi)容應(yīng)該反映中國發(fā)生的重大事件、弘揚主旋律的重大題材和積極健康的社會民生題材，并且具有探索和創(chuàng)新的藝術(shù)水準。同時，社會問題是時代的聲音，也不應(yīng)回避。”李潔軍認為，目前該類攝影仍存在題材泛濫的問題，如留守兒童、社火祭祀、手工業(yè)制作行業(yè)等題材，缺乏獨家性和創(chuàng)新性。同時他表示，諸如城市化進程、老齡化社會、教育、醫(yī)療、就業(yè)、房價等社會熱點應(yīng)是紀錄類攝影的發(fā)展方向。
藝術(shù)類：反映大精神面貌的作品不多見
藝術(shù)類攝影在本屆攝影國展中呈現(xiàn)出“百花齊放”的風貌。在評選之初，本屆評委、中國攝協(xié)理事周梅生就提出，要在公共原則的指導下體現(xiàn)文獻性、學術(shù)性和藝術(shù)性。他說：“嚴格縝密、風格鮮明的學術(shù)觀點和拍攝實踐是藝術(shù)類攝影的骨骼，抽掉骨骼，無法拍攝出具有中國氣派、中國風格和時代精神的優(yōu)秀作品。”
每次攝影國展，藝術(shù)類評選的討論往往是最激烈的。本屆評委、華中師范大學視覺文化傳播研究中心副主任黃一璜認為，部分攝影師對藝術(shù)類攝影認識不清，如民俗攝影等某些不屬于該類別的作品，卻投向該類別參評。雖然藝術(shù)類作品佳作頻出，但也有影友提出，一些作品過于小情小調(diào)，反映大精神面貌的不多見。周梅生認為，當今社會都強調(diào)“微”，“微”傳播的力量非常大，這可能或多或少也影響到了參賽作品的內(nèi)容。
（編輯：子木）