一場(chǎng)“梅花贊” ，看盡繁花似錦30年
“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑……”伴著恢弘的舞臺(tái)音樂(lè)，“梅花贊——中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)創(chuàng)辦30周年專場(chǎng)匯報(bào)演出” ，在梅花獎(jiǎng)獲得者王蓉蓉、張建國(guó)、王平和于蘭帶來(lái)的交響京劇《詠梅》中拉開(kāi)了序幕。簡(jiǎn)易的舞臺(tái)，簡(jiǎn)單的燈光，來(lái)自京城的基層一線職工、解放軍戰(zhàn)士、武警官兵、大學(xué)生、農(nóng)民工以及不少戲迷愛(ài)好者們，心無(wú)旁騖地欣賞著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的藝術(shù)魅力。
“本次梅花獎(jiǎng)30年紀(jì)念活動(dòng)本著喜慶、節(jié)儉、公益、惠民的原則。所謂喜慶就是梅花獎(jiǎng)演員的一次大聚會(huì)、大團(tuán)結(jié)，像是梅花獎(jiǎng)演員‘回娘家’一樣熱鬧。 ”中國(guó)劇協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席季國(guó)平告訴記者，喜慶就容易造成奢華，所以我們嚴(yán)格貫徹中央號(hào)召節(jié)儉辦晚會(huì)的精神，同時(shí)，對(duì)于戲劇界來(lái)說(shuō)，節(jié)儉不僅是戲劇的優(yōu)良傳統(tǒng)也是中國(guó)劇協(xié)的一貫作風(fēng)。在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，一桌兩椅既是傳統(tǒng)戲曲的美學(xué)精神，也是其演劇風(fēng)格，自古以來(lái)我們演戲都是“一單挑” ，它的精彩不僅在于化妝、舞臺(tái)裝置或是舞美燈光的光彩照人，更多的是演員們所塑造的劇中人物的藝術(shù)魅力。“景就在演員身上，在于唱念做打的舞臺(tái)藝術(shù)展示，舞臺(tái)的過(guò)度包裝，反而會(huì)制約演員的舞臺(tái)表現(xiàn)。 ”季國(guó)平說(shuō)，這些年來(lái)，中國(guó)劇協(xié)一直本著戲劇藝術(shù)來(lái)自民間并反哺民間的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持走基層到田間地頭為老百姓演戲，那就一定要輕裝簡(jiǎn)從。在梅花獎(jiǎng)30年紀(jì)念活動(dòng)期間，各地也在以不同形式進(jìn)行紀(jì)念，比如海南，幾十場(chǎng)戲除了幾場(chǎng)城市演出，基本上都在基層走街串巷為老百姓演出。再如此次各地晉京演出的28臺(tái)經(jīng)典劇目，舞臺(tái)都很簡(jiǎn)潔，演員只有靠表演魅力來(lái)征服觀眾。
“舞臺(tái)的裝置不像過(guò)去那般豪華，但不失其內(nèi)在的價(jià)值感。 ”演出結(jié)束后，梅花獎(jiǎng)獲得者楊俊激動(dòng)地說(shuō)，此次演出讓舞臺(tái)還原于表演，還原于戲曲的本體，還原于人的表達(dá)。過(guò)去司空見(jiàn)慣的大制作、大投入，常常讓演員淹沒(méi)在景中，把戲曲的本體——人的表達(dá)擠壓得蕩然無(wú)存，這其實(shí)是每一位戲曲演員都不愿意看到的。
梅花贊，贊梅花，梅花香自苦寒來(lái)。季國(guó)平認(rèn)為，梅花獎(jiǎng)走過(guò)30年，大致可以劃分為三個(gè)階段。從第一個(gè)十年推動(dòng)青年人才的成長(zhǎng)到第二個(gè)十年設(shè)立“二度梅”和梅花大獎(jiǎng)，更為直接地催生優(yōu)秀劇目創(chuàng)作和當(dāng)代戲劇藝術(shù)大師的成長(zhǎng)；第三個(gè)十年從改革和進(jìn)一步完善評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，以大賽的形式把專家的評(píng)獎(jiǎng)變成一個(gè)還戲于民、與民同樂(lè)的社會(huì)性演出活動(dòng)。從2005年創(chuàng)辦梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)“送戲下基層”公益演出、“走出去”進(jìn)行對(duì)外文化交流，到拍攝梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影，通過(guò)數(shù)字影像技術(shù)把演員在舞臺(tái)上的精彩瞬間定格在膠片上，定格在數(shù)字影像上，讓梅花獎(jiǎng)演員的英姿可以傳得更廣、更久遠(yuǎn)。
梅花獎(jiǎng)30年從“百花凋零”到“姹紫嫣紅” ，在推動(dòng)出人出戲方面，中國(guó)劇協(xié)不遺余力。當(dāng)晚演出的節(jié)目設(shè)置就以梅花獎(jiǎng)30年走過(guò)的三個(gè)十年歷程，分成了“第一個(gè)十年：梅花香自苦寒來(lái)” 、“第二個(gè)十年：東風(fēng)吹著變成春”和“第三個(gè)十年：散作乾坤萬(wàn)里春”三大板塊。三大板塊在主持人濮存昕、張凱麗、朱世慧、朱冰、吳京安、劉曉翠的串聯(lián)下，京劇、昆曲、豫劇、越劇、晉劇、黃梅戲、秦腔、評(píng)劇、川劇、粵劇、漢劇、歌劇、龍江劇等來(lái)自各大劇種的梅花獎(jiǎng)演員同臺(tái)綻放，各領(lǐng)風(fēng)騷。京劇《紅燈記》 《太真外傳》 《赤桑鎮(zhèn)》 ，昆曲《牡丹亭》 ，粵劇、漢劇戲曲聯(lián)唱《南國(guó)花正紅》 ，豫劇聯(lián)唱《村官李天成·吃虧歌》 《香魂女》《程嬰救孤》 ，黃梅戲《女駙馬》 ，越劇《梁祝》 ，歌劇《江姐》 《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》 《紅珊瑚》 《茶花女》 ，評(píng)劇《呂布與貂蟬》 《孝莊皇后》 ，晉劇《雙登殿》 ，川劇《李亞仙》 ，秦腔《走雪》 《花兒聲聲》等輪番上演。晚會(huì)在中國(guó)劇協(xié)主席、首位梅花大獎(jiǎng)獲得者尚長(zhǎng)榮帶來(lái)的京劇《貞觀盛事》選段中落下帷幕。
“梅花獎(jiǎng)20年的時(shí)候我來(lái)了， 30年我又來(lái)了，看到一撥又一撥的演員精彩紛呈，各個(gè)劇種都綻放獨(dú)特的光彩，能夠在這里面表達(dá)黃梅戲的特殊魅力，作為一名黃梅戲演員我感到非常自豪。 ”楊俊認(rèn)為，梅花獎(jiǎng)是衡量一個(gè)演員的標(biāo)準(zhǔn)和標(biāo)桿，她是戲曲演員的一個(gè)夢(mèng)想，也是每個(gè)戲曲人一生的追求?！艾F(xiàn)在中國(guó)的舞臺(tái)藝術(shù)不應(yīng)該僅僅盯著演播廳、選秀場(chǎng)和大廣場(chǎng)，應(yīng)該讓更多的人走進(jìn)劇場(chǎng)，回到最初的舞臺(tái)。梅花獎(jiǎng)演員更應(yīng)該有一種責(zé)任，讓老百姓看到真正的傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。 ”梅花獎(jiǎng)獲得者、歌劇演員韓延文表示，梅花獎(jiǎng)是她藝術(shù)人生的一次難得經(jīng)歷，是她一生中最為自豪和珍視的一種榮譽(yù)，每次參加梅花獎(jiǎng)的演出對(duì)她來(lái)說(shuō)都是一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，她可以從其他梅花獎(jiǎng)演員身上學(xué)到很多東西。
由宋國(guó)鋒、顧薌、張秋歌、李琦、倪大宏、魏積安、宋丹丹等歷屆梅花獎(jiǎng)演員帶來(lái)的詩(shī)朗誦《梅花贊》成為晚會(huì)的一大亮點(diǎn)。他們深情朗誦了《早梅》 《雪梅》 《墨梅》 《白梅》 《卜算子·詠梅》 《臨江仙》等歷代詠梅詩(shī)詞，讓觀眾深深體會(huì)到了梅花獎(jiǎng)演員如高潔梅花般不為繁華易素心的執(zhí)著堅(jiān)守。第十七屆梅花獎(jiǎng)獲得者倪大宏雖已轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈，談到梅花獎(jiǎng)他依然十分珍視這份難得的榮譽(yù)。他認(rèn)為梅花獎(jiǎng)是對(duì)個(gè)人舞臺(tái)藝術(shù)價(jià)值的一個(gè)公眾評(píng)價(jià)。作為一名演員，無(wú)論是在舞臺(tái)上還是影視劇中，都要認(rèn)認(rèn)真真演戲，踏踏實(shí)實(shí)做人。
30年來(lái)，梅花獎(jiǎng)走過(guò)了26屆，共評(píng)出來(lái)自全國(guó)包括港澳臺(tái)地區(qū)在內(nèi)的33個(gè)省區(qū)市、 58個(gè)不同劇種的634朵“梅花” ，可謂碩果累累。而此次臺(tái)上臺(tái)下500余朵“梅花”的精彩綻放，就是梅花獎(jiǎng)推動(dòng)出人出戲的一個(gè)精彩見(jiàn)證?！皯騽∷囆g(shù)是一門以表演為中心的綜合藝術(shù)，抓住了演員也就抓住了舞臺(tái)藝術(shù)的核心。 ”季國(guó)平說(shuō)，優(yōu)秀的戲劇演員要以優(yōu)秀劇目為載體，優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作更要靠?jī)?yōu)秀的演員去實(shí)現(xiàn)。在催生并推動(dòng)梅花獎(jiǎng)演員健康成長(zhǎng)的同時(shí)，也就帶動(dòng)了當(dāng)代一大批優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作。
（編輯：竹子）