《西施》六度上演 讓中國人喜歡上歌劇
《西施》劇照 王小京攝
層層紗幕在燈光的暈染下仿佛霧靄，在越女們舞動的輕盈白紗間，西施來到了浣紗的江畔……20日晚，作為國家大劇院原創(chuàng)歌劇的開山之作，已五度上演的歌劇《西施》再次以優(yōu)美的文辭、高古的情懷、唯美浪漫的舞臺寫意和穿透人心的悲劇力量，奏響了一曲令人心碎的美人挽歌，帶領(lǐng)觀眾一次次走進(jìn)那段驚心動魄的春秋歲月。
讓中國人喜歡上歌劇是創(chuàng)作追求
6月19日晚上,歌劇《西施》彩排前,一群來自國家大劇院歌劇興趣培養(yǎng)基地的學(xué)生早早地坐在國家大劇院歌劇院,開始聆聽一堂特殊的導(dǎo)賞課。“我們今天要欣賞的這部歌劇的主人公正是古代四大美女之一的西施。”《西施》的作曲雷蕾向孩子們娓娓道來。
對中國觀眾來說，歌劇是個舶來品，聽不懂意大利文、德文、法文，不了解國外的文化故事背景，成為部分觀眾的欣賞障礙，而歌劇《西施》在這方面為中國觀眾打開了一扇門。《西施》音樂指導(dǎo)黃小曼說：“我們整個創(chuàng)作團(tuán)隊的共同追求，就是要讓中國人喜歡上歌劇。”
作曲家是歌劇的魂。雷蕾創(chuàng)作的《渴望》《編輯部的故事》《便衣警察》《四世同堂》等作品譜寫出一代中國人的成長旋律，對于作品調(diào)性的把握和大眾喜好的了解可謂爐火純青。《西施》的音樂在吸收江南民風(fēng)的同時，糅合了西方的歌劇語言，通俗易懂，親切好聽。比如劇中多次出現(xiàn)的詠嘆調(diào)《綢繆》，借用了《春江花月夜》的元素，旋律如泉水自然流淌般流暢；而《影子之歌》《請你用手指向越國》《春天的鮮花開滿傷痛的祖國》等經(jīng)典詠嘆更令許多觀眾難忘，在走出劇場時已經(jīng)能夠輕聲哼唱。
“《西施》的旋律性強(qiáng)、歌唱性好，觀眾聽了親切自然，這就是本土創(chuàng)作人員在本土文化上生根開花的好處。”黃小曼這樣評價。《西施》自2009年10月首演至今，近4年內(nèi)已上演6輪，這就是作品生命力的最佳證明，也成為了歌劇普及中的精品入門課。
在歷史塵封中“尋找”西施
將2500年前的古老傳說用西洋歌劇的形式來展示，其難度可想而知。但《西施》卻很好地實現(xiàn)了這一點。近三個小時的表演藝術(shù)地呈現(xiàn)出唯美、浪漫、深沉和詩意，而西施最終的悲劇宿命更帶來了一種直達(dá)靈魂深處的沖擊與震顫，令人久久無法釋懷。據(jù)悉，該劇編劇、著名作家鄒靜之為了還原一個真實、動人的西施，親身游歷了西施故里諸暨，研究過幾乎所有與西施有關(guān)的史料，走訪了多位史學(xué)家、哲學(xué)家，最終從歷史的塵封中“找”到了西施。
“西施是一個中國人既熟悉又不熟悉的人物。說熟悉是因為大家都知道她美得沉魚落雁，不熟悉是因為有人說她是紅顏禍水，有人說她是國家英雄，有人說她是美女間諜，歷史對這位女子的定位始終是模糊甚至是充滿想象的。”鄒靜之說。
歌劇《西施》沒有將故事停留在簡單的愛情層面，也沒有拿“潛伏”與“諜戰(zhàn)”的話題來大作文章，而是講述了西施和她祖國的故事。不幸的命運讓拯救國家危難的重?fù)?dān)落在了這個女子柔弱的肩上，她懷著對故土的大愛，無奈地承擔(dān)了下來，卻最終在祖國勝利的歡呼聲中，被拋棄在了國家的背影里，拋棄在了歷史的身后。
一個看似單純的故事因此有了厚度，也平添了令人回味的深刻意味。正如國家大劇院副院長、該劇監(jiān)制鄧一江所說：“春秋，是一段值得被懷念與玩味的歷史，西施，更是一位值得被閱讀和理解的女子。當(dāng)你看過了這部歌劇，你就會明白西施為什么被認(rèn)為是中國歷史上最美麗的女人，歌劇《西施》是一部令人心碎的美人挽歌。”
強(qiáng)大陣容為復(fù)排錦上添花
此次復(fù)排不僅匯集了張立萍、戴玉強(qiáng)、孫礫、吳碧霞等首演明星，更邀請女高音歌唱家么紅與實力歌唱家張英席全新加盟，帶來一組全新的美人西施與越王勾踐。
曾在國家大劇院制作的《圖蘭朵》《藝術(shù)家盛宴》《蝙蝠》《趙氏孤兒》等多部歌劇中有出色表現(xiàn)的幺紅，總能以她具有張力的歌唱與表演征服觀眾。此次加盟《西施》，她不僅要在短時間內(nèi)拿下劇中的多個高難度唱段，更要與“老”演員磨合、與“新”搭檔出彩。而首次出演“勾踐”的張英席是師從多明戈大師的青年男高音歌唱家，曾出演國家大劇院制作歌劇《山村女教師》《趙氏孤兒》《藝術(shù)家生涯》，其優(yōu)質(zhì)的聲音與俊朗的外形總是備受矚目。此次出演“臥薪嘗膽”的越王勾踐，令張英席感觸不小：“這是個家喻戶曉的勵志人物，提到他大家會想到臥薪嘗膽的英雄大丈夫。但是劇中這個角色被賦予了更多層次，他的忍辱與崛起，他內(nèi)心的黑暗與光明，使人物更加飽滿。”
劇中的另一亮點，是傳說當(dāng)年由西施本人原創(chuàng)、吳王夫差沉醉其中的一段美艷舞蹈——有著中國踢踏舞之稱的“響屐舞”。腳穿木屐，裙系小鈴，木屐踏在木板上的回聲與裙上小鈴清脆歡快的聲音相互交織，變化萬千的身法舞步與排列組合令人目不暇接。本輪演出重新排演了這段舞蹈，不再是純粹的展示，而是編入劇情、為沖突埋下伏筆，成為西施贏得夫差垂愛、激怒吳臣的一場重戲。
復(fù)排導(dǎo)演沈亮認(rèn)為，這次《西施》將更成熟、更全面地展現(xiàn)其內(nèi)涵，無論在舞臺調(diào)度還是人物塑造方面，主演們越來越游刃有余，并從演出中獲得享受。
（編輯：曉婧）