由同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《三生三世十里桃花》近期播出，創(chuàng)造超高網(wǎng)絡(luò)點播量，然而，網(wǎng)絡(luò)空間關(guān)于其小說抄襲“大風(fēng)刮過”創(chuàng)作的耽美小說《桃花債》的細(xì)節(jié)及與多名相關(guān)作者之間的糾紛不斷曝光。

　　11位網(wǎng)絡(luò)作家聯(lián)合起訴電視劇《錦繡未央》抄襲一案近日在北京市朝陽區(qū)人民法院交換證據(jù)，11名原告提交的證據(jù)被裝進(jìn)三個大旅行箱拎進(jìn)法庭，擺滿了原告席的桌子。

　　網(wǎng)絡(luò)小說頻現(xiàn)的抄襲問題為什么在現(xiàn)階段沒有妥善解決？改編成電視劇后維權(quán)有什么困難？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和法律層面對抄襲如何界定？針對上述問題，本報記者特別采訪了北京大學(xué)中文系副教授邵燕君，17K小說網(wǎng)創(chuàng)始人血酬，北京天馳君泰律師事務(wù)所合伙人、律師鄭小強(qiáng)。                                                                   ——編 者

電視劇《錦繡未央》劇照

電視劇《三生三世十里桃花》劇照

創(chuàng)作者被抄襲，訴諸法律是最終選擇

——訪北京天馳君泰律師事務(wù)所合伙人、律師鄭小強(qiáng)

□ 記者 怡 夢

　　電視劇改編讓抄襲現(xiàn)象更易接受輿論拷問

　　記者：近幾個月來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲現(xiàn)象頻頻被揭露，經(jīng)網(wǎng)友曝光，《錦繡未央》涉嫌抄襲200多部網(wǎng)絡(luò)小說，《三生三世十里桃花》涉嫌抄襲網(wǎng)絡(luò)小說《桃花債》。是不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺缺少把關(guān)、電視劇制作方購買版權(quán)時缺少相關(guān)條款等造成的？

　　鄭小強(qiáng)：造成這一現(xiàn)象的原因有很多。從網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展來看：網(wǎng)絡(luò)的普及，催生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形成和發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)信息傳播速度快、范圍廣、易接觸，導(dǎo)致了一部分人能夠很容易獲取并在創(chuàng)作中借鑒他人的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

　　從影視行業(yè)的狀況來看：近些年來，我國影視行業(yè)蓬勃發(fā)展，在高票房和收視率的光環(huán)下，全民熱炒IP成為社會新潮流，但當(dāng)前，行業(yè)內(nèi)部完全創(chuàng)新優(yōu)質(zhì)IP的能力還不能與行業(yè)發(fā)展的速度相匹配，先借鑒再創(chuàng)新成為這一狀態(tài)下形成的趨勢，處理不好借鑒的方式方法則很可能形成抄襲，侵犯原作者的合法權(quán)益。

　　從法律上來看：判斷一部作品的表達(dá)是否抄襲了另外一部作品，除了完全復(fù)制粘貼的情形外，都需要對兩部作品做出詳細(xì)的比對。然而，兩部作品的比對方法，抄襲到什么程度可以判定為侵權(quán)，法律尚未做出明確規(guī)定，這就使得作品之間是否構(gòu)成抄襲的判斷具有不確定性。電視劇制作方與小說作者在簽署合同時，就小說涉及到抄襲的問題，往往存在的現(xiàn)象有：忽略，不進(jìn)行任何約定；簡單約定，比如“該作品涉及抄襲的，XX賠償因此給XXX造成的全部損失”。這種約定極不具體，對抄襲的約束力也較弱。

　　記者：一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺連載時，抄襲現(xiàn)象已經(jīng)存在，并有讀者揭露，但問題并沒能解決，拍成電視劇后才引發(fā)巨大爭議，這種滯后能否避免？

　　鄭小強(qiáng)：有些被抄襲的作者在電視劇播放前，甚至都不知道自己的權(quán)利被侵犯，無法主張權(quán)利。比如其從未接觸過抄襲作品，或抄襲作品并非簡單地復(fù)制粘貼，而是通過對主要故事情節(jié)、人物設(shè)置進(jìn)行一系列模仿，以更換名稱、調(diào)換順序等方式遮掩抄襲的實質(zhì)，不仔細(xì)閱讀、揣摩對比，很難得出抄襲的結(jié)論，一旦以電視劇的形式播出，人們更容易在較短時間內(nèi)了解、發(fā)現(xiàn)其中涉及抄襲的成分，更有利于權(quán)利主張。

　　文學(xué)作品和改編成電視劇后，主張侵權(quán)的結(jié)果不同。一般性的文字作品，如果只單純以文字作品的形式存在，而沒有產(chǎn)生更大經(jīng)濟(jì)效益的話，主張侵權(quán)后獲得賠償?shù)慕痤~是較少的，還需要耗費主張權(quán)利一方大量的時間和精力，所以主張權(quán)利一方追究侵權(quán)的積極性不高。一旦改編成電視劇，抄襲一方可以通過多種授權(quán)方式獲得大量收益，被抄襲的作者則遭受更嚴(yán)重的損失，這會迫使其更積極地主張權(quán)利。

　　維權(quán)宜早不宜遲

　　記者：目前兩部作品雖然在網(wǎng)絡(luò)空間有巨大的維權(quán)呼聲，但電視劇仍在播出，侵權(quán)行為還在繼續(xù)，從最大限度保護(hù)創(chuàng)作者合法權(quán)益的角度，現(xiàn)在主張權(quán)利是否為時已晚？

　　鄭小強(qiáng)：維權(quán)越早越好，最有利的環(huán)節(jié)是在文字作品的狀態(tài)時就進(jìn)行權(quán)利主張。文字作品階段維權(quán)成功，更能夠保證創(chuàng)作者最大化地充分利用作品的著作權(quán)。抄襲作品一旦改編成電視劇播出，尤其是獲得熱捧，對被抄襲作品的價值影響是巨大的：一方面，很可能導(dǎo)致電視劇制作方只以很低的價格獲得該文字作品的著作權(quán)；另一方面，被抄襲的文字作品如果進(jìn)行影視改編，相同或類似的故事情節(jié)、人物塑造等，很可能導(dǎo)致觀眾審美疲勞，在收益和口碑上無法超越抄襲作品改編的電視劇。

　　文字作品一旦改編成電視劇，在判斷是否抄襲時，需要在文字和電視劇這兩種不同類型的作品之間進(jìn)行比對，文字作品經(jīng)過改編、創(chuàng)新、加工等形成劇本，再進(jìn)行拍攝、演繹，中間環(huán)節(jié)繁多，更加大了認(rèn)定侵權(quán)的困難。

　　程序繁瑣舉證困難，“調(diào)色盤”有望擔(dān)大任

　　記者：很多電視劇行業(yè)、法律界人士表示，著作權(quán)官司難打，原告很難勝訴，您認(rèn)為這個說法有沒有道理，有沒有解決方法？

　　鄭小強(qiáng)：確實存在這樣的問題。文字作品和電視劇作品，都是較為完整的故事，無論是閱讀文字還是觀看電視劇，都需要花費較大的精力和較多的時間，而且閱讀和觀看一次、兩次，可能還很難認(rèn)定抄襲，這就需要多次閱讀和觀看，仔細(xì)對細(xì)節(jié)進(jìn)行對比、查找，這些工作必然是非常繁瑣的。

　　在抄襲水平較高的情況下，取證是非常困難的。當(dāng)前法院采取“實質(zhì)性相似加接觸”作為認(rèn)定抄襲侵權(quán)的判定標(biāo)準(zhǔn)，也就是說只有證明涉嫌侵權(quán)作品與受著作權(quán)保護(hù)的作品構(gòu)成實質(zhì)性相似，同時原告又有證據(jù)表明被告在此前具備了接觸原作品的機(jī)會或者已經(jīng)實際接觸了原作品，才能判定著作權(quán)侵權(quán)。在實際操作中，文字作品和電視劇作品之間認(rèn)定抄襲時，實質(zhì)性相似的判斷標(biāo)準(zhǔn)及依據(jù)內(nèi)容是什么，尚未有權(quán)威的規(guī)定，律師和維權(quán)當(dāng)事人需要大量取證來盡可能證明符合“實質(zhì)性相似加接觸”的條件。

　　記者：《錦繡未央》《三生三世十里桃花》之所以被網(wǎng)友認(rèn)定抄襲，是因為有讀者通過作品對比整理了大量“證據(jù)”，也就是網(wǎng)友所謂的“調(diào)色盤”，把原作品和涉嫌抄襲的作品中字句相同的部分用相同的顏色進(jìn)行標(biāo)記，在法律角度，這樣的“證據(jù)”能發(fā)揮多大程度的作用？

　　鄭小強(qiáng)：需要說明的是，最終是否被認(rèn)定為侵權(quán)，這還需要主張權(quán)利人按照我國民事訴訟法的法律程序進(jìn)行訴訟，由法院在審理后做出最終的認(rèn)定。

　　所謂的“調(diào)色盤”雖然不是直接證據(jù)，但是它把涉嫌侵權(quán)的作品和原作品做了一個直觀、形象、明確的比較，有助于向法庭說明情況，有助于法庭更直接、更明確、更高效地切中要害，是一個很好的舉證辦法。為了有助于盡快查明案情，我們律師也經(jīng)常通過文字、圖畫、表格甚至模擬實驗等各種方式向法庭展示和還原案情，因此，建議主張權(quán)利人參考“調(diào)色盤”，對自己的作品與侵權(quán)作品進(jìn)行全面、集中的仔細(xì)核實、對比，最終形成完整的證據(jù)鏈，提交法院。

　　創(chuàng)作完畢馬上到版權(quán)保護(hù)部門做版權(quán)登記

　　記者：面對抄襲，訴諸法律是創(chuàng)作者迫不得已才選擇的途徑，還是應(yīng)該成為首選？

　　鄭小強(qiáng)：不僅是抄襲問題，其他大多數(shù)民事糾紛，訴諸法律一般都是最終采取的手段。正如上面提到的，這種案件收集證據(jù)比較困難，同時在認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)上也具有不確定性，因此最終能否實現(xiàn)自己的訴訟目的是具有不確定性的。這種案件耗時費力，對于雙方來說，尤其是對于個人來說，在各種支出之后，并不一定能夠達(dá)成滿意結(jié)果，比如，法院不予支持訴訟請求，或雖然支持但判決賠償金額過少等。

　　法院訴訟一般會有一審，基本上是六個月，如案情復(fù)雜，會持續(xù)更久的時間；二審，基本上是三個月，如案情復(fù)雜，會持續(xù)更久的時間；甚至還會存在再審。判決之后還有執(zhí)行，如果遇到?jīng)]有財產(chǎn)可供執(zhí)行的被執(zhí)行人，對于權(quán)利人來說，何時取得賠償就更難說了。如此一來則會拖上很長時間，這對于主張權(quán)利方，尤其是對于個人來說，會精疲力盡的。所以，如果能夠通過調(diào)解、和解等形式，雙方達(dá)成一致的解決辦法，對各方來說都是最為高效、有利的。當(dāng)然了，如果發(fā)現(xiàn)侵權(quán)，不能有效協(xié)商解決的話，還是建議訴訟解決，否則，剽竊、抄襲就更會滿天飛，創(chuàng)作者就沒有潛心創(chuàng)作的積極性了。

　　最后，給創(chuàng)作者一點保護(hù)權(quán)利的建議：一是對于小說、劇本哪怕是大綱，創(chuàng)作完畢馬上到版權(quán)保護(hù)部門做個版權(quán)登記，至少也要向自己的實名郵箱里發(fā)送一下稿件，以證明自己當(dāng)時已經(jīng)創(chuàng)作了該作品；二是對于有意向的合作方，發(fā)送稿件時盡可能讓對方簽個保密協(xié)議，至少也得有個收到稿件的回執(zhí)，如果對方連這個都不肯留的話，比如有些年輕編劇找大牌導(dǎo)演看劇本，都不容易遞到人家手里，這時得想辦法找到對方聯(lián)系方式，哪怕是單位公郵，就發(fā)一句話，假設(shè)我是編劇的話，就發(fā)一句：“XXX導(dǎo)演，我2月17日會議時當(dāng)面給您的《中國夢》劇本，您覺得如何，還需要怎么樣修改？鄭小強(qiáng)。”這既是禮貌性的跟進(jìn)，也是萬一發(fā)生侵權(quán)糾紛時證明對方接觸到創(chuàng)作者的劇本、符合“接觸說”要件的證據(jù)；三是與合作方合作時，一定要請專注影視法律服務(wù)的專業(yè)律師幫助起草符合自己實際情況的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致明確的合同，既能實現(xiàn)自己合作的目的，也能爭取到更多權(quán)利，又能提前防控相關(guān)風(fēng)險。

“對抄襲的作者，我們不遷就”

——訪17K小說網(wǎng)創(chuàng)始人血酬

□ 記者 怡 夢

　　界定難，沒有公共標(biāo)準(zhǔn)

　　記者：17K小說網(wǎng)是否遇到過網(wǎng)文作者抄襲事件，當(dāng)時是怎么處理的？

　　血酬：我們的男生頻道有一個知名作家，寫歷史小說，是我簽約的，開始寫的沒有問題，后來他懶了，大量從別人的書里扒劇情、設(shè)定、風(fēng)景描寫，我就和他解約了，并在網(wǎng)站公告，這個作者就沒有再用過這個涉嫌抄襲的筆名。

　　女生頻道有一個排名前三的作者，非常火，后來抄襲別的作者，被舉報了，我們找了兩個編輯一塊去查，都認(rèn)為存在抄襲。當(dāng)時她很知名，我們的工作也有一定難度，最后決定在平臺上刪除她的作品，她后來在別的平臺寫作，但是我們的平臺不再接納她。

　　抄襲事件其實我們每年都會遇到，處理一般會分級，影響力大的，情況嚴(yán)重的，優(yōu)先處理。這個過程中有的作者坦然承認(rèn)，就是寫不下去了所以抄襲，有的作者就會煽動粉絲來鬧，但我們不能遷就，因為他們對創(chuàng)作環(huán)境產(chǎn)生了反作用。編輯對抄襲進(jìn)行甄別和比對，有時候會耗費很大精力，也有一定壓力，但我們無論平時和作者溝通，還是在作者的培訓(xùn)教材里都強(qiáng)調(diào)，原創(chuàng)是生命線。

　　記者：目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺對抄襲的認(rèn)定尺度是怎樣的？

　　血酬：在處理這些問題的過程中最大的困難是，對于抄襲沒有確定的概念，不同平臺、編輯，不同作者、讀者對抄襲的認(rèn)定尺度是不太一樣的。

　　有一些抄襲我們稱之為“高仿書”，一看就是別人的作品，大部分都相似，只是改了改名字、劇情順序等，這種拙劣模仿很容易看出來；有一些是不容易的，有的作者不認(rèn)可我們的處理意見，爭議的主要矛盾就是，抄了多少算抄？抄了結(jié)構(gòu)算不算抄？等等。

　　遇到抄襲事件，我們會讓兩位編輯一起去查，一致認(rèn)為存在抄襲，就嚴(yán)肅處理，意見不一致，再讓第三位編輯去查。在認(rèn)定的時候，我們會用一些判例，比如郭敬明抄襲莊羽的例子可以作為依據(jù)，但沒有辦法總結(jié)成一個放之四海而皆準(zhǔn)的條文規(guī)范，我們大多數(shù)時候只能依據(jù)編輯的經(jīng)驗來判定。

　　對知識產(chǎn)權(quán)認(rèn)識不夠，女性作品是重災(zāi)區(qū)

　　記者：近期披露的《錦繡未央》涉嫌抄襲200多部網(wǎng)絡(luò)小說和《三生三世十里桃花》涉嫌抄襲網(wǎng)絡(luò)耽美小說《桃花債》，從網(wǎng)友整理的“調(diào)色盤”來看，抄襲手段為“大量照搬+少量改編”，這種抄襲方式的形成和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作特點有怎樣的關(guān)聯(lián)？

　　血酬：女性作品是抄襲重災(zāi)區(qū)。男性作品很難抄襲，因為它的體量非常大、內(nèi)容非常多，邊抄邊改的方式進(jìn)行不了多久就會產(chǎn)生疲勞，而且目前改編成影視劇的男性作品不多，影響力不大，利益也不大。

　　女性作品對于好看的橋段、優(yōu)美的文字要求非常高，一些女性作者沒有那么好的文學(xué)修養(yǎng)，或者本身就是她抄襲的那個作者的粉絲。有一些作者會問別的作者，你的這個橋段、我可不可以借用、可不可以改編，有的作者看著別人寫得好就直接扒過來用。

　　一部抄襲作品改編成影視劇之后，它就不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)糾紛，而是一個社會文化事件，抄襲者從影視劇改編中獲得了巨大的利益，這相當(dāng)于一個干壞事的人被當(dāng)成了英雄，這對那些被抄襲的作者以及他們的讀者是一種不公平，社會的道德底線也被觸碰了。

　　記者：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作比較注重更新速度和字?jǐn)?shù)，一個作者更新越快，作品字?jǐn)?shù)越多，就越容易受到歡迎，這是不是迫使作者抄襲的主要原因？

　　血酬：這是原因之一，不是最主要的原因。最主要的原因是，大家對于原創(chuàng)普遍認(rèn)識程度不高，有的人在網(wǎng)上免費聽歌、看盜版小說，長期以來是一件司空見慣的事，大家可能覺得，我付了網(wǎng)費，怎么享受網(wǎng)絡(luò)資源還要另外花錢？目前網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)、網(wǎng)絡(luò)視頻版權(quán)的規(guī)范方面都有了很大進(jìn)步，環(huán)境有了改善，大家對知識產(chǎn)權(quán)的認(rèn)知水平也在不斷提高。

　　原創(chuàng)是生命線，還需技術(shù)手段和仲裁機(jī)構(gòu)

　　記者：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和作者的利益分成制度，會不會影響他們對作者抄襲的制約？一個很火的作者抄襲了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺如果刪除他的作品、和他解約，自身也會有所損失，這樣的情況如何抉擇？

　　血酬：前面提到的女生頻道前三名的那個抄襲作者，她屬于我們的“頭部作者”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個看流量的行業(yè)，很火的作品是抄襲的，對于我們來說是一種損失。但是大多數(shù)從業(yè)人員是有共識的，我和晉江文學(xué)城的同行聊天，他們也表示，晉江的女性作者比較多，決不能縱容抄襲，因為一旦行業(yè)風(fēng)氣壞了，我們就再也找不到好作者了。

　　我們遇到過一些難以抉擇的情況。比如一個作品前面十幾章模仿了別人，后面絕大部分都不一樣，我們要求作者花幾天時間，把前面的劇情重寫一遍，并向原作者道歉，作者做到這些之后，我們就沒有繼續(xù)追究。

　　記者：未來有什么措施可以進(jìn)一步遏制網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲？

　　血酬：我認(rèn)為要標(biāo)本兼治。首先行業(yè)內(nèi)要達(dá)成共識，有一些小平臺，從業(yè)者本身職業(yè)道德就值得懷疑，他們就那么少數(shù)幾個作者在支撐著平臺的流量，編輯很可能會去慫恿作者寫“高仿書”，這需要整個行業(yè)對他們有一種制約和風(fēng)氣的引領(lǐng)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是海量的，每篇字?jǐn)?shù)又是動輒百萬、千萬，未來有必要引入大數(shù)據(jù)等技術(shù)手段來輔助判斷，技術(shù)手段排查不了的，再進(jìn)行人工判斷。

　　每一起抄襲事件的具體情況又是復(fù)雜的，我們還需要行業(yè)專家組織，類似于一個仲裁機(jī)構(gòu)，由這個機(jī)構(gòu)認(rèn)定抄襲的，將受到嚴(yán)肅處理。

網(wǎng)文抄襲判定復(fù)雜，目前最好依據(jù)“圈規(guī)”

□ 邵燕君（北京大學(xué)中文系副教授）

　　改編為影視劇的一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的抄襲糾紛非常復(fù)雜，但如果具體到《錦繡未央》《三生三世十里桃花》這兩部作品，還是比較好定性的。其中《錦繡未央》的原著《庶女有毒》逐字抄襲了200多部作品中的段落，證據(jù)確鑿。而《三生三世十里桃花》則是使用了“融梗”的手法將“大風(fēng)刮過”創(chuàng)作的《桃花債》系列中的人物、劇情橋段進(jìn)行了重組，在寫作風(fēng)格、遣詞造句上也著意模仿。網(wǎng)文圈內(nèi)部對“融梗”“借鑒”向來是零容忍的態(tài)度，因此將《三生三世十里桃花》視為抄襲之作算是圈內(nèi)的某種共識。

　　倘若拋開這兩部作品，關(guān)注更為普遍意義上的網(wǎng)文抄襲糾紛，就會發(fā)現(xiàn)，除了“錦繡”“三生”這種比較容易定性為抄襲的作品之外，還存在大量難以定性，處于模糊地帶的作品。我們暫不去剖析它的細(xì)節(jié)，只來探討一下這些糾紛是如何產(chǎn)生的。

　　從總體上講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制，和原來的以紙質(zhì)出版為核心的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制相比是有所變化的，我們現(xiàn)在說的抄襲，其實是基于原來的紙質(zhì)出版生產(chǎn)機(jī)制下定義的原創(chuàng)概念。日本后現(xiàn)代文化研究者東浩紀(jì)提出了“數(shù)據(jù)庫”理論，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，其實就是一種“數(shù)據(jù)庫寫作”。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是類型文學(xué)，本質(zhì)上是對一個公共數(shù)據(jù)庫的提取，各種“梗”、各種橋段經(jīng)歷了漫長的積累過程，在這種創(chuàng)作方式中，創(chuàng)作者共享一個數(shù)據(jù)庫，原創(chuàng)和二次創(chuàng)作是不可分的。在這種創(chuàng)作方式下，一些作品產(chǎn)生抄襲糾紛，會出現(xiàn)說不清誰抄誰的現(xiàn)象。生產(chǎn)方式、媒介形式和以前完全不同的話，我們?nèi)匀谎赜脧那暗摹俺u”概念及界定方式，很多問題就會難以辨析。但是，生產(chǎn)機(jī)制也好、創(chuàng)作方式也好，這些都處在漸變的過程中，它們的改變并不能抹殺一些作品抄襲的事實。

　　近期發(fā)生的抄襲糾紛讓我們看到，網(wǎng)絡(luò)空間是自由的，有平臺、有論壇、有微博等發(fā)表意見的渠道，網(wǎng)友可以舉報、比對、討論，并能引起大量關(guān)注和反響，網(wǎng)文自身形成了一個自查制度，它的“圈規(guī)”也是足夠嚴(yán)厲的。這種自我修正機(jī)制的存在說明，網(wǎng)文創(chuàng)作環(huán)境比紙質(zhì)出版時代公開透明得多，它的整體生態(tài)也比原來好得多。

　　有人認(rèn)為，抄襲糾紛訴諸法律才能最終解決。但在現(xiàn)階段，我更傾向于依靠“圈規(guī)”的力量、行內(nèi)的力量，因為現(xiàn)行《著作權(quán)法》是一部主要以紙質(zhì)出版的知識產(chǎn)權(quán)為保護(hù)對象的法律，文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制以及各個方面發(fā)生了很大變化，法律相對滯后，它不可能迅速跟上網(wǎng)文發(fā)展的步伐。一些法律界人士對網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作不太了解，只能參考從前紙質(zhì)出版的案例來判斷，有一定困難。不排除法律解決的可能，同時，圈內(nèi)自然生長起來的規(guī)則是值得參照的。

　　一些抄襲作品改編成了影視劇，對堅持原創(chuàng)的群體是一種打擊，但影視劇改編對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在大方向上有促進(jìn)意義。這幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展很快，但一直是在圈內(nèi)，影視劇改編、IP運營開發(fā)讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化了，把它帶入了更廣闊的視野中。影視劇行業(yè)從網(wǎng)文中挑選改編對象，在最初階段，個別抄襲作品被選中，或許它在某種意義上是一個“集大成者”，但隨著時間的推移，挑選經(jīng)驗的積累，原創(chuàng)、精品還是會被發(fā)現(xiàn)。

　　剛才提到，網(wǎng)文創(chuàng)作者的平臺是公共的，有著共同的資料庫，在這個創(chuàng)作體系中，“抄襲”概念應(yīng)該重新討論，但是，《三生三世十里桃花》的抄襲糾紛涉及了耽美文學(xué)，情形有所不同。耽美文、同人文等屬于亞文化創(chuàng)作，它的生產(chǎn)和消費群體構(gòu)成了一個亞文化社區(qū)，由于政治、法律法規(guī)、文化等壁壘，形成一個封閉的小圈子，這一類型的創(chuàng)作其實是“在小圈子里自己玩”，是一種不涉及IP或商業(yè)利益前提下的自我發(fā)展。盜取這一群體的作品進(jìn)行商業(yè)運作，對他們的文化是一種不公平，因為亞文化社區(qū)往往希望保留自己的小天地，并不需要那么被關(guān)注，這種行為破壞了他們的生態(tài)。這個問題仍然需要依靠“圈規(guī)”來解決，這些都不是法律能解決的。

　　（記者怡夢采訪整理）