全國創先爭優優秀共產黨員劉厚生：藝德之厚，心為戲生
劉厚生近照 余寧 攝
“唱好戲的，好唱戲的。懂得道理，才會唱戲。”過去戲曲界流傳著這樣一句訣諺。在上世紀50年代末的時候，著名戲劇理論家劉厚生給這句訣諺加上了這樣的注解：好的戲劇工作者首先必須是一個好的人。“道理”指藝術道理，也指做人的道理。半個多世紀以來，劉厚生始終秉持對戲劇的那份摯愛，用自己的戲劇行動踐行著這樣的理念。日前，劉厚生被授予全國創先爭優優秀共產黨員稱號，“得到這個獎，我既感到榮幸，又非常慚愧。作為一名戲劇工作者，我的基本功還很不夠，這不是我謙虛，我還經常‘發牢騷’，因為我的舞臺藝術實踐太少。”面對榮譽，已擔任中國文聯榮譽委員、中國劇協顧問多年，在文藝界特別是戲劇界享有盛名的劉厚生仍是一貫地淡然視之。“其實我所做的各種工作，沒有一樣是我主動特意去做的，我一輩子都在黨的領導下工作，沒什么大貢獻，唯一的就是有點積極性而已。”
而這份積極性，劉厚生卻堅持了大半輩子。如今，91歲高齡的他，依然熱心關注中國地方戲曲的發展，為之憂慮、呼喊、出謀劃策。
腰雖彎，不減鐵骨錚錚
91歲的老人，身體彎成了將近90度，曾經1米80的挺拔個子，如今看上去不足1米70。與厚生老為數不多的幾次見面，每回見到他，都給記者留下這樣的印象。可腰雖彎，厚生老的“骨頭”卻還是一如從前，每當談起他所鐘情的戲劇問題，話匣子一開，他依然如故，敢說真話，不偏不倚。而這也正符合一名優秀共產黨員所應具備的一個最基本的特質：實事求是。
說到實事求是，長期以來，針對戲劇理論、評論的不景氣現狀，劉厚生始終心懷憂慮。“戲劇界的評論第一是少，從事評論的人少，劇評的數量也不夠，而且從事評論工作，其中還有一些苦衷。戲曲本不景氣，再去批評，可能是火上澆油。”劉厚生說，比如有很多地方劇團，特別是一些偏遠地區的縣劇團，他們生存艱難，對于他們的一些劇作，即便有問題，大家都有些不忍，不能過分苛求，這造成了大家在說真話方面有點困難，包括他自己也是如此。但劉厚生同時強調，從長遠來看，還是要敢于說真話，理論問題的關鍵在于實踐。好戲多了，批評的聲音就自然不會畏首畏尾。
“戲曲界一直是跟人民大眾密切接觸的，戲曲要利民，最要緊的一點必須拿出好戲。”劉厚生告訴記者，無論是國家院團還是地方劇團，一定要拿出好戲，不要總是瞄著城市，滿足一些老觀眾、老戲迷的要求，更要走到田間地頭，服務基層群眾，要有組織地來做，不要唯利是圖。
對于戲劇界近些年出現的一些不良現象，劉厚生從不避諱，而是切中要害，一針見血，這也讓他成為圈里人人敬重的評論家。
思想解放，更不失原則
“他不僅是一位戲劇家，他的為人也受人尊敬。”與劉厚生有著幾十年交往的中國劇協原書記處書記、中國戲劇出版社原總編輯杜高說，新時期以來，劉厚生為中國戲劇事業作了大量貢獻，他思想解放，又不失原則，既不僵化、又不激進，作為一位戲劇界的領導，他兼容并包，這讓他能夠得以團結大多數的戲劇工作者。
杜高的話并非空穴來風。據他回憶，在1985年舉行的第四次劇代會上，那個時候戲劇界爭論很多、思想斗爭復雜，劉厚生作為那次劇代會的秘書長，帶領大家團結持不同意見的戲劇家，會議開得很成功。“幾乎每天晚上，大家都休息了，他還在跟我們商量，怎么分頭去拜訪一些外地來的戲劇家，如何讓他們更多地了解中央政策，想辦法更好地把戲劇界團結起來。”杜高說，特別在劇目評價方面，比如有個話劇叫《WM》,當時爭論激烈，劉厚生卻處理得非常巧妙，既不抹煞一些年輕戲劇工作者的創作積極性，又不讓一些過激的言論受到太多責難。在杜高看來，劉厚生的文藝思想是解放的、開明的、包容的，同時也像他的名字一樣，是“厚生”的。
對此，劉厚生卻心存些許“遺憾”。在他看來，自己組織工作做得多，藝術實踐卻太少，以致于他對落在自己頭上的許多榮譽都自言“愧不敢當”。而事實上，正是劉厚生在戲劇領域的組織得力，才助力中國戲劇迎來了一次又一次發展機會。這也是一名優秀共產黨員敢于解放思想、兼容并包的精神體現。
正如中國劇協分黨組書記、駐會副主席季國平所說：“劉厚生不但是一個老戲劇家，更是戲劇界的‘老革命’。”季國平認為，團結引領進步戲劇人士，宣傳進步思想，為中國革命鼓與呼，這種精神更值得當下戲劇人學習繼承和發揚。
粗茶淡飯、粗布舊衣，但求活到老、學到老
生活上，劉厚生是一個簡樸的人。粗茶淡飯、粗布舊衣，以書為友。夫婦倆在北京生活，一個月的花銷加起來不超過1200元，大多數時候都保持在800多元，不請保姆，凡事親力親為，一件呢子大衣一穿就是幾十年，但是對別人、對社會，他卻慷慨至極。2008年初，我國南方發生冰雪災情時，他帶頭捐款5000元；2008年四川汶川地震后，他和老伴為災區捐出特殊黨費1.5萬元；2010年他和老伴又為青海玉樹災區捐款1萬元；2010年8月又為甘肅舟曲災區捐款1萬元；2010年他開始整理家里的圖書資料，把整理出來的兩三千冊藏書捐贈給中國劇協圖書館資料室，希望能為戲劇藝術留下珍貴資料；2011年“七一”前夕，他和老伴又向中國劇協捐款50萬元，希望用于擴建劇協小型圖書館及推動戲劇界讀書風氣……
據季國平講述，劉厚生老兩口退休比較早，積攢50萬元非常不易，在劉厚生夫人拿出的一個破舊的帳本上，密密麻麻地記錄著50萬元的來龍去脈，本子上有幾十元、幾百元一筆的，也有1000多元的，除了他們的工資之外，就是一些稿費，就這樣一點一點匯成了50萬元。“我跟老伴沒有任何開銷負擔，現在真是叫‘有錢沒處花’，這是很自然的選擇。”對于一直以來的慷慨舉動，劉厚生如此輕描淡寫，他甚至笑稱“這當是處理后事了”。對于很多人都忌諱的話題，他說來卻顯得異常平靜。
而不能讓他平靜的是，很多搞戲劇的人不看書。
“戲曲、曲藝、雜技這三樣民族瑰寶，由于歷史的原因造成了從藝者文化水平相對較低，盡管解放后辦了各種戲校，情況有了很大改變，但由于從小練功，學文化的機會較少，因此現在的文化水平趕不上客觀的需要。特別是戲曲界缺乏編導，本應從戲曲界生長出來，但因為文化層次低，長不出來，于是話劇界、影視界的導演進入戲曲領域。”劉厚生認為，現在各地都應該下大氣力提高戲曲主創人員的文化水平，這是當前非常迫切的問題。“2010年年終聚會的時候，劉老說過年了，我送個禮物給你，那是一本上世紀30年代我老師任中敏在商務印書館出的一本書，叫《詞曲通義》，這是第一版原版的書，非常珍貴，也是厚生老收藏了幾十年的一本書。”季國平說，活到老，學到老，劉厚生鼓勵戲劇界讀書的理念就顯現在他生活的每一處細節里。
20世紀90年代以前，劉厚生四處奔走，大量看戲、寫劇評，如今91歲高齡的他，實在走不動了，但依然筆耕不輟。據中國劇協原書記處書記、《戲劇報》主編游默說，現在劉厚生心頭又多了一絲“新愁”。“去年他把個人藏書、50萬元款項捐給了中國劇協，現在他正在計劃著捐衣服，苦于沒有門路不知道怎么捐，問過我好幾次，我正在從網上替他查有沒有合適的機構。”“安貧樂道，甘于清貧，這是戲劇界的優秀傳統，也是德的一種表現。戲劇作為一門綜合藝術，沒有團隊合作精神，沒有高尚的品德，做不成事。崇德是最基本的要求，藝術界倡導德藝雙馨，這個問題在眼前特別有針對性和必要性。”劉厚生說。
“我們劇協屬猴的人很多，厚生老也屬猴，因為他年齡最長，我們笑稱他為我們的‘猴王’。”季國平說，這次創先爭優，厚生老爭得的其實并不僅僅是個人的榮譽，更是中國戲劇的榮耀，尤其在戲劇面臨時尚文藝、各種娛樂手段沖擊，可能要被邊緣化的當下，為中國戲劇的未來發展與振興注入了一種力量、一股朗朗清風。
（編輯：歐陽文奇）