作曲家陸在易 譜出人民心中的歌
圖為陸在易。 羅雪村繪
9月5日，以“人民心中的夢(mèng)”為主題的“中國(guó)，我可愛(ài)的母親——陸在易作品音樂(lè)會(huì)”在國(guó)家大劇院演出，演出獲得極大成功。作曲家陸在易面對(duì)歡騰的北京觀眾和音樂(lè)愛(ài)好者，表現(xiàn)得十分興奮。
1943年出生于浙江余姚的陸在易，1967年自上海音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后留校任教，1972年進(jìn)入上海京劇院工作，參與了多部京劇作品的音樂(lè)創(chuàng)作，1981年又調(diào)入上海樂(lè)團(tuán)。投身作曲事業(yè)近60載，其作品情感豐富、內(nèi)涵深刻，具有濃郁的歌唱和抒情氣質(zhì)，被音樂(lè)界譽(yù)為“音樂(lè)詩(shī)人”。
此番音樂(lè)會(huì)呈現(xiàn)的是陸在易創(chuàng)作生涯的代表作。合唱序曲《在十八歲生日晚會(huì)上》，是陸在易在上世紀(jì)90年代初滿(mǎn)懷激情地獻(xiàn)給當(dāng)代青年的一首單樂(lè)章混聲合唱曲。曲調(diào)流暢而瀟灑，感情熾熱而奔放，充滿(mǎn)了蓬勃朝氣和青春的活力。《雨后彩虹》是一首充滿(mǎn)抒情浪漫意境的混聲合唱曲，和聲色彩瑰麗，旋律清新優(yōu)美。陸在易通過(guò)對(duì)雨后彩虹這一藝術(shù)意象的抒發(fā)，寫(xiě)出了心中的美好理想和絢麗憧憬，并將這一切美好感情的歸宿落腳在改革開(kāi)放初期欣欣向榮的祖國(guó)上……無(wú)論是雨后彩虹中抒情的浪漫意境、瑰麗的和聲和清新優(yōu)美的旋律線(xiàn)條營(yíng)造出的優(yōu)美意境，還是被譽(yù)為“跨世紀(jì)的深情頌歌”的《祖國(guó)，慈祥的母親》，它們都指向了陸在易藝術(shù)歌曲中的鮮明特色——文學(xué)性。
《我愛(ài)這土地》以艾青在山河破碎之時(shí)寫(xiě)下的詩(shī)句為藍(lán)本，陸在易在音樂(lè)中賦予了新的內(nèi)容——中華兒女對(duì)祖國(guó)的大愛(ài)情懷；《祖國(guó)，慈祥的母親》——由張鴻西作詞，全曲充滿(mǎn)濃濃的對(duì)祖國(guó)的眷戀；《橋》以于之的詩(shī)詞來(lái)譜曲，仿佛融情入景的風(fēng)景畫(huà)；歌曲《望鄉(xiāng)詞》，歌詞是于右任1949年去臺(tái)灣后，無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念故鄉(xiāng)、思念大陸，在衰老病痛之中寫(xiě)下的詩(shī)句，2008年男中音歌唱家廖昌永在維也納金色大廳舉行獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，在演唱該作時(shí)因感情投入，一曲唱罷淚流滿(mǎn)面，令全場(chǎng)為之動(dòng)容。陸在易總是選擇文學(xué)性、思想性、音樂(lè)性強(qiáng)烈的詩(shī)詞，將人民群眾的所感所想——對(duì)祖國(guó)的眷戀、對(duì)河山的思念，作為作品情感的主調(diào)，對(duì)和聲進(jìn)行全方位、立體性構(gòu)思，使作品根植大眾，將普通人生活中的真情實(shí)感寓于其中，具有濃郁的抒情性和民族文化特點(diǎn)。
這當(dāng)中最為典型的代表，就是以方志敏的遺作《可愛(ài)的中國(guó)》來(lái)作曲的音樂(lè)抒情詩(shī)《中國(guó)，我可愛(ài)的母親——為大型合唱隊(duì)與交響樂(lè)隊(duì)而作》。這是一部以第一人稱(chēng)的自白形式寫(xiě)成的交響合唱作品。這也是陸在易創(chuàng)作情感最為投入、寫(xiě)作時(shí)間跨度最長(zhǎng)的一部作品，僅是完成初稿便歷時(shí)一年零八個(gè)月，其后又花數(shù)月時(shí)間進(jìn)行修改加工。“我在創(chuàng)作之初，把方志敏的照片放到鋼琴架上，每天感覺(jué)他的精神，甚至有半個(gè)月，一度處于情緒不能自控的狀態(tài)”，在創(chuàng)作中，陸在易曾多次情不自禁地流淚、嚎啕，經(jīng)常處于心靈和情感的顫抖中不能自拔。這在他的創(chuàng)作生涯中也是很罕見(jiàn)的。
一個(gè)樂(lè)句，一個(gè)音，一個(gè)和聲，他都要花無(wú)數(shù)個(gè)時(shí)日反復(fù)斟酌、推敲、修改；感覺(jué)可以了，過(guò)了幾天數(shù)月，又推翻重來(lái)，成為陸在易創(chuàng)作的常態(tài)。“藝術(shù)上，我是完美主義者。”有評(píng)論家指出，《中國(guó)，我可愛(ài)的母親》將自傳體的文學(xué)名著移植到音樂(lè)上，通篇都用第一人稱(chēng)自述形式寫(xiě)作，注入了更多的主觀感情成分，聽(tīng)來(lái)就像主人公的靈魂在歌唱，十分動(dòng)人，這種寫(xiě)法在我國(guó)大型合唱?jiǎng)?chuàng)作史上，還是首次嘗試；同時(shí)，作者除在作品中保留了抒情性、歌唱性等一貫的風(fēng)格特點(diǎn)外，又根據(jù)內(nèi)容需要注入了諸如強(qiáng)化戲劇性的緊張度和張力，擴(kuò)展感情表現(xiàn)的幅度和力度，采用宣敘調(diào)的寫(xiě)法乃至將其構(gòu)成類(lèi)似歌劇中的獨(dú)白場(chǎng)面，發(fā)揮樂(lè)隊(duì)的交響性功能乃至將其構(gòu)成相對(duì)獨(dú)立的器樂(lè)插段等新的表現(xiàn)因素，令以往明朗、清秀、柔美的樂(lè)風(fēng)為之一變，使該作更深沉、更濃烈、更富陽(yáng)剛之氣。
陸在易借鑒歐洲藝術(shù)歌曲的形式規(guī)范和藝術(shù)特征，結(jié)合我國(guó)的民族語(yǔ)言、民族氣質(zhì)和民族情感表達(dá)方式的特點(diǎn)，創(chuàng)作出了一些令人難忘的中國(guó)藝術(shù)歌曲。德國(guó)作曲家亨德?tīng)栐f(shuō)：“假如我的音樂(lè)只能使人感到愉快，那我很遺憾，我的目的是要人們高尚起來(lái)。”陸在易對(duì)很多業(yè)內(nèi)人士都引述過(guò)這句話(huà)，這簡(jiǎn)直成了他的座右銘。“我希望創(chuàng)造高尚的音樂(lè)。對(duì)‘新穎’或者某種客觀現(xiàn)實(shí)的遷就，是音樂(lè)創(chuàng)作的大敵。”但目前國(guó)內(nèi)部分音樂(lè)創(chuàng)作，“花鳥(niǎo)蟲(chóng)草太多了，與社會(huì)結(jié)合的作品太少了。”陸在易認(rèn)為，音樂(lè)創(chuàng)作應(yīng)該創(chuàng)造并發(fā)揚(yáng)自己的鮮明個(gè)性，在充滿(mǎn)誘惑的世界里保持自己的獨(dú)立和清醒。
1983年的“上海之春”上，作曲家賀綠汀曾在他的節(jié)目單上寫(xiě)下：真正的音樂(lè)將經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。如今，陸在易致力于此：“我的創(chuàng)作，應(yīng)將對(duì)生活、社會(huì)、歷史的深刻感悟化為自己的藝術(shù)語(yǔ)言，沉下心來(lái)投入到具有社會(huì)責(zé)任感的作品創(chuàng)作中——具有社會(huì)責(zé)任感的愛(ài)國(guó)主義題材，是永恒的。”
陸在易，又名梓鈞，著名作曲家。1943年出生于浙江余姚的一個(gè)水鄉(xiāng)小村。1955年經(jīng)上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)賀綠汀指點(diǎn)，考入該院附屬初中，后因成績(jī)優(yōu)異，直升大學(xué)部作曲系本科。1967年畢業(yè)留校執(zhí)教。1972年調(diào)上海京劇院，參加過(guò)十余部現(xiàn)代京劇的音樂(lè)創(chuàng)作。1981年再調(diào)上海樂(lè)團(tuán)，先后任專(zhuān)職作曲、團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)指導(dǎo)，并長(zhǎng)期兼任《上海歌聲》主編。1997年任上海歌劇院藝術(shù)指導(dǎo)。現(xiàn)為中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席、上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、國(guó)家一級(jí)作曲。
（編輯：?jiǎn)诬帲?/span>