中國(guó)藝術(shù)報(bào)：紀(jì)錄片“炫技”請(qǐng)勿割傷公眾知識(shí)
6月15日，紀(jì)錄片《京劇》修改版在央視紀(jì)錄片頻道重播。自6月3日在央視一套播出以來(lái)，該片因出現(xiàn)一些紕漏及過(guò)分“文藝腔”，遭到專家批評(píng)和眾多網(wǎng)友吐槽。此次重播，該片已對(duì)錯(cuò)誤進(jìn)行修改，其導(dǎo)演表示接受批評(píng)并指出，不準(zhǔn)備改變“從文人邊緣化的角度去詮釋”的整體風(fēng)格。
似乎一切都在情理之中，誠(chéng)懇、圓滿，有胸懷又有立場(chǎng)。尤其是該片修改時(shí)還請(qǐng)了專家把關(guān)，有切有磋，如琢如磨。對(duì)于創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這自然是好事。退一步想，自徽班進(jìn)京至今，京劇流派紛呈，經(jīng)歷近現(xiàn)代的社會(huì)動(dòng)蕩，頭緒多，體系紛繁龐雜，疏漏確非專門(mén)家不能全面把控；至于搭上政治歷史去展開(kāi)“大敘事”，似乎也有一種情感的空間，采取何種立場(chǎng)去詮釋，并非不可。但該片明顯踩線了，跨過(guò)“紀(jì)錄”的底線去做過(guò)多的情懷表述，它就與人文科普越走越遠(yuǎn)，不僅不能普及知識(shí)、啟迪文化，反而可能引觀眾先入為主、駕謬騰空，讓片中的京劇成為悶騷型文藝影像。
在紀(jì)錄片《京劇》中，不乏“光榮與夢(mèng)想，得意與失落，燦爛與輝煌……”之類的抒情解說(shuō)，畫(huà)面背景一會(huì)兒長(zhǎng)城上、一會(huì)兒戲院里，蒙太奇得真是“戲夢(mèng)人生”。更重要的是，它流連于京劇知識(shí)介紹的段落可謂少，漏失也多，卻把專注點(diǎn)落到梅蘭芳唱一出戲能賺多少大洋之類的八卦上。倘若這樣的“吃偏”尚能算是一個(gè)個(gè)性化的風(fēng)格表述，我想，至少它在紀(jì)錄片上運(yùn)用是不合宜的。紀(jì)錄片的本義，最核心的就是客觀記錄和闡述史實(shí)。像京劇這樣屬于多數(shù)人的文化存在，個(gè)性視角可以有，卻不應(yīng)成為遮蔽其整體面貌的管窺或臆想。簡(jiǎn)言之，京劇不是你自己的，人們了解京劇不是看炫技。
隨著家庭DV、非線性編輯軟件的普及運(yùn)用，如今紀(jì)錄片的拍攝觀念也在不斷發(fā)展。個(gè)性化拍攝雖仍未成為主流，卻對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片觀念造成較大沖擊。事實(shí)上，像《英與白》《幼兒園》《老頭》等紀(jì)錄片，也因其個(gè)性特征取得成功。但仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們的關(guān)注點(diǎn)往往是當(dāng)下的一組關(guān)系、一個(gè)群體、一個(gè)生活的橫截面，它們尚未像京劇那樣沉淀集結(jié)為一種公眾知識(shí)體系。也正因如此，個(gè)性視角貼近了對(duì)象，也不會(huì)對(duì)公眾知識(shí)體系造成典型傷害。反觀紀(jì)錄片《京劇》，其情懷可謂悲憫，卻未見(jiàn)貼近，或即因京劇已沉積厚載，難從個(gè)性視角以紀(jì)實(shí)名義戲狎之；其遭質(zhì)疑，也可見(jiàn)人們對(duì)公眾知識(shí)體系的珍視苦心。
紀(jì)錄片是一把刀，寒光凜凜，但其本分不是展示它的刀鋒，而是給行走在鋒刃上的人一種事實(shí)的逼近感或切痛感。你可以去炫技、耍酷甚至跳探戈，但迷失在炫麗的刀光中是危險(xiǎn)的。因?yàn)椴粌H你會(huì)被割傷，公眾知識(shí)體系也會(huì)被割傷。
（編輯：子木）