青釉露胎堆塑月影梅紋葵口盤
元 龍泉窯青釉露胎堆塑月影梅紋葵口盤
高3.5厘米、口徑17厘米、足徑5厘米。
此件龍泉窯梅花盤是元代的典型代表作品之一。此盤在整體造型上布局合理勻稱，裝飾紋樣線條優(yōu)雅，其精湛的工藝和超凡的藝術(shù)效果密切結(jié)合，相得益彰，達(dá)到了和諧完美的境地，具有很高的審美價(jià)值，是龍泉窯青瓷中的精品，也是國(guó)內(nèi)難得一見(jiàn)的珍品。
盤淺腹，圈足矮小，形制為元代流行樣式，但作五個(gè)花口甚少見(jiàn)，一般都是六出花口。內(nèi)足在釉上堆貼梅樹及月亮，呈紅褐色，樹下方刻水紋及梅月倒影。釉呈梅子青色，青翠欲滴，溫潤(rùn)如玉。此盤采用的堆塑修飾技巧也達(dá)到了很高水平。“堆塑”是一種陶瓷修飾技法，即將模印或雕塑成的立體狀紋飾貼附在坯上，然后燒制而成。由于料中含有一定量的氧化鐵，在燒成后冷卻階段經(jīng)過(guò)兩次氧化，紋飾表面呈紫紅色，在青釉的襯托下，色彩鮮艷奪目，取得很好的修飾效果。這一裝飾手法在元代比較流行，到了明代則比較少見(jiàn)。從盤底堆飾的梅枝形狀、月亮及淡淡的梅月倒影等整個(gè)構(gòu)思來(lái)看，則取意于北宋詩(shī)人林逋《山園小梅》中的詩(shī)句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！?/p>
梅花是中國(guó)古代詩(shī)詞書畫中的傳統(tǒng)題材，歷代有戀梅成僻者，如林逋即以“梅妻鶴子”自居著稱。梅花詩(shī)在宋代很盛行，而林逋此句一出，被后世奉為詠梅絕唱，影響深遠(yuǎn)。南宋著名詞人姜夔即以《暗香》、《疏影》為詞牌名譜唱了詠梅詞，梅花疏影橫斜的風(fēng)韻也成了一種審美標(biāo)準(zhǔn)，梅與月更從此結(jié)合為一組特定意象。比如梅月紋就是元代龍泉窯常見(jiàn)的裝飾花紋之一，和龍泉窯其他主要裝飾花紋題材如牡丹、蓮花、菊花、茶花、海棠花等相比，更可看出其獨(dú)特性，牡丹、蓮花之類雖然樣式豐富，但都沒(méi)有附加的意象，梅月紋的出現(xiàn)是從文人情趣走向了大眾藝術(shù)。此盤堆塑刻花的梅花月影則非一般梅月紋能比，頗具文人畫的氣質(zhì)韻味：梅樹造型古拙優(yōu)雅，肥不臃腫，瘦不枯槁，枝有偃仰，花分疏密，枝相依，花相向，勢(shì)體自在。王冕《梅譜》云：“枝須立其意老；花須成其意逸”，堆塑的凝重和立體感更能發(fā)揮造型藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，有力刻畫梅枝曲如斗柄的形態(tài)，勢(shì)若屈鐵的蒼勁桀驁，傳達(dá)出梅花受天地之氣，稟霜雪之操的神韻。而釉面青綠如玉恰似一傾碧波，釉下所刻梅花月影則淡雅清秀，有一種若有若無(wú)的朦朧，恰似梅花的暗香，含蓄內(nèi)斂，似淡又濃。淺淺的水紋似動(dòng)又靜，似乎漫溢梅的幽香，牽引出一個(gè)意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的時(shí)空。畫面各元素剛?cè)嵯酀?jì)，陰陽(yáng)相應(yīng)，虛實(shí)相生，形、神、意俱佳，是詩(shī)畫藝術(shù)與龍泉青瓷這一載體的完美結(jié)合。
此盤充分展示了龍泉青瓷的表現(xiàn)力，別具臨水照花的古典之美，以梅之清與瓷之青互品則又是一番滋味。
（編輯：孫菁）