馮小剛“大戰(zhàn)”影評人說明啥？
近日，馮小剛就《私人訂制》遭到負面評價而對影評人開罵，再一次使他陷入強大的社會輿論漩渦。馮小剛直言不諱地表示了對新片《私人訂制》的滿意和自信，同時猛烈炮轟影評人對作品的無知和盲評。這一事件從表面看去，只是關于一部電影優(yōu)劣的論爭，但實際上折射出的，是當下文藝批評與創(chuàng)作實踐之間的某種尷尬關系——本應相輔相成，何以卻勢如水火？
其實，任何一個人都知道，只有優(yōu)點沒有缺陷的藝術作品是不存在的，正由于此，文藝批評的存在價值才得以彰顯，作用才得以發(fā)揮。近幾年，國產(chǎn)電影一直保持高歌猛進的發(fā)展步調，但是票房高熱的背后卻隱藏著品質與價值的隱憂。《小時代》《富春山居圖》等影片的巨大爭議都說明了這個問題。因此，面對批評之聲，創(chuàng)作者應當具備一種氣度和情懷，虛懷若谷，讓創(chuàng)作不斷進步和超越。馮小剛的粗魯言行，的確有失身份，有損形象，令人大跌眼鏡。但這一事件暴露出的，卻也不僅僅是創(chuàng)作一方的問題，批評者的權威性和說服力下降，有些言論難以令人信服，也是事件反映出的另一個問題。
當前一些文藝評論，對文藝作品進行的的確是浮光掠影和隔靴搔癢式的批評，評述觀點既沒有說服力，更缺乏建設性，以至于遭到不少主創(chuàng)人員的質疑和反諷。有些評論者根本沒有親自觀看和閱讀文藝作品，而是單靠道聽途說就對作品進行評論，甚至有些評述前后矛盾，無法自圓其說。有些文藝評論不堅守客觀性原則，而是無度地奉行經(jīng)驗批評、主觀批評和片面批評，有的人用牽強附會和形式主義的觀點遮蔽文藝作品的綜合價值，將批評準則極端化，全盤否定文藝作品的藝術價值和審美價值。而與之相反，又有少數(shù)評論者被紅包評論裹挾了良知和責任，用溢美之詞和夸張手法肆意放大作品的優(yōu)點，極力掩蓋作品的缺點，用云山霧罩的理論詞匯來迷惑人們的視線，將評論環(huán)境攪得渾濁不堪。倘若照此發(fā)展下去，文藝評論與創(chuàng)作實踐兩大陣營的矛盾只會愈演愈烈，文藝評論將遭受創(chuàng)作主體乃至群眾的更多質疑和抗拒。因此，在批評馮小剛面對批評的態(tài)度的同時，馮小剛對當下部分影評人乃至評論圈指出的一些缺點、弊端，也應該引起深思。
一言以蔽之，文藝評論是推動藝術良性發(fā)展的必要手段，健康的評論不僅能夠為文藝作品把脈號診、祛病療疾，還有助于創(chuàng)作的提升、飛躍，而不健康的評論方式和評論風氣，則不但不能讓創(chuàng)作方信服與接受，于創(chuàng)作本身更是無益無助。因此，盡快提升文藝評論的權威影響力和社會公信力，建立科學的健康的評論機制、體系、環(huán)境，讓“馮小剛們”對評論不再“不屑”，實是當務之急。
（編輯：孫菁）