現(xiàn)代戲引人矚目 逐漸走出“話劇加唱”之困境
第13屆中國戲劇節(jié)上，15臺表現(xiàn)當(dāng)代生活與體現(xiàn)時代特色有機結(jié)合的現(xiàn)代戲引人矚目
現(xiàn)代戲走出“話劇加唱”之困境
歷時17天的第13屆中國戲劇節(jié)近日在江蘇蘇州落幕。35臺參演劇目中涌現(xiàn)出滑稽戲《探親公寓》、滬劇《挑山女人》、湘劇《蘇秀才》等15臺關(guān)注現(xiàn)實題材的現(xiàn)代戲，成為本屆戲劇節(jié)的一大看點。
“我們發(fā)現(xiàn)一個可喜的現(xiàn)象——現(xiàn)代戲創(chuàng)作進入了成熟階段。這是幾十年探索的結(jié)果，雖然過程中遇到的困難很多，也出現(xiàn)過話劇加唱、舞美大制作等不正確的探索方向。而如今觀眾看到現(xiàn)代戲覺得可以接受了，說明現(xiàn)代戲已經(jīng)脫離了最初的幼稚階段。”戲曲評論家周育德這樣表達自己的觀感。
“現(xiàn)代戲往往容易出新出彩，但在戲劇形式創(chuàng)新上，問題也相當(dāng)明顯，不容小覷。”戲劇評論家王蘊明說，在往屆戲劇節(jié)上，“話劇加唱”現(xiàn)象屢見不鮮。眾所周知，戲曲的本體特征是唱、做、念、舞，戲曲的進程是在人物的動態(tài)下進行的。而話劇則是對話藝術(shù)，在戲劇進程中有相對靜止的對話與獨白。王蘊明認(rèn)為，戲曲與話劇表演體系的最根本區(qū)別在于前者寫意，后者寫實。戲曲要求演員既要表現(xiàn)角色（情態(tài)）也要表現(xiàn)演員（技藝），是一種雙重的舞臺形象。這是戲曲與話劇表演的最大區(qū)別，也是現(xiàn)代戲創(chuàng)作中的最大難題。可喜的是，當(dāng)前，現(xiàn)代戲大都在遵循戲曲美學(xué)原則的前提下，日益強調(diào)反映時代、關(guān)注當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作導(dǎo)向，逐漸超越了“話劇加唱”的初始形態(tài)。
談起近些年來現(xiàn)代戲創(chuàng)作取得的收獲，中國劇協(xié)分黨組成員、副秘書長崔偉舉例說，《西京故事》立足秦腔的特點，在故事敘述和人物塑造方面注重發(fā)揮戲曲敘事特長，同時又借鑒話劇的全景展示手法，使全劇“點”鮮明、“面”開闊；秦腔《花兒聲聲》充分把握戲曲舞臺空間的靈活本質(zhì)，用流動性的舞臺語匯，多空間、多支點地為展示人物的心理和營造戲劇環(huán)境提供了很好的視覺效果。“縱觀當(dāng)前許多成功的現(xiàn)代戲，既注重運用戲曲化手法，又注重開掘人物情感和戲劇情節(jié)的放大空間，增強了劇目的藝術(shù)含量，也為觀眾更好地欣賞、體味人物的精神世界，架起了一座藝術(shù)的橋梁。”崔偉說。
作為本屆戲劇節(jié)開幕大戲的滑稽戲《探親公寓》將鏡頭對準(zhǔn)了農(nóng)民工群體。戲劇評論家李春喜認(rèn)為，《探親公寓》是喜劇性和抒情性結(jié)合得比較好的現(xiàn)實主義題材作品。“農(nóng)民工是當(dāng)下社會的重要群體，如何幫助這個群體找到他們的尊嚴(yán)和地位，應(yīng)該引起人們的思考。”從現(xiàn)代戲《一二三起步走》到《青春跑道》，從《顧家姆媽》到《探親公寓》，幾十年來蘇州市滑稽劇團一直堅持探索現(xiàn)代戲創(chuàng)作新路，該團名譽團長顧薌認(rèn)為，現(xiàn)實題材的戲曲創(chuàng)作難度很大，它的難點不僅在于作品要真實深刻地反映現(xiàn)實生活，而且還要比真實生活更美、更感人。
崔偉認(rèn)為，當(dāng)前的現(xiàn)代戲創(chuàng)作，無論內(nèi)容還是創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)手法，都突破了以往的創(chuàng)作面貌，富含濃郁的時代特色和激蕩人心的質(zhì)樸力量，是當(dāng)前優(yōu)秀現(xiàn)代戲的共同特點，追求人物性格的個性化、平民化、生活化是這類作品成功的基礎(chǔ)。當(dāng)前現(xiàn)代戲中的人物越來越追求寫出平凡人的血肉和個性，不避性格的缺點、生活的弱點，創(chuàng)作者將人物的喜怒哀樂和心理發(fā)展過程細(xì)致入微地真實展示，用常人之心、凡人之理揭示精神發(fā)展的歷程，從而寫出了人物真實可信的心理軌跡，在具有親和可信效果的展示過程中，水到渠成地完成了一個個鮮明形象由平凡走向不凡和“這一個”的藝術(shù)歷程。（記者 王新榮）
（編輯：子木）