歌劇《太陽雪》
經(jīng)過近半個(gè)月如火如荼的演出，第十一屆中國戲劇節(jié)于12月13日晚在廈門人民會(huì)堂閉幕。本屆戲劇節(jié)的評(píng)比得到了全國戲劇界的熱烈響應(yīng)，各省、市、自治區(qū)以及部隊(duì)系統(tǒng)的127臺(tái)劇目報(bào)名參加。經(jīng)過初評(píng)，共有京劇、昆曲、話劇、歌劇等21個(gè)劇種的28臺(tái)劇目進(jìn)入終評(píng)并現(xiàn)場決賽。參演劇目既有老百姓喜聞樂見的傳統(tǒng)戲，也有反映當(dāng)代生活或革命歷史題材的新創(chuàng)劇目。這是對(duì)中國劇壇近年來創(chuàng)作成果的大檢閱，精品劇目薈萃，展現(xiàn)了中國當(dāng)前戲劇創(chuàng)作的高水平，是戲劇工作者向新中國成立60周年獻(xiàn)上的一份厚禮。
題材豐富 佳作迭出
晉劇《龍興晉陽》
最終入選第十一屆中國戲劇節(jié)的28臺(tái)劇目，涵蓋了新編歷史劇、整理改編傳統(tǒng)戲和新創(chuàng)現(xiàn)代戲，充分體現(xiàn)了劇目創(chuàng)作“三并舉”的繁榮局面。
戲劇節(jié)好戲連臺(tái)，不乏精品力作。《太陽雪》《我那呼蘭河》《大樹西遷》《鮮兒》《毛澤東在西柏坡的暢想》《響九霄》《龍興晉陽》等劇目留給人們深刻的印象。歌劇《太陽雪》在歌劇的戲劇性和音樂性的處理上匠心獨(dú)運(yùn)，運(yùn)用回旋曲式的結(jié)構(gòu)，在交替的閃回畫面中表現(xiàn)人物的精神面貌、心理狀態(tài)和情感脈絡(luò)，在漫漫長旅中完成人性的追蹤和精神的展示，使戲劇的音樂性和音樂的戲劇性得到完美的融合，有力地增強(qiáng)了該劇的思想性、藝術(shù)性和觀賞性，被譽(yù)為“中國新歌劇，軍旅新震撼”。評(píng)劇《我那呼蘭河》和龍江劇《鮮兒》達(dá)到了各自劇種的又一個(gè)高峰，唱腔和表演上充分發(fā)揮自身劇種的優(yōu)勢，劇種的繼承和弘揚(yáng)，推進(jìn)和開創(chuàng)。秦腔現(xiàn)代戲《大樹西遷》，通過主人公孟冰茜的一生，反映了上世紀(jì)50年代西遷的知識(shí)分子在西部50年的奮斗歷程和生命軌跡，展現(xiàn)了他們勇于擔(dān)當(dāng)?shù)娜烁窬窈蛨?bào)國情懷。
另外，反映現(xiàn)實(shí)生活題材的作品，在展演劇目中占有一定的數(shù)量，既有豫劇、揚(yáng)劇，也有音樂劇等新鮮形式。湖北省十堰市藝術(shù)劇院的《鄉(xiāng)試》、揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)的《縣長與老板》貼近生活，直面當(dāng)前的社會(huì)問題，反映了社會(huì)變革中年輕基層干部面臨的矛盾和挑戰(zhàn)。河北省石家莊市河北梆子劇團(tuán)的《女人九香》、內(nèi)蒙古包頭市九原區(qū)烏蘭牧騎的《西口好人》，把筆觸伸向平民百姓家，以詼諧幽默的喜劇色彩揭示了新時(shí)期農(nóng)村人的命運(yùn)沉浮，以濃郁的地方腔調(diào)展示了改革開放后的新農(nóng)村、新人物，在輕松愉快的欣賞中，給人留下深邃的時(shí)代思考。
兩岸攜手 共襄盛會(huì)
京劇《金鎖記》
第十一屆中國戲劇節(jié)的百花中，有一枝奇葩，來自海峽東岸的臺(tái)灣。它的綻放，向世人展示了，兩岸同文同種，流的是相同的血，唱的是相同的戲；向世人展示了，作為炎黃子孫，傳統(tǒng)文化是維系兩岸人民親情的紐帶。
“過去更多的是臺(tái)灣同行來看我們的演出，這么多臺(tái)灣劇團(tuán)來展示臺(tái)灣戲劇成就這還是第一次。”中國劇協(xié)分黨組書記、秘書長季國平說。臺(tái)灣的戲劇作品《金鎖記》、話劇《吶喊竇娥》、昆曲《李香君》首次亮相中國戲劇節(jié)標(biāo)志著兩岸戲劇界相互借鑒和學(xué)習(xí)進(jìn)入一個(gè)新的階段和更高的層次。臺(tái)灣國光劇團(tuán)團(tuán)長陳兆虎坦言，臺(tái)灣和大陸在情感和文化根源上都是相通的，中國戲劇節(jié)是一個(gè)很好的平臺(tái)，同行之間可以相互切磋，將國粹京劇共同發(fā)揚(yáng)光大。國光劇團(tuán)的《金鎖記》驚艷戲劇節(jié)。他們主打的“新京劇”概念，讓在座的所有人沉浸在光與影的幻夢中，沉浸在一個(gè)女人曲折的身世里。“傳統(tǒng)的京劇與文學(xué)離得遠(yuǎn)。相比而言，昆曲更講究文本，京劇則重在表演，是以演員為中心的劇場藝術(shù)。”臺(tái)灣著名京劇演員魏海敏說，新編京劇《金鎖記》就是要將京劇與文學(xué)拉得近點(diǎn)，再近點(diǎn)。除了《金鎖記》外，在本屆戲劇節(jié)上，臺(tái)灣臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)還帶來了話劇《吶喊竇娥》，臺(tái)灣戲曲學(xué)院京劇團(tuán)表演了昆曲《李香君》。另外，由廈門歌仔戲劇團(tuán)與臺(tái)灣唐美云歌仔戲劇團(tuán)聯(lián)袂演出的《蝴蝶之戀》是海峽兩岸藝術(shù)家首次合演的歌仔戲，演繹了歌仔戲藝術(shù)家們的現(xiàn)代戀曲。
民營劇團(tuán) 上演大戲
近年來，民營劇團(tuán)迅速崛起、日益繁榮，顯示出強(qiáng)大的生命力。本屆戲劇節(jié)也為民營劇團(tuán)提供了展示平臺(tái)，入選劇目為山西清徐嫦娥文化藝術(shù)有限公司演出的晉劇《龍興晉陽》和上海保奇文化發(fā)展有限公司演出的話劇《梅蘭芳》。晉劇《龍興晉陽》編、導(dǎo)、演全面豐收。該劇主演、山西清徐嫦娥文化藝術(shù)有限公司總經(jīng)理、梅花獎(jiǎng)獲得者胡嫦娥臺(tái)上大氣、沉穩(wěn)，飾演的薄娘娘頗有一代國母風(fēng)儀。除了表演上的成功，公司經(jīng)營方面也有著不俗的業(yè)績。在她的帶領(lǐng)下，山西清徐嫦娥文化藝術(shù)有限公司的市場之路越走越好，堅(jiān)持為基層觀眾服務(wù)，敢于投入人力、資金，創(chuàng)編有藝術(shù)水準(zhǔn)、得到專家觀眾認(rèn)可的大戲。落實(shí)“兩手抓”，一手緊抓藝術(shù)生產(chǎn)，一手抓藝術(shù)教育。公司還在當(dāng)?shù)嘏d辦晉劇學(xué)校，培養(yǎng)了一批青年藝術(shù)骨干，為當(dāng)?shù)氐臅x劇藝術(shù)的普及作出貢獻(xiàn)。
話劇《梅蘭芳》敢于嘗試探索，突破創(chuàng)新，有三大亮點(diǎn)值得肯定：編劇年輕、故事生活化，主人公原聲演唱梅派代表劇目，情感戲細(xì)膩。上海保奇文化發(fā)展有限公司作為民營劇團(tuán)，一路走來有欣喜，也有淚水，但他們一直堅(jiān)守著自己的陣地。正如公司總經(jīng)理白永成所言，“我們做得很艱難，但是我們很幸福。因?yàn)檫@么一個(gè)班子可能會(huì)有很多遺憾，但我們非常想把它（戲劇）努力做好。”
名家風(fēng)范 青春面孔
戲劇節(jié)參演劇目的主演大都由梅花獎(jiǎng)演員擔(dān)綱，面對(duì)成績，他們沒有止步不前，而是用新的突破為觀眾交上一份滿意的答卷。梅花大獎(jiǎng)得主裴艷玲以花甲之身，傾情演繹京劇新作《響九霄》，讓人驚嘆京劇表演藝術(shù)的迷人魅力。二度梅獲得者馮玉萍在評(píng)劇《我那呼蘭河》中，對(duì)花派聲腔藝術(shù)的使用越加成熟，在行腔上符合王婆的性格，表演上融入話劇表演藝術(shù)，優(yōu)美的唱腔輔之以細(xì)膩的表演，將黑土地上女人那種生命力的不屈表達(dá)得淋漓盡致、一氣呵成。川劇優(yōu)秀演員陳巧茹在川劇《死水微瀾》中，一人跨多個(gè)行當(dāng)，表演藝術(shù)爐火純青。著名歌唱家戴玉強(qiáng)在歌劇《太陽雪》中，表演有了新突破。他沒有過多地炫耀歌唱技巧，注意表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，聲情并茂，令人動(dòng)容。秦腔優(yōu)秀演員李梅在《大樹西遷》中，大段的唱腔游刃有余，演唱高亢激昂，顯示了不俗的唱功。除了這些我們熟悉的面孔之外，本屆戲劇節(jié)的舞臺(tái)還吹來了一股青春氣息，北京京劇院的小劇場話劇《浮生六記》青春味十足。劇中主要演員譚正巖、竇曉璇二人嶄露頭角。
歷時(shí)兩周的戲劇節(jié)雖已落下帷幕，但留下的戲劇音符依然在鷺島上空回旋。國際劇協(xié)主席拉門度·馬珠姆達(dá)對(duì)本屆戲劇節(jié)給予高度贊揚(yáng)，他表示，中國戲劇節(jié)是展示當(dāng)代中國戲劇優(yōu)秀作品的盛會(huì)。通過這次盛會(huì)，他欣喜地了解到中國正采取一些措施，讓戲劇更加貼近尋常百姓以及年輕學(xué)生。他相信，這將給中國戲劇帶來一個(gè)光明的未來。
