賈文龍：豫劇界的“黃金小號(hào)”
賈文龍 資料照片
49歲的賈文龍個(gè)子不高，顯瘦，還有幾分清秀。聊上幾句，就能發(fā)現(xiàn)這個(gè)人的聲音頗具個(gè)性，清脆，還渾厚，再聽(tīng)他唱上幾句，你就能感覺(jué)到四周都是他的“地盤(pán)”。作為當(dāng)代豫劇名家，賈文龍的嗓音被賦予一個(gè)很有意思的比喻：“如同交響樂(lè)隊(duì)中一把黃金小號(hào)。”
9月23日在京舉行的“河南省藝術(shù)名家推介工程”豫劇名家賈文龍表演藝術(shù)研討會(huì)上，眾多專(zhuān)家對(duì)這把“小號(hào)”進(jìn)行了全方位的鑒定。他們各抒己見(jiàn)，評(píng)點(diǎn)各有側(cè)重，但都認(rèn)定這把“小號(hào)”善于讓英模人物穩(wěn)穩(wěn)地立在舞臺(tái)上。
賈文龍出演的豫劇，大多都是新編的現(xiàn)代戲，用中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席羅懷臻的話(huà)說(shuō)，他習(xí)慣于“空著雙手打開(kāi)局面”。《村官李天成》《能人百不成》《焦裕祿》，可以視為他的“英模三部曲”。這三個(gè)劇目，橫跨十幾年，他唱一部，火一部，大小獎(jiǎng)杯也拿了不少。甚至有人報(bào)考公務(wù)員，面試時(shí)的考題是對(duì)《村官李天成》里的“當(dāng)干部就應(yīng)該能吃虧”選段有何看法。
其實(shí)，在舞臺(tái)上表演英模人物有些“冒險(xiǎn)”，用中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所原所長(zhǎng)王安葵的話(huà)說(shuō)，“容易概念化，顯得空洞，讓人覺(jué)得說(shuō)教味濃”。賈文龍明白這個(gè)道理，他不斷地嘗試，力求把握好分寸。
“強(qiáng)烈而鮮明的爆發(fā)力”，戲劇導(dǎo)演黃再敏將其視為賈文龍的“撒手锏”。他認(rèn)為賈文龍的表演真誠(chéng)、樸實(shí)，含蓄中孕育著力度，不是在塑造人物，而是在努力成為這個(gè)人物。
扎實(shí)的武功根底是賈文龍的又一特長(zhǎng)。《村官李天成》中的“拉車(chē)舞”，他運(yùn)用了滑跪、跪叉、跪蹉等高難度動(dòng)作，“強(qiáng)化了戲劇情境，渲染了人物的情懷”。
賈文龍飾演的人物形象，令中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)薛若琳印象深刻，“村官李天成很可親，村官白世成很可愛(ài)，縣官焦裕祿很可敬。賈文龍對(duì)人物思想性格的把握，對(duì)人物行事風(fēng)格的拿捏，對(duì)人物內(nèi)心世界的展示，都是成功的。他做到了‘心里有事兒，眼里有戲兒’”。
在戲劇評(píng)論家徐培成看來(lái)，賈文龍具備“藝不驚人死不休”的刻苦專(zhuān)一精神和突出豫劇姓“豫”的弘揚(yáng)本體藝術(shù)的執(zhí)著精神。根據(jù)他的觀察，當(dāng)下有些演出團(tuán)體，不注重發(fā)揮本劇種本體藝術(shù)的技藝特長(zhǎng)，不在“戲是車(chē)，曲是轍”的本劇種唱腔音樂(lè)上下功夫，而是依靠大投入、大制作、大歌舞、“大花活”來(lái)玩一些大理念，讓人摸不著頭腦。相比之下，賈文龍的表演穩(wěn)扎穩(wěn)打，坦然地走在正途上。
（編輯：蘇銳）