莫高窟數(shù)字化：保住洞窟，留住游客
敦煌研究院數(shù)字中心工作人員在電腦上展示經(jīng)采集處理的莫高窟高清數(shù)字壁畫。
敦煌莫高窟壁畫。（韓業(yè)庭攝）
敦煌莫高窟雕塑。（韓業(yè)庭攝）
莫高窟。（韓業(yè)庭攝）
保護(hù)與利用之間的尷尬，一直伴隨著莫高窟。
游客抱怨說，游覽時(shí)間太短，看起來太不過癮；管理人員說，游客過多，對洞窟和壁畫的損害太大！
不過，這種尷尬不久后就會消失，因?yàn)槟呖咭呀?jīng)找到了新的存在方式——數(shù)字化。利用數(shù)字化技術(shù)，游客不進(jìn)窟就可以看到莫高窟的所有壁畫，而且可以看得更清楚、更仔細(xì)，同時(shí)，想看多久，就看多久。
“進(jìn)退維谷”——保護(hù)利用難平衡
炎炎烈日，阻擋不了游客們的熱情。8月是敦煌莫高窟的旅游旺季，數(shù)以萬計(jì)的八方來客，再次涌入敦煌莫高窟。
洞窟外，人群摩肩接踵，排隊(duì)等候入洞參觀；洞窟內(nèi)，游客人頭攢動，在昏暗的光線中，試圖捕捉到壁畫和雕塑背后的故事。
“現(xiàn)在每天接待的游客量都在六七千人次以上，而莫高窟接待游客的科學(xué)數(shù)量應(yīng)在每天三千人次左右。”敦煌研究院院長樊錦詩說。
游客人數(shù)太多，對莫高窟文物環(huán)境的擾動會很大，直接威脅到文物本身的“壽命”。莫高窟只得采取限制措施：敦煌的洞窟總數(shù)達(dá)735個(gè)，但是每位游客每次只能參觀8到10個(gè)洞窟，參觀時(shí)間為兩個(gè)小時(shí)左右。游客紛紛抱怨：時(shí)間太短，看起來太不過癮！
管理人員無奈：游客過多，對洞窟和壁畫的損害太大！
這些年來，保護(hù)與利用之間的尷尬，一直伴隨著莫高窟。不過，這種尷尬不久后就會消失，因?yàn)槎鼗湍呖咭呀?jīng)找到了新的存在方式——數(shù)字化。
“駐顏有術(shù)”——敦煌文物數(shù)字化
“洞窟和壁畫不管怎么保護(hù)和修復(fù)，隨著時(shí)間的推移，總體趨勢仍是不斷退化的。要想讓她‘容顏永駐’，使用高保真的數(shù)字技術(shù)，是目前最佳的手段。”樊錦詩說。
敦煌研究院數(shù)字中心副主任孫志軍告訴記者，數(shù)字化工作分成兩部分，前期拍攝環(huán)節(jié)叫做“化整為零”，將每一幅壁畫分成31厘米×47厘米的若干小份進(jìn)行拍攝；后期電腦合成部分叫做“化零為整”，把前期拍攝的碎片式畫面處理還原成整體壁畫。
這是一個(gè)繁瑣、枯燥而又艱苦的過程。
“焦點(diǎn)是否清晰、曝光是否準(zhǔn)確、光照是否均勻，畫面是否達(dá)到了50％的重合度，每個(gè)細(xì)節(jié)都不能馬虎。”孫志軍說。
為了讓敦煌壁畫永久保存，永續(xù)利用，敦煌研究院數(shù)字中心的工作人員每天都要在陰暗逼仄的洞窟內(nèi)工作七八個(gè)小時(shí)。他們每４人組成一個(gè)拍攝小組，在特制的軌道上，運(yùn)用高分辨率數(shù)字相機(jī)小心翼翼地移動和拍攝，以精準(zhǔn)獲取每一塊壁畫上的全部信息。
而每個(gè)拍攝小組都有一個(gè)對應(yīng)的后期處理小組，另外還有專門的糾正小組、驗(yàn)收小組，全部加起來總共有13個(gè)小組60人參與數(shù)字化拍攝工作。他們要確保采集的每張照片都符合《敦煌壁畫數(shù)字化技術(shù)規(guī)范》的要求。
據(jù)孫志軍介紹，完成一個(gè)洞窟的數(shù)字化工程需要很長時(shí)間，以61號洞窟為例，壁畫面積為756平方米，整個(gè)拍攝環(huán)節(jié)用時(shí)兩個(gè)半月，投入4個(gè)小組20多名工作人員，除了攝影師還有后期處理小組、專人負(fù)責(zé)現(xiàn)場監(jiān)控，而更多的精力花在了后期圖片拼接上，一個(gè)數(shù)字化洞窟的后期處理時(shí)間往往要比拍攝時(shí)間多3至4倍。
孫志軍介紹，截至目前，他們已完成了59個(gè)洞窟的拍攝，其中22個(gè)洞窟的圖像拼接已完成，按面積算，已采集壁畫圖像10812平方米，約占敦煌莫高窟壁畫總面積的24％。
“有了這些高清數(shù)字圖像，游客不進(jìn)窟就可以看到莫高窟的所有壁畫，而且可以看得更清楚，更仔細(xì)，游客想看多久，就看多久。”樊錦詩說，“如此一來，進(jìn)窟的游客少了，或者沒有游客進(jìn)窟了，我們就可以對窟內(nèi)的壁畫等文物進(jìn)行最嚴(yán)格的保護(hù)，最大限度延緩文物的退化進(jìn)程。”
與壁畫的數(shù)字化采集相比，立體彩塑的數(shù)字化采集和存儲，更加復(fù)雜困難。讓人欣喜的是，這方面敦煌研究院也已取得了技術(shù)突破。據(jù)孫志軍介紹，他們通過與一家公司合作，已試驗(yàn)性完成了莫高窟332號窟3尊彩塑的三維信息采集和3D復(fù)原。“從色彩上看，復(fù)原作品與原作在色彩上還有一些差別，隨著技術(shù)完善，這一問題應(yīng)該能夠解決。”孫志軍說。
此外，在莫高窟北15公里的戈壁邊緣，經(jīng)過數(shù)年建設(shè)，一個(gè)形如起伏沙丘、與大漠渾然一體的建筑已經(jīng)落成。這里是敦煌莫高窟游客中心，預(yù)計(jì)明年5月投入使用。“在這里，游客將獲得與洞窟實(shí)景不同的感受和體驗(yàn)，特別是展示典型洞窟的球幕電影，將洞窟的絢麗與多姿，毫無保留地展示出來。”樊錦詩說，從保護(hù)、研究到展示，數(shù)字技術(shù)都有廣闊的利用空間，她的夢想是用數(shù)字技術(shù)把敦煌詮釋得清清楚楚、明明白白。
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數(shù)字化技術(shù)與虛擬博物館
在博物館藏品數(shù)字化領(lǐng)域，靜態(tài)平面數(shù)字技術(shù)、靜態(tài)立體數(shù)字技術(shù)、動態(tài)平面數(shù)字技術(shù)、動態(tài)空間數(shù)字技術(shù)（包括虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和三維動畫技術(shù)）等目前均得到了廣泛應(yīng)用。
隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，各大博物館紛紛向虛擬博物館進(jìn)軍，以擴(kuò)大觀眾人群，增強(qiáng)觀展體驗(yàn)。2004年法國盧浮宮把3.5萬件館藏和超過13萬件庫藏作品放在網(wǎng)站上，提供3D虛擬參觀服務(wù)。運(yùn)營9年來，上網(wǎng)逛盧浮宮的觀眾已與去巴黎實(shí)地參觀盧浮宮的觀眾數(shù)量相當(dāng)。
2011年，美國耶魯大學(xué)公開了該校博物館收藏的25萬個(gè)藝術(shù)品圖像；美國梅尼爾收藏博物館與惠特尼美國藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館合作，對藝術(shù)家檔案進(jìn)行數(shù)字化并公開。
英國廣播公司則與英國圖像目錄基金會合作，推出了網(wǎng)上藝術(shù)博物館，展示全英21萬張油畫、丙烯畫和蛋彩畫。
近年來國內(nèi)博物館也紛紛試水?dāng)?shù)字化技術(shù)，北京、甘肅、西藏等省區(qū)的各大博物館和研究機(jī)構(gòu)采用數(shù)字化技術(shù)完成對文物的信息采集、管理等工作，并開始嘗試開設(shè)一些游客數(shù)字化參觀體驗(yàn)項(xiàng)目。
（編輯：孫菁）