這是一個沒有英雄的時代。我們之所以仰望巨人，是因為我們先在心里把自己變成了矮子。當我們以平和心態(tài)打量今年春節(jié)晚會上相聲小品名人和他們的作品的時候，我們失望地發(fā)現(xiàn)：這些大腕兒事先“給大家?guī)須g笑”的承諾，在所有的一切塵埃落定以后，看來已經(jīng)變成了一個不可能完成的任務。

　　向我們熟悉的面孔和耳熟能詳?shù)亩巫釉谛睦锩撁敝戮窗桑o論是新、老配，還是老、老配，春晚的相聲小品仍然沒有走出“老人當政”的怪圈。英雄可以不問出身，但是您總要對得起您身上的名號吧。很可惜，馮鞏的《咱村的事兒》分明刻著多年前《拉車》的影子，黃宏的《考驗》也始終拿塵封已久的“老譚”做噱頭，被“刨活”了的趙本山的《策劃》也沒什么抖得響的“包袱”。

　　再沒有多少新意乏善可陳了，小品似乎已經(jīng)從三足鼎立中的那個“魏”滑向了那個“蜀”。不知道在隆中定下了“三分天下”春晚的諸葛大師們看到今天的這個局面，情何以堪？是“水滿則溢，月圓則虧”的規(guī)律使然，還是“蜀中無大將，廖化當前鋒”的無奈嘆息？

　　最早被陳佩斯們搬上春晚舞臺的小品，之所以能夠風行，根本在于它的“草根性”。能夠被人們津津樂道的小品，反映的都是普通人的喜怒哀樂。趙本山們也是搭上了這趟寫著草根精神的小品列車，沖向央視的春節(jié)晚會，進而走紅大江南北的。

　　小品的根在民間，營養(yǎng)更在民間。中國人從來就是不乏幽默的，細數(shù)2006年喜劇的脈絡，過去的一年是草根們盡展風采的一年，從胡戈《饅頭》的風靡一時，到《瘋狂的石頭》的大賣特賣，再到郭徳綱德云社的一夜走紅，無不是草根在演，草根在看。盡管大腕兒們號稱自己擁有創(chuàng)作團隊也好，或者實話實說臨時趕場也罷，單靠化肥激素催生出來的溫室的花朵——除了擺在晚會現(xiàn)場——迎來“掌托兒”們率領的喝采外，實在無法得到我們的敬意。

　　群眾的眼睛是雪亮的。在提供免費午餐同時，也請尊重我們的選擇權(quán)力。在居高不下的春晚滿意率的調(diào)查下，究竟有多少水分可擠，實在也是個不亞于“哥德巴赫猜想”的難題。在春晚導演們選擇性大網(wǎng)面前，有多少老面孔破繭而出，又有多少新節(jié)目擦肩而過，恐怕也不是手心手背那么簡單。在一個不必在乎輸贏的節(jié)目里面，規(guī)則都成了可有可無的東西，遑論其它。

　　一只南美洲亞馬孫河邊熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇幾下翅膀，就有可能在兩周后引起美國得克薩斯的一場風暴——網(wǎng)絡時代的快捷已經(jīng)使信息的傳播和共享成為一種可能。相聲小品的淪落可能應驗了郭德綱的話：傳統(tǒng)相聲總共有一千多段，經(jīng)過我們努力吧，現(xiàn)在還剩那么四百來段……

　　春晚相聲小品注水的背后，是大腕兒們井底之蛙的獨孤求敗，還是江郎才盡的窮途末路？在一個什么都可以妥協(xié)成“雙贏”的商品社會里，掌握話語權(quán)的導、演雙方，誰還會在乎沉默的大多數(shù)。