國產電影：十年砥礪初長成
截至5月12日，全國電影票房超過81億元，同比增長39%，超過去年上半年票房總和的80.7185億元。需要特別指出的是81億元票房中，國產片市場份額達63%，而去年同期這個數字僅為34%。數字變化的背后，是國產電影在十年產業化之路上一路前行的軌跡。
影片：從大片當道到中小成本片突起
觀眾依稀記得2002年第一部國產大片《英雄》上映時的情景。3000萬美元前所未有的大投入，李連杰、張曼玉、梁朝偉、章子怡、甄子丹、陳道明等大腕明星組成的空前強大陣容，首次邀請好萊塢特效公司加入……所有這些讓《英雄》成為名副其實的大片，最后贏得2.5億元票房收入，占內地全年總票房的1/4。《英雄》開啟了國產電影的“大片”時代，也引發了制作“大片”的潮流。隨后幾年，《無極》、《夜宴》等大投入、大制作、大場面的影片紛紛出現。“2002年之后的十年，基本是大片當道的十年。”北京電影學院電影學系主任吳冠平教授說。
“10年前，中國觀眾習慣在家里看電影，對他們來說，去電影院看電影太貴、太麻煩，沒必要。要把他們拉回電影院，唯一能做的就是拍一些在家里看跟在影院看效果不一樣的影片。因此，拍大片也就成了中國電影產業發展必須的選擇。”作為旁觀者，香港電影導演陳可辛這樣看待國產電影過去10年的“大片”之路。
10年后完全變了。
雖然仍有《十二生肖》《西游降魔篇》等大片存在，但中小成本電影卻已成為國產電影市場中的主流。如果說，一兩年前《杜拉拉升職記》《失戀33天》等中小成本電影的成功逆襲，還被稱為“黑馬”的話，那今天《泰囧》《致青春》《北京遇上西雅圖》《101次求婚》《廚子戲子痞子》等電影獲得票房和口碑的雙重認可，則說明中小成本電影已成為國產電影的主流。
18年前，中國電影資料館副館長饒曙光曾在一篇文章中指出，國產電影的出路不是超級商業大片，而是適度的中等成本電影。今天的事實似乎印證了饒曙光的觀點，也說明國產電影走上了自己該走的道路。
觀眾：從不成熟到更理性
“以前總看大片，不是因為多喜歡，而是覺得花同樣的錢，看投資越大的自己越占便宜，看小成本的自己跟吃虧似的。”影迷王希子這樣講述自己曾經的觀影標準。
“不管好不好，只看大不大”這一看似可笑的標準，其實是很多人曾經選擇電影時真實的心理寫照。也僅僅是10年的時間，觀眾開始把目光從投入、場面、明星等電影面上的東西逐漸轉移到影片質量本身，由不成熟變得更加理性。
一個例子就是觀眾對所謂好萊塢大片中“中國元素”態度的轉變。
三年前，當中國觀眾看到好萊塢大片《2012》中“諾亞方舟在中國制造”這一場景時，無不歡呼雀躍，更有甚者純粹為看這一場景而進影院。可今天當《鋼鐵俠3》中王學圻、范冰冰出現時，觀眾沒有歡呼，而是責怪“中國元素”加入得太過突兀，跟影片故事格格不入，影響了影片的整體質量。
“觀眾的逐漸成熟倒逼國產電影質量不斷提高。”吳冠平說，國產電影開始思考廣大觀眾的精神家園是什么、開始關注當下的社會情緒，開始為觀眾的需要而創作，因此很多影片走上了現實主義的創作道路。
《杜拉拉升職記》關注就業問題，《失戀33天》為都市青年人的愛情提供了勇氣，《泰囧》雖為喜劇，主角卻是現實中的小人物，《致青春》更讓無數人看到自己曾經的身影……正是在“尊重觀眾”的創作理念的指引下，國產電影的質量得到了整體提升，近期上映的國產影片在跟進口大片同臺競技中，有些影片甚至實現了“零差評”，獲得了觀眾良好的口碑。這正是產業化十年后，國產電影市場空前繁榮的原因所在。
市場：從大城市到區縣全面展開
來自國家新聞出版廣電總局電影管理局的數字顯示，目前全國電影銀幕數量接近1.5萬塊，而10年前，全國只有1000多塊。10年中，銀幕數量增長近14倍。尤其需要指出的是，不僅大城市影市火爆，中小城市尤其縣級電影市場也日趨活躍。截至目前，全國縣級城市擁有影院1300座左右，銀幕數4500塊左右，并正以每天數塊的速度增加。
“電影院線的加速建設為國產電影的市場繁榮提供了硬件支撐。而隨著城鎮化進程的加快，電影院線和銀幕數會繼續增加，可以想象在未來一段時間里，電影市場仍有極大的擴容空間。”電影院線經理人靳賦新指出。
以位于西部地區的陜西省寶雞市為例，目前該市共有電影院線10家，其中有電影院線的縣共5個。據寶雞市文化廣電新聞出版局副局長劉振和介紹，這10家電影院線平時尚能基本滿足觀眾的觀影需求，要是到了周末或節假日則可能買不到票，這種情況這兩年愈發明顯。“正因為不斷增長的市場需求，包括萬達、中影等多個院線，今年已多次到寶雞進行市場調研，準備增加院線和銀幕數量。”劉振和說
“過去十年，國產電影打開了市場空間，實現了跨越式發展，但我們的電影在國際上美譽度和認同度卻仍然較低，我們已經成為電影大國，但遠非電影強國。”饒曙光說，“下一個十年，由大變強、由國內走向國際，是國產電影面臨的任務。”（本報記者 韓業庭）
（編輯：孫菁）