兩岸三地編劇熱議"中國故事"：輸出中國文化精華
11月2日至3日，兩岸三地50多位編劇大腕匯集長沙，就“中國的故事講給世界聽”展開熱烈討論，這也是第三屆兩岸三地編劇年會。參加本次會議的內地著名編劇有中國文學學會的會長王興東(《建國大業》)，賀子壯《生死抉擇》)、趙葆華(《我的法蘭西歲月》)、汪海林(《銅雀臺》)、邵曉黎(《漂亮媽媽》)、閆剛(《說好不分手》)、費明(《離婚了就別來找我》)、束煥(《泰囧》)、周智勇(《中國合伙人》)……港臺方面有文雋(前金像獎主席)、盧永強(《喜羊羊灰太狼》)、黃勁輝(《奪命金》)、鐘繼昌(《孤島驚魂》)、陳淑賢(《桃姐》)等等。
編劇們的共識：傳達健康的中國故事
中國電影市場這兩年迅速擴容增大，強力崛起成為了世界第二大票房市場，但與此同時，各種電影亂象也開始頻繁出現，例如爛片、雷片不斷，富有爭議的電影層出不窮等等。面對這樣的現狀，諸位編劇直抒胸臆。編劇余飛的觀點代表了一部分編劇的觀點，“以編劇的眼光來看，編一些奇巧丑怪的故事好編。把鏡頭對準三寸金蓮、后宮爭斗，這個不算本事。我們并沒有把中國文化真正的精華輸出到世界上。”
如此對世界“講好中國故事”，兩岸三地的編劇幾乎異口同聲地達成一個共識，即先要把“故事講好”，“講好自己的故事就是講好中國故事。”大家一致認為，建立文化自信，傳達健康的中國故事應是影視創作人的主導方向，“講述怎樣的中國故事，電影中塑造什么樣的中國人，人家就以為你是怎樣的中國人”。有編劇甚至呼吁，“不要再拍那些中國人陰暗落后的東西了。”剛剛創作了電影《諸葛密碼》的閆剛說，“對于我來說，故事里是否包含了中國精神這很重要，也就是說它是否傳達的是‘仁義禮智信’……我們有很多問題，但我們也有更多的機會。”中國電影文學學會副會長汪海林拿李小龍在電影中的形象做比喻，“他改變了中國人在西方主流文化中的落后、愚昧的形象，他是正面的，健康的、自信的，充滿斗爭意識的強者的中國人的形象。李小龍得到了全世界的尊重，中國人如果都像李小龍電影里的那樣，我們真的就是了不起的偉大的民族，所以我們要向李小龍學習，向李小龍電影中的中國人學習。”
電影人的預言：兩三年內將汰弱留強
中國電影業的熱浪滔天，給很多創作者帶來了巨大的心理與觀念的沖擊，很多行業規則也在巨大的波流中潛移默化地改變著。論壇討論期間，論壇主持人之一文雋(香港著名電影人、前金像獎主席)就深有感觸地表示，“導演中心制的時代就要過去了，一個‘合作的時代’即將到來’”。在文雋看來，“2013年，是華語電影開啟‘黃金十年’的開端。這個市場火起來的時候，不知來歷的人都跑進來賺錢。從市場角度說，它是‘戰國的混沌時期’，但也是‘汰弱留強’的開始，我相信再過兩三年時間，就會慢慢留下強的公司，市場就會變得更為成熟。誰是騙子，誰是干活的，到時候這個會慢慢明晰。”
香港著名電影人鄺文偉近年橫跨香港與內地的電影業，見證了很多“興衰”，談到現在中國電影的現狀，他也表示，“現在中國經濟很發達了。但不單單是有錢的問題，還要有素質，有娛樂的時候也要有教育。”他說，他給一些年輕電影人的建議是，“不能單為娛樂而創作，還要保持自我。別單單為電影寫劇本，還要為自己寫劇本，也要為電影工業寫劇本。”
（編輯：竹子）