人物素描：徐經(jīng)緯繪

　　近年來，我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)獲得快速發(fā)展，成績(jī)顯著，但是與世界文化強(qiáng)國(guó)相比，在作品影響力、傳播力和創(chuàng)新力等各方面都存在一定的差距。原有文化體制機(jī)制的束縛在一定程度上阻礙了文化生產(chǎn)力和競(jìng)爭(zhēng)力的進(jìn)一步解放，隨著文化體制改革的推進(jìn)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段。正是在這個(gè)背景下，中國(guó)電視劇制作中心在2009年底完成轉(zhuǎn)企改制，成立有限責(zé)任公司，并由國(guó)家廣電總局授予“重大革命和歷史題材影視劇制作基地”。

　　在電視劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的新時(shí)期，國(guó)有文化企業(yè)如何做大做強(qiáng)、成為文化品牌旗艦、代表產(chǎn)業(yè)主流、形成產(chǎn)業(yè)核心，是亟待探索的新課題。轉(zhuǎn)企后，電視劇制作中心有限責(zé)任公司革除弊端，按照市場(chǎng)要素對(duì)企業(yè)內(nèi)部資源進(jìn)行了重新配置，實(shí)現(xiàn)了三個(gè)轉(zhuǎn)變，從電視劇創(chuàng)作原先計(jì)劃內(nèi)統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷，到積極參與優(yōu)勝劣汰的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的轉(zhuǎn)變，從原來人浮于事、資源分割、高耗低效的僵化機(jī)制到與市場(chǎng)相適應(yīng)的經(jīng)營(yíng)管理機(jī)制的轉(zhuǎn)變，從滿足創(chuàng)作人員藝術(shù)理念與價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)到為首先要服務(wù)廣大觀眾對(duì)代表先進(jìn)文化的優(yōu)秀文藝作品收視需求的轉(zhuǎn)變。同時(shí)，面對(duì)日益多元化的文化市場(chǎng)，國(guó)有文化企業(yè)不能一味迎合市場(chǎng)，而是要引領(lǐng)市場(chǎng)，強(qiáng)化國(guó)有文化企業(yè)的市場(chǎng)主導(dǎo)權(quán)與影響力。我們?cè)趯?shí)踐中堅(jiān)持三個(gè)不變，堅(jiān)持用優(yōu)秀的電視劇作品弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值體系的國(guó)家隊(duì)職責(zé)不變，堅(jiān)持重大革命和歷史題材影視劇創(chuàng)作品牌優(yōu)勢(shì)不變，堅(jiān)持不斷探索文藝創(chuàng)作創(chuàng)新和管理機(jī)制創(chuàng)新，承擔(dān)起國(guó)家隊(duì)的產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)作用不變。

　　轉(zhuǎn)企三年來，體制改革的活力逐步體現(xiàn)，我們?nèi)〉昧素S碩的創(chuàng)作成果和社會(huì)效益，在央視電視劇黃金平臺(tái)先后播出了《遠(yuǎn)山的紅葉》、《江姐》、《茶館》、《醫(yī)者仁心》、《中國(guó)1921》、《國(guó)門英雄》、《長(zhǎng)白山下我的家》、《營(yíng)盤鎮(zhèn)警事》等一批謳歌愛國(guó)主義、英雄主義，體現(xiàn)真、善、美的現(xiàn)實(shí)主義題材精品劇目。《中國(guó)1921》、《江姐》、《解放》、《醫(yī)者仁心》等作品分別在國(guó)家級(jí)評(píng)獎(jiǎng)中獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　實(shí)踐證明，改革創(chuàng)新是出路，是事業(yè)體制電視劇制作單位走向春天的必然途徑。

　　（薛繼軍為中國(guó)電視劇制作中心有限責(zé)任公司總裁）