小品《今天的幸福》

小品，作為觀眾喜聞樂見的節目形式，曾在舞臺上創造輝煌，陳佩斯演活了小偷、烤肉小販、小心眼食客……做客“小崔說事”賽詩的白云、黑土，拌嘴都妙語連珠；還有趙麗蓉《打工奇遇》告誡商家要“貨真價實”……而今年，央視春晚小品數量銳減，搞笑橋段乏善可陳。昨日本報采訪諸多喜劇圈人士，為小品“把脈”，分析“小品不好看”的原因。

藥效一

品出生活味道

觀眾喜歡看小品是因為它深入生活，比如陳佩斯、朱時茂作品表現了烤肉攤、餛飩店、錄像廳發生的故事，但如今，小品結構落入俗套，常是家庭成員之間產生一連串誤會，真相大白后煽情結尾。

《換大米》陜籍編劇呂宏強接受記者采訪說：“小品，重點是個‘品’字，品味、味道，演一段小故事給人啟迪。但現在呢？所有小品都在追求熱鬧、嬉鬧，就像相聲從諷刺變成歌頌，都變味了，老百姓還能喜歡嗎？”龍年春晚，小品《荊軻刺秦》批穿越，另一個小品《今天的幸福》卻用穿越逗樂，到底批還是捧，連觀眾都分不清楚。主題雷同，一味追求搞笑是當下小品的瓶頸。呂宏強說：“生活中能產生喜劇沖突的素材有很多。小品主題一般由晚會決定，他們一味要鬧，要搞笑，其實不止觀眾，連編劇都會迷失。”

藥效二

挖掘表演人才

觀眾一喊“不想再見春晚老面孔”，影視紅星呼啦啦上臺來，但潦草過眼留不下任何印象。優秀小品演員就那么難找？

擔任多屆央視春晚語言類節目統籌的王寶社，昨日對本報記者說：“中國真正能演小品的演員數不出10個，演小品其實不容易。陳佩斯演話劇出身，他的小品風格傾向啞劇；趙本山更語言化，他甚至能給小品里加二人轉，觀眾看著還不突兀。”王寶社說，小品表演非常考驗演員的個人魅力，“演話劇有時間優勢，演影視劇有鏡頭、燈光、音響幫忙，演小品要在十幾分鐘內連貫一個有頭有尾的故事，該抖的包袱還都要響亮。小品其實很有市場，但教育、理論，及對小品演員身份認定的缺失，導致這行一直上不了藝術臺面。如果能掙大錢，誰愿意苦哈哈地排小品？如果能演好小品，影視作品都能無往而不勝。”

藥效三

潛心劇本創作

現在的小品總有一層褪不掉的浮躁，臺詞缺乏原創，與網絡流行語頻“撞車”。但對編劇來說，小品稿費與影視劇天差地別，前不久有消息稱《相親2》編劇只拿到5千元稿費。演員靠小品幾乎無法謀生，小品成為春晚的“特供產品”，難免誕生急就章。

經典小品《張三其人》、《產房門前》中的陜籍演員楊新鳴，昨日接受本報采訪說：“小品原本是戲劇學院學生上課時訓練表演的一種手段，后被央視春晚啟用傳承至今。它誕生時，包括影視劇在內的文化產業并不發達，許多大牌的導演、編劇、演員，比如馮小剛、王朔當年都參與過小品創作。”與郭達當年同為西安話劇院演員的楊新鳴，回憶起當年排練小品的情景說：“那會兒，我跟郭達都還是年輕演員，看春晚小品這么受觀眾歡迎，就自己琢磨練小品，題材來自生活，什么賣涼皮的、旅游景點做買賣的……幾個小品加上一些歌舞就去全國巡演好多場。但現在雜糅各種表演形式的小品，背離肢體表演的初衷，加上影視圈提供給演員的機會多樣化，所以創作小品劇本和表演小品的人越來越少。”

藥效四

跟上傳播節奏

目前小品都只出現在春節檔期。除了央視還有小品大賽，其他電視節目幾乎沒有小品的身影。市場不提供演出平臺，也成為小品衰敗的重要原因？

江蘇衛視一位電視編導昨日道出其中緣由，“小品跟相聲有一個共同特點，就是創作出一個好本子需要很長的時間。郭德綱去年封箱演出在我們臺播出，當時他有個理論：傳統文藝上電視，好處是讓更多人了解你，但壞處是害怕創作跟不上傳播。電視節目屬于現代快速消耗品，一個本子、一個段子，觀眾不會想重復看許多遍，所以不是電視媒體不愿播出，是原創力跟不上電視消費的節奏。”

一群專攻喜劇演出的年輕人“開心麻花”似乎是找到了喜劇發展的良方，今年春晚表演的小品《今天的幸福》較為亮眼。導演閆非昨日接受本報采訪時表示：“其實‘開心麻花’是一個文化公司，喜劇話劇是我們的本職工作，今后也會發展電影、電視劇。平時創作靈感中有適合做小品的題材，也不會放棄。”