中國文聯(lián)探討主旋律電視劇如何抓住遙控器
我國電視劇年產(chǎn)量已達506部，但吸引人的好作品還不夠多
主旋律，怎樣抓住遙控器
飛天獎部分獲獎電視劇海報。制圖：蔡華偉
我國電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)井噴式的發(fā)展，連續(xù)多年產(chǎn)量超過1萬集，2012年更是達到506部17703集，產(chǎn)量位居世界第一。看似選擇眾多的電視劇節(jié)目單中，既溫暖人心又藝術(shù)精良的主旋律作品還不多。
面對競爭激烈的電視劇市場，如何讓主旋律作品吸引住觀眾手中的遙控器？8月20日，中國文聯(lián)召開“主旋律電視劇生產(chǎn)與民營影視公司的文化責任專題研討會”，把脈作品走向，探討創(chuàng)作得失，共同尋找電視劇健康發(fā)展之道。
——編 者
圍城
人物臉譜化、情節(jié)模式化，部分作品獵奇“雷人”
近年來，我國電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)井噴式的發(fā)展，連續(xù)多年產(chǎn)量超過1萬集，2012年更是達到506部17703集，產(chǎn)量位居世界第一。在規(guī)模膨脹的電視劇陣營中，既溫暖人心又藝術(shù)精良的主旋律作品還不夠多，也不夠吸引人。盡管也曾涌現(xiàn)出《歷史的天空》、《亮劍》、《士兵突擊》等持續(xù)熱映、廣受好評的劇目，但從整體發(fā)展看，主旋律電視劇的關(guān)注度和受歡迎程度還不高。
“文藝往往被市場綁架，目前我國電視劇市場是絕對的買方市場，這也導(dǎo)致很多主旋律作品在市場上生存艱難。”談到我國電視劇發(fā)展現(xiàn)狀，中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞如此感慨。曾拍攝過許多主旋律作品的北京御景江山影視公司總經(jīng)理劉燕軍也坦言，“我搞主旋律創(chuàng)作15年，深知其中的艱難，主旋律作品對編劇的要求很高，創(chuàng)作雷區(qū)也很多，所以要創(chuàng)作出一部經(jīng)典的主旋律作品十分不易。”
除了生存環(huán)境，一些主旋律作品自身也存在著諸多問題。“思想上難以突破政治教化色彩，人物臉譜化、情節(jié)模式化，劇情與現(xiàn)實嚴重脫節(jié)。更有甚者，打著主旋律的幌子，瞎編亂造，追新獵奇，毫不尊重歷史。”曾慶瑞認為，正是這種種亂象，使得觀眾在提到主旋律作品的時候，便不自覺地給它們貼上“雷人”的標簽。
脫困
真正反映時代的需求，用特色塑造品牌，靠質(zhì)量贏得觀眾
曾有網(wǎng)友發(fā)起討論，用4個字概括主旋律電視劇觀后感，結(jié)果大家提到最多的是“理想信念”。可見，主旋律電視劇在滿足觀眾文化需求、豐富精神世界方面，發(fā)揮著不可替代的作用，對社會價值取向、審美情趣也都產(chǎn)生著潛移默化的影響。“電視劇產(chǎn)業(yè)作為一種復(fù)雜的娛樂文化現(xiàn)象，既有優(yōu)秀的時代佳作，也不乏低級趣味的作品混雜其間。而主旋律作品堅持正確的輿論導(dǎo)向，肩負一定的文化和社會責任，為新時期涌現(xiàn)出的新困惑，為社會發(fā)展遭遇的種種矛盾和問題進行了藝術(shù)化的解讀。”《當代電視》主編張德祥說。
面對競爭激烈的電視劇市場，夾縫中求生存的主旋律作品如何突出重圍？在中國電視藝術(shù)家協(xié)會研究部主任趙彤看來，“譜寫主旋律應(yīng)當有年代考量，從《五星紅旗迎風飄揚》到《紅旗飄飄》，本質(zhì)并沒有變，但形式變了。主旋律作品也是一樣，要緊跟時代的發(fā)展變遷，告別臉譜化、模式化，講求創(chuàng)新性、多樣性，真正反映時代的需求。”
曾慶瑞則對中國主旋律電視劇的發(fā)展提出了期待，“一是要守身如玉，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向；二是要敬畏藝術(shù)，堅持以藝術(shù)為目標的創(chuàng)作道路；三是要特立獨行，用特色塑造品牌；四是要執(zhí)著創(chuàng)新，以創(chuàng)新求得發(fā)展。”
“無論在哪種社會形態(tài)下,都有主旋律。而所謂主旋律，其實反映了社會的價值取向。影視作品應(yīng)當傳遞社會的正能量，把社會效益放在首位。”中國文聯(lián)副主席夏潮表示，“反映美國精神的影片《阿甘正傳》深受觀眾的喜愛和推崇，這也是主旋律。主旋律不過是為作品的敘事提供了一個基本立場，而在此基礎(chǔ)上,如何做得漂亮,則取決于創(chuàng)作者對藝術(shù)的態(tài)度，認真去做，主旋律也能拍得動人，拍得好看。”
（編輯：單軒）