他是奪刀救人的硬漢，也是拿大獎(jiǎng)的小生

——記見義勇為的江蘇省淮劇團(tuán)團(tuán)長陳明礦

　　一

　　陳明礦和持刀者四目相對(duì)的那一刻，直覺告訴他，局面是可以控制住的。

　　3月9日，江蘇省淮劇團(tuán)團(tuán)長、淮劇演員陳明礦，在南京接受針灸治療，恢復(fù)聲帶，為一星期后進(jìn)京演出淮劇《小鎮(zhèn)》做準(zhǔn)備。

　　下午3點(diǎn)回到賓館，只見大堂里一名女子突然掏出一把水果刀，向女客服人員劃去，轉(zhuǎn)眼揮了兩刀，一刀在頭上，一刀在臉上，傷口從額頭一直拉到嘴角，一地都是血。

　　陳明礦沖上前去大吼一聲，持刀者一驚，盯住他看，他把傷者拉到自己身后，喝令持刀者把刀放下，讓人趕快打110。第一把刀放下了。

　　大家聞聲圍過來，持刀者很惱火，又掏出第二把刀，沖向保潔阿姨，陳明礦一把攔住她，一手奪下刀，另一只手扶住她的臉，叫她看著自己，說：“聽叔叔的，你現(xiàn)在還有救，再這樣下去，你就沒救了，是要后悔一輩子的?！?/p>

　　周圍有人拍照，陳明礦制止了他們，勸持刀者打電話自首，她聽進(jìn)了他的話。

　　警方趕到后，事情平息下來。陳明礦回到房間，心里也很后怕，手還在發(fā)抖。公安人員來敲門，請(qǐng)他去公安局錄下證言，他們說，由于陳明礦是第三方，又是當(dāng)事人，他的證言將對(duì)案件起到關(guān)鍵作用，陳明礦請(qǐng)求警方為他保密，公安人員尊重了他的意愿。

　　新聞中說，當(dāng)天還發(fā)生了兩起公共場(chǎng)所持刀傷人事件，是同一人所為，警方已將其抓捕歸案，報(bào)道中并未提到陳明礦。

　　時(shí)隔近一個(gè)月，記者再三追問，陳明礦才簡(jiǎn)略地講述了此事。他說：“我沒有那么高尚，只是當(dāng)時(shí)沒有選擇，我是一名公民，是一個(gè)男人，只能沖上去。我也害怕，當(dāng)晚睡不著覺，也不敢告訴我太太，怕她擔(dān)心。”

　　“我不愿意稱傷人者為‘歹徒’?！标惷鞯V對(duì)記者說，“傷人者和被傷者都是小姑娘。發(fā)生這種事，很可能是傷人者精神上受了刺激、生活上遇到了困難?！弊岅惷鞯V感到遺憾的是，當(dāng)天多起傷人事件，有人拍照，有人發(fā)微信，沒有人制止。“正值兩會(huì)期間，這樣的事情傳到網(wǎng)上，會(huì)引起人們的恐慌，影響非常不好，能控制住就控制住?！蓖瑫r(shí)，陳明礦囑咐記者，不要太過渲染現(xiàn)場(chǎng)如何、當(dāng)事人如何，應(yīng)該深入思考事件背后的原因。

　　二

　　2016年10月，陳明礦主演的淮劇《小鎮(zhèn)》獲得第十五屆文華大獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)當(dāng)晚，《小鎮(zhèn)》的編劇徐新華回想起作品創(chuàng)排期間，陳明礦常常對(duì)大家說的一句話，不禁流淚。

　　“我們江蘇省淮劇團(tuán)所有演職人員從現(xiàn)在開始，就要樹立精神標(biāo)桿，演好《小鎮(zhèn)》就是一場(chǎng)修行，無論臺(tái)上臺(tái)下，無論社會(huì)還是家里，都不做壞事，真真正正去做個(gè)好人。”

　　徐新華深感認(rèn)同，沒有修行，藝術(shù)怎么能打動(dòng)觀眾？生活中對(duì)自己沒有約束，舞臺(tái)上怎么能演得好？可是她沒想到，這樣一句話，不久就在現(xiàn)實(shí)中得到了印證。

　　3月13日晚上11點(diǎn)，徐新華收到陳明礦愛人、淮劇演員陳澄的微信：“明礦在南京出了點(diǎn)事。”

　　因徐新華比二人年紀(jì)稍長，他們遇到為難事，常找徐新華商量。徐新華趕忙打電話詢問，才得知了陳明礦奪刀救人的事。

　　這樁義舉雖然沒有被警方和媒體披露，但傷者出院后，從賓館的入住登記中找到了陳明礦的電話，與他聯(lián)系，并寫來了感謝信，送上了錦旗。感謝信很快曝光，傳遍了當(dāng)?shù)厝说木W(wǎng)絡(luò)社區(qū)。

　　陳澄說，兩人一直嚴(yán)守秘密，可現(xiàn)在知道的人多了，怕影響陳明礦過幾天的進(jìn)京演出，一時(shí)不知如何是好。

　　徐新華勸他們順其自然。放下電話，她心中十分感動(dòng)，就把事情發(fā)到了朋友圈，夫妻倆看見了，又打電話請(qǐng)求她刪除。

　　“陳明礦平時(shí)不是膽子多大的人，陳澄說他見別人流血都可能頭暈，可是他臨危不亂，讓我佩服?！毙煨氯A說，“他是演員，有一定影響力，這件事應(yīng)該傳揚(yáng)出去，讓正能量發(fā)揮作用?！?/p>

　　三

　　要問陳明礦是怎樣一個(gè)人，得從他的淮劇藝術(shù)說起。

　　陳明礦在農(nóng)村長大，家鄉(xiāng)是一個(gè)淮劇大票倉，上世紀(jì)七八十年代，那里沒有電影電視，淮劇就是一切盼望和念想。他喜歡看戲，喜歡唱戲，受到了一群淮劇藝術(shù)家聲腔的熏陶。第一次走進(jìn)鎮(zhèn)上劇場(chǎng)看的，就是淮劇大家陳德林的戲，后來陳德林成了他的岳父。

　　鹽城戲校招生，陳明礦本來愛好淮劇，戲校又可以解決城市戶口，他就考上了。學(xué)習(xí)過程很坎坷，第三年練功時(shí)跟腱斷裂，治好了又?jǐn)嗔?，一度以為不能做演員了，就改了行，拉過大提琴，學(xué)過打擊樂，燈光音響操作也學(xué)過，最終還是讓師長趕回了舞臺(tái)——他是唱戲的料。第一出登臺(tái)的戲是《趙氏孤兒》，他喜歡唱老生，進(jìn)團(tuán)四五年，唱了不少老生戲，淮劇以小生花旦為主，團(tuán)里認(rèn)定他扮相好，讓他唱小生，他才改唱小生。

　　陳明礦與愛人陳澄因淮劇結(jié)緣，他們一起考進(jìn)戲校，畢業(yè)后分配到同一劇團(tuán)，都把淮劇看得跟生命一樣重要。臺(tái)上是好搭檔，臺(tái)下是共同研究、探索淮劇藝術(shù)的好伙伴，團(tuán)里排了新戲，回家要琢磨消化，于是他們經(jīng)常在家里排戲，戲詞連他們小小的兒子都會(huì)背。

　　岳父陳德林是淮劇陳派創(chuàng)始人，岳母黃素萍是淮劇名旦，一家四口兩代人，在上世紀(jì)90年代至新世紀(jì)之交，全國戲曲市場(chǎng)低迷的困難時(shí)期，相互扶持、執(zhí)著堅(jiān)守，在各自院團(tuán)苦練業(yè)務(wù)水準(zhǔn)，盡管收入不高、市場(chǎng)不紅火、誘惑也比較多，他們卻沒有太多心思去關(guān)注。一家人里出了一位國家級(jí)非遺傳承人、三位省級(jí)非遺傳承人，共摘得四朵白玉蘭獎(jiǎng)、兩朵梅花獎(jiǎng)。朋友經(jīng)常問，淮劇對(duì)你們真的很重要嗎？陳明礦說，淮劇是一家四口的理想，和呼吸一樣重要。一家人精神的、物質(zhì)的收獲，都是淮劇給的，當(dāng)然要把生命，把過去現(xiàn)在將來都奉獻(xiàn)給淮劇。

　　四

　　近年來，陳澄主演的《祥林嫂》，陳明礦帶領(lǐng)江蘇省淮劇團(tuán)創(chuàng)排的《小鎮(zhèn)》，讓全國觀眾和戲劇界了解了淮劇和江蘇省淮劇團(tuán)，作為演員兼院團(tuán)負(fù)責(zé)人，他并沒有就此滿足。他說，一個(gè)院團(tuán)起飛，從低谷走向高原，需要一部好戲，現(xiàn)在江蘇省淮劇團(tuán)有了《小鎮(zhèn)》，然而，一個(gè)劇種起飛，必須要有三四個(gè)這樣的院團(tuán)才行。對(duì)于怎樣團(tuán)結(jié)各地淮劇院團(tuán)，攜手讓淮劇藝術(shù)在全國的一百多個(gè)劇種中唱響，陳明礦從來沒有停止思考。

　　歷史上，京昆是國戲，影響遍及全國，豫劇、評(píng)劇、梆子等大劇種則橫跨幾個(gè)??；新時(shí)期，黃梅戲有五朵金花，有安慶湖北安徽的院團(tuán)三足鼎立，越劇有十大姐妹，有浙江上海的院團(tuán)遙相呼應(yīng)。劇種的影響如何逐步擴(kuò)大，陳明礦多有體悟，對(duì)淮劇的未來亦不乏遠(yuǎn)見。

　　他說，歷史的輪子在后面，我們要么跑在前面，不停地跑，要么站到旁邊，讓它過去，不能站在那里不動(dòng)。這只輪子催著淮劇創(chuàng)新創(chuàng)造，上至國家，下至觀眾，都需要淮劇創(chuàng)新創(chuàng)造，在陳明礦看來，文藝作品從質(zhì)和量?jī)煞矫?，離老百姓的需求還有一定距離，全國13億人口，相比之下文藝工作者太少、好作品太少。一個(gè)團(tuán)一年最多排兩臺(tái)戲，演出、培養(yǎng)人才、非遺保護(hù)、進(jìn)校園，人手很緊。一到農(nóng)村去演出，聽到掌聲，看到臺(tái)下觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲渴求的眼神，他們不忍停下，也沒有理由停下。

　　劇種建設(shè)卻是急不得的事。表演風(fēng)格多樣化，創(chuàng)排優(yōu)秀劇目，培養(yǎng)人才……陳明礦說，這是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，不是投入一筆巨額資金，建筑一個(gè)藝術(shù)中心就行了。他今年46歲，還能為劇團(tuán)工作十四五年，他想，能把基礎(chǔ)打好，把流程走好，把規(guī)則搞好，就心滿意足了。即便現(xiàn)在系統(tǒng)全建立好，人才儲(chǔ)備也充足，也得十幾年以后才能見成效。他計(jì)算得很精細(xì)，六十個(gè)演員里能出一兩個(gè)極為優(yōu)秀的，一個(gè)演員學(xué)習(xí)五至七年畢業(yè)，劇團(tuán)花三四年時(shí)間，為他打造五到八出折子戲，再花三五年創(chuàng)排一兩部大戲，這還只是系統(tǒng)工程中的一小部分，編劇、作曲，體制、機(jī)制，運(yùn)營、營銷，非遺保護(hù)、校園普及，要做的事太多了?！叭耸挚偸怯闷饋砭陀X得少，發(fā)起工資來就覺得多。”陳明礦笑著說。

　　五

　　陳明礦其實(shí)更愿意專心做一個(gè)演員。院團(tuán)負(fù)責(zé)人的身份，對(duì)一個(gè)演員來說有一定壓力，領(lǐng)導(dǎo)的要求、群眾的要求、職工的要求、觀眾的要求，都要擔(dān)著。如何在演員和院團(tuán)負(fù)責(zé)人兩個(gè)身份間轉(zhuǎn)換自如，是他一直不輟研究的課題。他說，作為文藝工作者可以有個(gè)性，作為管理者應(yīng)該講原則，說到底，兩個(gè)身份各有各的本分，有的人在藝術(shù)家面前當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，在領(lǐng)導(dǎo)面前當(dāng)藝術(shù)家，走到哪里都牛哄哄的，就本末倒置了。

　　按照陳明礦的工作習(xí)慣，假如晚上七點(diǎn)半有演出，他六點(diǎn)關(guān)手機(jī)，穿戴好服裝，準(zhǔn)備進(jìn)入角色，行政工作在此之前盡量處理好。他會(huì)找一個(gè)安靜的地方，因?yàn)槁晭Р惶茫_聲半小時(shí)。最后半小時(shí)，坐下來平緩一下心跳，走進(jìn)人物，準(zhǔn)備演出。演出結(jié)束以后立刻恢復(fù)院團(tuán)負(fù)責(zé)人的職責(zé)。

　　負(fù)責(zé)人不是發(fā)號(hào)施令的。一場(chǎng)演出結(jié)束，經(jīng)常有同行看見陳明礦和演職人員一起卸臺(tái)，都心疼他。陳明礦道出其中緣由，演出結(jié)束一般是十點(diǎn)，兩點(diǎn)之前要交給下一個(gè)演出院團(tuán)，大家那時(shí)候都很疲勞，到了極限，他留在那里，大家會(huì)有一些動(dòng)力。他有時(shí)凌晨?jī)牲c(diǎn)還要去劇場(chǎng)看一下，確認(rèn)是不是把臺(tái)交出去了。他說，每個(gè)院團(tuán)演出都不容易。

　　六

　　徐新華談起陳明礦，贊不絕口。上世紀(jì)90年代末，她的第一臺(tái)大戲就是陳明礦主演，當(dāng)時(shí)雖然交流不多，但留下一個(gè)鮮明的印象，就是這個(gè)演員特別聰明，在一批年輕演員里，業(yè)務(wù)拔尖，又勤奮努力、注重學(xué)習(xí)，有時(shí)間總是在看各種書，在向編劇導(dǎo)演積極討教。陳明礦在《小鎮(zhèn)》中對(duì)朱文軒的演繹，更是給徐新華帶來驚喜。

　　“我知道他會(huì)塑造得很好，但這個(gè)形象超出了我的預(yù)期?！毙煨氯A說，陳明礦眼睛比較大，很神氣，朱文軒是60歲，一身書卷氣、比較儒雅。演員和角色在年齡上有差距，過去塑造的角色也不是這個(gè)類型，起初她有點(diǎn)擔(dān)心，沒想到他站在臺(tái)上，就完全是想象中的樣子。

　　由于戲曲程式化表現(xiàn)手段豐富，一些演員有時(shí)會(huì)忽略內(nèi)心刻畫、缺乏細(xì)膩表達(dá)，表演相對(duì)于電影、話劇顯得略欠火候。陳明礦不同，他反復(fù)琢磨劇本，徐新華每修改一稿，他會(huì)把劇本隨時(shí)帶在身邊，反復(fù)看，反復(fù)體會(huì)，經(jīng)常打電話給徐新華、給導(dǎo)演，問應(yīng)該怎么表達(dá)，談自己有什么想法。每一稿劇本被他寫畫得滿滿當(dāng)當(dāng)，頁邊都是磨壞的。

　　《小鎮(zhèn)》至今演出百余場(chǎng)，徐新華親眼見證了陳明礦的進(jìn)步。每演一場(chǎng)他都在打磨自己，可謂演得入骨入心。臺(tái)上每一分鐘都在戲里，別人表演時(shí)他的反應(yīng)，別人說話時(shí)他的配合，表情、形體，表達(dá)得非常準(zhǔn)確。徐新華說，她心目中的朱文軒就是這樣，她已經(jīng)看了很多場(chǎng)，每次都深深被吸引和打動(dòng)。

　　七

　　在《小鎮(zhèn)》中，陳明礦扮演的朱文軒是一個(gè)曾經(jīng)做善事不留名，面對(duì)困難和誘惑一度動(dòng)搖，經(jīng)歷了說謊、糾結(jié)、驚恐等一系列復(fù)雜的心路歷程，最終坦承一切，完成自我救贖的人物。

　　在一家四口共同演繹的淮劇電影《臘月雷》中，陳明礦扮演的張繼保則是一個(gè)中了狀元不認(rèn)乞丐養(yǎng)父母，最終被雷劈死的忘恩負(fù)義之徒。

　　臺(tái)上的好人壞人，不時(shí)警醒著現(xiàn)實(shí)中的陳明礦。他說，戲曲藝術(shù)是教化人的職業(yè)。舞臺(tái)演出不同于影視，人們看電視，可以喝茶吃瓜子，消磨時(shí)間，與人物缺少交流，就沒有共鳴。而戲曲是活生生的人在臺(tái)上演，與觀眾距離只有十幾米，觀演過程中會(huì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，這樣的表演跟教師教學(xué)起到的社會(huì)效果其實(shí)是一樣的。

　　說的話是編劇寫的，表演是導(dǎo)演要求的，但最終觀眾看到的就是演員，每一句話、每一個(gè)動(dòng)作，要想讓觀眾相信，就要求演員本身應(yīng)該具備人物賦予他的氣質(zhì)。這種體驗(yàn)對(duì)演員自身的影響是潛移默化的，經(jīng)常塑造戲曲人物，對(duì)演員的生活行為有所影響和約束。修煉過程是痛苦的，起初是按規(guī)矩，一板一眼來，漸漸形成習(xí)慣、養(yǎng)成性格。

　　戲曲表演是技術(shù)先行，話劇表演是體驗(yàn)先行，由于戲曲程式的深厚傳統(tǒng)和豐富表現(xiàn)力，幾歲的孩子學(xué)習(xí)了戲曲程式，演成熟的戲曲人物，觀眾也能看懂，面對(duì)新創(chuàng)劇目、現(xiàn)代戲，怎樣更好地在程式中融入體驗(yàn)，陳明礦仍在繼續(xù)探索。