加強文藝人才隊伍建設 再創“文藝湘軍”新輝煌

——在調研“文藝湘軍”人才隊伍建設座談會上的講話

　　推動社會主義文藝大發展大繁榮，人才是關鍵。黨中央要求，把文藝隊伍建設擺在更加突出的重要位置，努力造就一支宏大的人才隊伍，培養大批德藝雙馨的藝術名家。就湖南省的情況而言，重點就是振奮精神，乘勢而上，再創“文藝湘軍”新輝煌。

　　“文藝湘軍”創造了輝煌歷史

　　在當代中國文藝方陣中，“文藝湘軍”是一支獨具特色的地域性力量，是一個重要的文藝人才群體。“文藝湘軍”之后，才有“陜軍”“豫軍”等提法，可見“文藝湘軍”在全國的示范性效應。

　　“文藝湘軍”最早放出異彩的是“文學湘軍”。雖然這個美譽在上世紀八十年代才獲得，但其源頭可以追溯到新中國成立之初，且經歷了三個主要發展階段。五六十年代，三湘大地上誕生了《山鄉巨變》《春種秋收》《早霞短笛》等一大批優秀的文藝作品，周立波、康濯、蔣牧良、柯藍、彭燕郊等一大批在解放前已經成就卓著的作家、詩人，回到湖南引領湖南省文學事業的發展，成為“文學湘軍”的領軍人物。到了七十年代末、八十年代，文學湘軍以“敢為天下先”的姿態再次書寫了湖南文學新篇章。古華的《芙蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》獲得首屆茅盾文學獎。譚談、孫健忠、韓少功、彭見明、水運憲、何立偉、葉蔚林、蔡測海、劉艦平等在全國優秀中、短篇小說評獎中獲獎。“新鄉土詩”、兒童文學、文學評論和理論研究等也成為“文學湘軍”的重要方面軍。從上世紀九十年代到本世紀初，唐浩明以《曾國藩》《楊度》《張之洞》三部長篇歷史小說，完成了他對晚清時期中國社會的歷史文化解讀。殘雪以詭異的現代主義筆觸寫出了《山上的小屋》《蒼老的浮云》《突圍表演》。閻真在《滄浪之水》《活著之上》等小說中，著意對轉型時期知識分子的靈魂進行探尋和叩擊。王躍文則以《國畫》《漫水》《大清相國》等作品，從現實和歷史兩個不同的維度，開掘了官場和鄉村領域中人性的復雜性。近年來，湖南省在網絡文學研究和創作上也卓有成效，走在全國前列。前段時間，全國政協專門到湖南進行了專題調研，對湖南網絡文學的發展給予了高度評價。

　　此外，早在六十年代，湖南省的花鼓戲《打銅鑼》《補鍋》——這是我們小時候就經常看的，搬一個小凳子坐在銀幕前，坐在廣場上看，當時是風靡全國。到上世紀八九十年代，“戲劇湘軍”更具規模，聚集了省內一批優秀編劇的“谷雨社”誕生，一批熱衷于舞臺藝術編劇事業的青年才俊創作熱情高漲，佳作連連。如陳亞先的《曹操與楊修》、盛和煜的《山鬼》、吳傲君的《喜脈案》等，在中國當代戲劇史上留下了厚重的一筆。此外，湖南省還涌現了花鼓戲《桃花汛》、湘劇《馬陵道》《月亮粑粑》、舞劇《邊城》等一批獲得文華大獎、中宣部“五個一工程”獎、國家舞臺藝術精品工程資助對象的品牌劇目。另外，長沙、常德、岳陽、益陽等成為聞名全國的“戲窩子”。只要你到那里去，他們就會喊你去看戲，我到這幾個地方，都被他們拽了去看。

　　當代湘籍美術大家齊白石、黃永玉馳譽世界，深刻地影響著今天湖南美術的發展。上世紀八十年代，陳白一以深厚的線描功力和創新精神享有“北潘南陳”之譽。同時，王憨山的寫意花鳥，鐘增亞的寫意人物，曾曉滸的山水畫，黃鐵山的水彩畫，雷宜鋅的雕塑等都是“美術湘軍”的重要品牌。新世紀以來，湖南美術界三次集體晉京展示實力，進一步確立了湖南作為美術大省的地位。

　　“湘妹子會唱歌”有口皆碑。從李谷一到宋祖英、吳碧霞、雷佳、張也、王麗達、陳思思等可以數得出一長串的名字，這些享譽當代樂壇的歌唱家，無不是植根于湖湘大地。其實，除了“湘妹子”，早在上世紀六十年代，著名男高音歌唱家何紀光就以其新型高腔唱法成為“歌壇一絕”。談到“音樂湘軍”的領軍人物，人們更會想到以著名作曲家白誠仁為代表的一批詞曲作家。白誠仁汲取湖南民歌的精華，創作了《挑擔茶葉上北京》《洞庭魚米鄉》《小背簍》等一大批膾炙人口的音樂作品，培養了一批著名的歌唱家，他是當之無愧的“音樂湘軍”的領軍人物。

　　從上世紀九十年代以來，“電視湘軍”橫空出世，憑借“快樂中國”立臺理念，創造了近20年引領電視領域的神話。湖南衛視不少的品牌節目被全國各省衛視競相模仿，你這里出一個，其他衛視就跟一個。無論是《快樂大本營》也好，《爸爸去哪兒》也好，我們做完節目人家就跟著效仿來了。同樣屬于“湖南智造”的電視劇《恰同學少年》《雍正王朝》《還珠格格》，都成為一個時期甚至一代人的記憶。現在只要臺灣一來代表團，我們都會講跟臺灣的聯系，文化的聯系是從《還珠格格》這部電視劇開啟的，我們會介紹這部電視劇。

　　除了上述幾支隊伍，湖南省電影、攝影、書法、舞蹈、曲藝、雜技、民間文藝、文藝評論、設計藝術等門類，也都有過輝煌的過去，涌現了不少優秀的藝術家。“文學湘軍”“戲劇湘軍”“美術湘軍”“音樂湘軍”“電視湘軍”和其他各藝術門類眾多的人才一起匯成了“文藝湘軍”的宏大隊伍。

　　說起湖南，湘楚大地在歷史上曾長期被認為是瘴癘之地，被封建王朝作為官員的流寓之所，但是為什么卻能在現當代開出燦爛的文藝之花？這既是屈賈文脈兩千多年哺乳的結果，也是以沈從文、周立波等為代表的現當代文藝家開創的新傳統影響的結果。如果說“浪漫飄逸”文風和“憂國憂民”情懷是湖湘文藝的兩大歷史傳統，那么沈從文開創的向人性深處開掘、建構獨特湘西世界的傳統和周立波開創的扎根人民、扎根生活、講好三湘巨變故事的傳統，更深深地影響了和繼續影響著當代湖湘文藝的走向。可見，我們經常說的湖南文源深、文脈廣、文氣足、文產強，是有著堅實的歷史和現實依據的。我們有充足的理由和信心去實現建設文化強省的目標。

　　重振“文藝湘軍”有困難更有潛力

　　光榮屬于過去。近年來，湖南省文藝事業取得了很大的成績，但是也有不少困難，特別是“文藝湘軍”隊伍存在的困難，更需要引起我們的高度重視。

　　一是老成凋零，中青年文藝人才還沒有完全挑起大梁。“文藝湘軍”的一批主將，有的英年早逝，如莫應豐、葉蔚林、鐘增亞、何紀光等；有的福壽雙全也已離我們而去，如陳白一、任光椿、白誠仁、李立、顏家龍等；有的英雄老去，逐漸停止了創作。接班的一代雖正當盛年，但創作實力還在積累，社會影響還有待擴大。湖南省文藝家進入全國各文藝家協會主席團的寥寥無幾。個別藝術門類還存在人才“斷層”的危機，造成了“青黃不接”的局面，這將嚴重影響湖南省文藝事業的持續健康發展。

　　二是優秀人才的流失比較突出。這個問題從上世紀八十年代末九十年代初就出現了，當時叫做“孔雀東南飛”，像韓少功、葉蔚林等都是那個時候離開湖南的。現在聽說“孔雀”也有西南飛的，原來都是往東南飛，現在又飛到西南去了。中青年作家陳啟文去了廣東，青年畫家付紅去了四川，青年作家田耳就被廣西挖走了。有人告訴我說田耳是鳳凰人，他獲得魯迅文學獎時還是一個空調修理工，屬于自由職業者，后來湘西自治州黨委、政府和文聯高度重視，做了很大努力，把他安排到鳳凰縣文聯的書畫院。同時，湘西土家族苗族自治州還為青年作家于懷岸、向遠等很有潛力的文藝人才解決了工作問題。但是，因為別的地方的條件比我們更好更高，人才就走了。按照湘西的財力和他們的情況來看，這樣做已經盡了很大的努力。作為這些青年畫家、作家他們也很感動，但是他們覺得另外一個天地會更好，所以還是走掉了。當然，從另一個角度看，人才到哪里都能發光，只要能夠人盡其才，多出好作品，對人民有益，對國家有益，也不一定非得為我所有不可。但是，要建設文化強省，人才是關鍵；所以，對文藝人才外流還是感到很遺憾，我們還得千方百計留住優秀人才。

　　當然，對湖南省文藝人才隊伍建設，既要看到困難，也要看到希望和潛力。現在，湖南省各級文藝家協會的會員人數不斷擴大，特別是通過多年的影響、熏陶、培養，我們整個文藝隊伍的整體素質在不斷提升，其中的冒尖人才今后就有可能成為各個文藝門類的頂尖人才，挑起重擔。湖湘代有人才出，重振“文藝湘軍”指日可待。

　　再創“文藝湘軍”新輝煌

　　俗話說“無湘不成軍”。在文藝領域，我們應該讓這句話再成為現實。要通過狠抓湖南省文藝人才隊伍建設，努力造就一批在全國乃至國際上有影響的文藝名家大師和代表人物，創作一批叫得響、傳得開、留得下的文藝精品，再創“文藝湘軍”的新輝煌。

　　一是要大力發現和培養“苗子”。首先，要動員和鼓勵老文藝家、有影響的文藝家，包括今天在座的各位，我們要從人民利益和事業后繼有人的高度，以更高的眼界更寬的胸懷和更大的責任，去發現和培養大批新人。其次，要通過調研，摸清湖南省文藝人才資源的家底。剛才大家都說高層要謀劃好，這就要求首先是底子要清，要建立健全分類分層次的湖南文藝人才庫，制定湖南文藝人才發展戰略和具體政策措施，使新人新秀“出得來”，優秀人才“留得下”。再次，要加大培養、培訓力度。對培養、培訓，各個協會、文聯、作協要做，黨委、政府的相關部門，如宣傳、文化、人社，在人才培訓中，要把文藝人才的培養、培訓涵蓋進去，并從政策上、資金上加大力度。最后，要重點關注高層次文藝人才的工作和生活條件，切實解決他們創作、工作和生活中的實際困難，為他們創造更好的條件。

　　二是要創新體制機制，匯聚優秀的文藝人才。文藝人才的成長有其特殊的規律。剛才大家發言都說到體制外的人才在職稱評定、行政級別、晉級升職，包括進入體制內這些方面，沒有一個順暢的渠道。現在基本上是按照選拔調配黨政機關工作人員的方式選拔考核，甚至考試題目也是一樣的，評職稱也是一樣的，晉級也是一樣的。這樣，文藝人才怎么能夠進得來？沒有專門選拔引進文藝人才的特殊政策，那你就引不進來，優秀的人才就會被外地挖走；有的文藝人才你要用，他又沒有臺階，他也上不來。所以，相關部門還是要學習借鑒一些外省建立文藝人才“綠色通道”的做法，制定優秀文藝人才的調配、選拔、任用的特殊政策。另外，我們在發揮本土文藝家作用的同時，還要根據題材、項目需要，有計劃地引進外地人才，現在別人把我們的人才挖走了，我們也得想點辦法，不說把外地的人才挖過來，先把自己流失的優秀人才挖回來。這需要包括資金、政策方面的支持。同時，還可以嘗試簽約特聘一些全國文藝名家。這涉及到理念問題，相當多的文藝人才在體制外、在網上。我的微信一打開，有好幾個群、公眾號，“為你讀詩”“國學精粹”“生活藝術”“每日音樂”“舞蹈”等，這些公眾號都在我的微信群里面，我天天在里面選。它也推出了許多新人，它通過各種途徑推新人，也在發現、培養文藝新人。我們除了要把體制外人才吸納到體制內，發揮他們的作用，還有很多辦法，很多渠道。可以采取多種形式來留住、引進、壯大文藝人才隊伍。

　　三是要加大對文藝人才的宣傳推介力度。這點非常重要。我也覺得現在宣傳推介的力度還不夠，我們很多藝術家的影響還是拘于一隅，不為外界所知。剛才王陽娟說的在全國獲了獎回來，新聞報道上有一個“小豆腐塊”。當然，現在我們宣傳部門更加重視了。對一些獲得國家最高獎的人還是要加大一點宣傳力度，讓全社會都知道。另外，現在也要重視我們這個社會的文學藝術氛圍問題。剛才唐浩明主席談到這個問題，大家越來越不讀書，把書論斤賣，還不如生姜價，不如菜價，跟豬肉更是沒法比了。出現這種文化氛圍是宣傳推介引導不夠，確實是一個大問題，會導致文藝人才地位不高，影響不大。我覺得還是要充分發揮省文聯、省作協、各個協會的組織優勢，加大宣傳力度。同時，文化、新聞出版、廣電等部門也要從各方面都更加重視，要構建一個文藝宣傳的全媒體格局，綜合運用各種媒體，特別是新媒體來推介湖南省文藝名家、名作。現在對文藝這支隊伍，對里面的領軍人物的宣傳，對名作的宣傳，恐怕也得采取點措施，要全方位、各媒體聯動，加大宣傳力度，擴大他們在全國的影響。同時，在文藝界也要形成共識，推領軍人物，并不僅僅是推某一個人，實際上是推介一個藝術門類、推介整個湖南文藝，因為文藝領軍人物是一個地區文化軟實力的風向標。

　　四是要營造團結和諧的風氣、氛圍。風氣、氛圍是軟環境，也是軟實力。團結和諧才能出人才、出作品、出影響力。有人說“文人相輕”，我覺得湖南省總體應該是和諧的，但也存在過雜音，現在當然越來越好了。文藝界內部有一些雜音，也有一些互不買賬的。我覺得首先要變文人“相輕”為“相親”，我們要親近這個“親”。要引導文藝工作者相敬相尊、相師相親、相助相補，大家相互尊重、理解、支持，在團結中創作，在創作中團結，切實營造風清氣正、心齊氣順的良好氛圍。文藝界內部有這樣一個氛圍，對我們的人才成長非常重要。我是文藝界之外的，有時我讀書讀到一部作品，跟文藝界內的人去聊起，很少聊到哪個他覺得很佩服的，他會說，你看那一個作品，這個作品不行。我訂了《湖南文學》，看到青年作家的作品，我就說這個人的作品登在《湖南文學》上，有人就告訴我，你別看他的，他的根本不行，這是編輯想幫他一下才登的。包括書法，我有時候去看看展覽，有人說這個人在全國還是很有影響的，自成一體；另一個會說，你別看他，他什么自成一體，亂七八糟，根本不成體。所以，我覺得不管哪一個門類，我們自己要相互尊重、相互推舉、相互提攜，還是要有這樣一個氛圍，這樣才能推動湖南省文藝界形成整體效應和工作合力。同時，要在文藝界大力倡導德藝雙馨。這也是黨和人民對文藝工作者的期待，也應該成為廣大文藝工作者的人生追求和藝術追求。

　　希望我們“文藝湘軍”始終堅持以人民為中心的創作導向，克服浮躁心態，砥礪藝德藝品，強化責任擔當，深入火熱的社會生活，為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷，潛心創作出更多有筋骨、有道德、有溫度的優秀文藝作品，努力成為社會主義核心價值觀的忠實弘揚者、踐行者，社會正能量的積極凝聚者、傳播者，時代風氣的先覺者、先行者、先倡者，為推動社會主義文化大發展大繁榮作出新的更大的貢獻！