紀(jì)念建軍90周年，國(guó)家大劇院歷經(jīng)三年打造紅色經(jīng)典民族歌劇《金沙江畔》

《金沙江畔》，鋪展長(zhǎng)征壯闊畫卷

　　“北上，北上，鐵血雄心，誰(shuí)可阻擋……”為紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍90周年，7月28日，國(guó)家大劇院歷時(shí)三年精心打造的中國(guó)紅色經(jīng)典民族歌劇《金沙江畔》迎來(lái)首演。該劇由作曲家雷蕾，劇作家馮柏銘、馮必烈，指揮家張國(guó)勇，導(dǎo)演廖向紅領(lǐng)銜打造。

　　中國(guó)紅色經(jīng)典民族歌劇《金沙江畔》改編自紅軍作家陳靖創(chuàng)作的同名小說(shuō)。從小說(shuō)，到評(píng)劇，再到電影，《金沙江畔》可謂是一代人的集體記憶。著名表演藝術(shù)家李明啟感慨：“一聽(tīng)《金沙江畔》改編為民族歌劇，就覺(jué)著一定得來(lái)看。這部歌劇分量到位，設(shè)計(jì)得也非常好，雖然是全新創(chuàng)作的，但它又繼承了傳統(tǒng)?！?/p>

　　“沒(méi)這么廣泛地使用過(guò)民族民間音樂(lè)素材”

　　很多觀眾看完演出后都有同感，無(wú)論是音樂(lè)還是演員的表演，抑或舞美都讓大家有一種身臨其境的感覺(jué)。這樣的效果與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心分不開(kāi)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在歌劇《金沙江畔》的創(chuàng)作過(guò)程中，不僅查閱了大量的文獻(xiàn)圖片史料，更本著“深入生活、扎根人民”的創(chuàng)作原則，赴當(dāng)年紅二方面軍渡過(guò)金沙江、取道藏族聚居區(qū)的路徑進(jìn)行采風(fēng)。他們將獨(dú)具康藏色彩的音樂(lè)、文化、自然風(fēng)光等融入到歌劇創(chuàng)作中，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的提煉與再加工，使得歌劇《金沙江畔》無(wú)論在音樂(lè)的旋律性還是舞臺(tái)視覺(jué)上，既鋪展出紅軍長(zhǎng)征的壯闊歷史畫卷，又充滿了濃郁的民族特色。

　　雷蕾將赴康巴地區(qū)搜集的弦子、山歌、舞曲等大量藏族音樂(lè)素材，包括當(dāng)?shù)厝藗鞒囊恍┬∏?，運(yùn)用到創(chuàng)作中，豐富了全劇的音樂(lè)色彩。“我前幾部歌劇的創(chuàng)作沒(méi)有這么廣泛地使用過(guò)民族民間音樂(lè)素材?！崩桌僬f(shuō)，而在這部歌劇中，她還將江西民歌、昆曲等音樂(lè)元素巧妙地融入其中，賦予全劇音樂(lè)強(qiáng)烈的戲劇感染力。

　　在歌劇的改編過(guò)程中，馮柏銘、馮必烈在充分尊重小說(shuō)原著的基礎(chǔ)上，根據(jù)歌劇藝術(shù)的特征，強(qiáng)化音樂(lè)性與戲劇性，并以生動(dòng)的人物刻畫、打動(dòng)人心的情節(jié)，彰顯偉大的長(zhǎng)征精神。馮柏銘表示，民族化，就是要符合中國(guó)老百姓的審美習(xí)慣，通過(guò)我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的努力，通過(guò)國(guó)家大劇院的全力打造，相信這部歌劇一定會(huì)被廣大觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。

　　“希望將紅軍長(zhǎng)征過(guò)程中的‘跋涉’刻畫在觀眾的心中”

　　《金沙江畔》全劇共分為八場(chǎng)，加上序幕和尾聲，劇情結(jié)構(gòu)龐雜，人物眾多，集中表現(xiàn)該劇的戲劇張力是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　舞臺(tái)呈現(xiàn)上，廖向紅將戲劇張力著力體現(xiàn)在紅軍長(zhǎng)征的“跋涉”感上。紅軍在槍林彈雨中的“跋涉”、面對(duì)敵人及險(xiǎn)惡環(huán)境時(shí)寸步難行的“跋涉”以及尾聲紅軍大軍遠(yuǎn)去的“跋涉”等場(chǎng)景。與此同時(shí)，舞臺(tái)實(shí)景與多媒體投影完美融合，不僅讓觀眾身臨其境感受到金沙江的浩瀚、黑堡崖的險(xiǎn)峻，以及火燒金沙城的驚心動(dòng)魄和刑場(chǎng)上的殘陽(yáng)如血，也通過(guò)富有厚重感與歷史感的舞臺(tái)視覺(jué)，體現(xiàn)出紅軍艱難跋涉與康藏高原自然環(huán)境的“質(zhì)感”。

　　“我看過(guò)關(guān)于長(zhǎng)征的很多文字資料和影像資料，但是真正沿著紅軍長(zhǎng)征的道路走過(guò)以后，才更加感受到長(zhǎng)征的不易與艱難，那時(shí)候的紅軍戰(zhàn)士，無(wú)論是在崇山峻嶺、懸崖峭壁的艱苦環(huán)境中，還是在缺衣少糧，在敵人的圍追堵截的危險(xiǎn)里，都沒(méi)有停止過(guò)前進(jìn)的步伐?！绷蜗蚣t說(shuō)。

　　而在音樂(lè)方面，雷蕾為劇中主要人物譜寫的詠嘆調(diào)與重唱，充滿了戲劇張力與情感力量。其中，在斷糧斷水的危急關(guān)頭，由男主人公金明唱響的詠嘆調(diào)《炊斷糧》，既表現(xiàn)出這位紅軍先遣團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的憂心如焚，也將紅軍戰(zhàn)士大無(wú)畏的革命信念立于舞臺(tái)之上；女主人公卓瑪多次詠唱的主題歌《格?；ā?，不僅蘊(yùn)含著地道的康藏色彩，且純凈優(yōu)美的旋律沁人心脾。與此同時(shí)，作曲家為大土司桑吉、衛(wèi)生隊(duì)長(zhǎng)金秀等角色量身打造的詠嘆調(diào)，或深情感人、或慷慨激昂，同樣給觀眾留下了深刻印象。

　　劇中人物卓瑪?shù)娘椦菡咄觖愡_(dá)第一次在歌劇中飾演藏族公主這樣的角色，非常吸引她，前期通過(guò)看劇本、看電影、評(píng)劇，以及了解藏族人的習(xí)俗等，做了很多準(zhǔn)備工作和功課?！耙粋€(gè)演員在舞臺(tái)上單靠外在的形體動(dòng)作是不可能打動(dòng)觀眾的，一定是真實(shí)的情感支配行動(dòng)，在真實(shí)情感的支配下，一切動(dòng)作都是合理的，而不是刻意去表演?！蓖觖愡_(dá)告訴記者，現(xiàn)在經(jīng)常哄孩子睡覺(jué)之后，開(kāi)著臺(tái)燈，戴著耳機(jī)，還會(huì)把卓瑪所有的音樂(lè)，從頭到尾過(guò)一遍。

　　《金沙江畔》是國(guó)家大劇院繼原創(chuàng)歌劇《方志敏》、中國(guó)史詩(shī)歌劇《長(zhǎng)征》之后推出的“紅軍三部曲”中的又一重磅力作。十年來(lái)，國(guó)家大劇院堅(jiān)持藝術(shù)為民，創(chuàng)作推出了一系列體現(xiàn)中華文化精髓、反映中國(guó)人審美追求的中國(guó)原創(chuàng)作品。2015年恰逢方志敏英勇就義80周年之際，國(guó)家大劇院推出原創(chuàng)歌劇《方志敏》；2016年，時(shí)值長(zhǎng)征勝利80周年，國(guó)家大劇院歷時(shí)四年精心打磨的原創(chuàng)中國(guó)史詩(shī)歌劇《長(zhǎng)征》上演。

　　“早在2015年8月，國(guó)家大劇院就開(kāi)始著手策劃‘軍民魚水情’題材的歌劇作品，獻(xiàn)禮建軍90周年，最終以《金沙江畔》的呈現(xiàn)致敬偉大的長(zhǎng)征精神，謳歌中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)工農(nóng)紅軍與少數(shù)民族同胞深厚情誼，并希望通過(guò)該劇的創(chuàng)排喚醒幾代中國(guó)人對(duì)于民族歌劇的記憶?！眹?guó)家大劇院副院長(zhǎng)趙鐵春表示。