做有靈魂的雜技——從第十屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽看雜技創(chuàng)作與創(chuàng)新

　《草帽》 山東省雜技團

《九級浪——桿技》 中國雜技團

《文明記憶——脖支造型》 浙江曲藝雜技總團

　　驚濤駭浪中，桅桿搖擺，“水手們”輾轉(zhuǎn)騰挪，中國雜技團《九級浪——桿技》別開生面；爺爺帶領(lǐng)孫女漫步街頭，在銅像前拍照玩耍，突然銅人復(fù)活，銅車車轅化作擺動長桿，武漢雜技團《技炫黃包車》還原一個老漢口；一群“邁克爾·杰克遜”舞步挺拔，草帽飛舞，活潑風(fēng)趣，山東省雜技團《草帽》中西融合，充滿青春活力……

　　五年來，在習(xí)近平總書記系列重要講話精神指引下，雜技人不忘初心，砥礪前行，雜技藝術(shù)繁榮發(fā)展，成果顯著，此次金菊獎全國雜技比賽正是五年來雜技發(fā)展優(yōu)秀成果的一次集中展示。正如《九級浪——桿技》《技炫黃包車》《草帽》這些在第十屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽中榮獲中國雜技金菊獎雜技節(jié)目獎的創(chuàng)作，讓人們看到了從技巧、道具、編排、表演形式等諸多方面的創(chuàng)新與突破。9月19日，金菊獎全國雜技比賽期間中國雜技創(chuàng)新創(chuàng)作研討會召開，王仁剛、寧根福、孫力力、程海寶、董爭臻、郭云鵬、尹力、李丹等雜技工作者、理論研究者基于五年來雜技藝術(shù)成長與發(fā)展，結(jié)合本屆金菊獎比賽盛況，就當(dāng)前雜技創(chuàng)作、傳承與創(chuàng)新、所存在的問題及如何更好地發(fā)展等話題展開深入探討。

　　雜技到底應(yīng)該怎么創(chuàng)作？創(chuàng)新從何而來？中國雜協(xié)顧問寧根福指出，有人說在屋里坐著創(chuàng)作，有人說查資料，有人說聊天東侃西侃就可以了，他們認為雜技不是喜劇、電影，雜技創(chuàng)作不需要深入生活，“這是錯的，雜技中用到的碗、桌子、椅子、傘等，哪一個離得開生活？鉆的地圈最早不也有人用蒸饅頭的籠屜么？雜技創(chuàng)作要到生活中去，深入生活是雜技創(chuàng)作非常重要的一部分。”如《技炫黃包車》源于生活又高于生活，主創(chuàng)人員到武漢街頭采風(fēng)，看到老百姓喜歡老漢口的銅塑并常常拍照合影，于是就有了爺孫二人與銅人嬉戲的創(chuàng)意，銅塑凝聚著一個城市的記憶，節(jié)目也引領(lǐng)觀眾穿越走進老漢口印象之中，折射出這個城市的變遷與發(fā)展。

　　道具創(chuàng)新是本屆金菊獎雜技比賽的亮點之一。比如《九級浪——桿技》的靈感來源于俄羅斯畫家艾瓦佐夫斯基代表油畫《九級浪》，刻畫了茫茫大海中一群樂觀豁達勇敢無畏的水手。節(jié)目將傳統(tǒng)爬桿中的單桿、雙桿、三桿道具設(shè)計成三維交匯的幾何角，利用三角形的穩(wěn)定性實現(xiàn)道具的搖擺起伏與旋轉(zhuǎn)，展現(xiàn)海浪中大海兒女的風(fēng)姿。道具的創(chuàng)新也帶來了雜技本體技巧的突破，在攀爬動作基礎(chǔ)上融入翻騰為主的跑酷技術(shù)和力量、柔韌等多元技術(shù)動作，讓“桿”類節(jié)目如同脫胎換骨。寧根福指出，道具的改變帶來新的視覺效果，產(chǎn)生陌生感，道具改造是技巧發(fā)展的基礎(chǔ)，沒有道具的革新就沒有節(jié)目的革新。

　　“《圣經(jīng)》中寫到‘從窄門入’，大家都在走寬門時，你要走窄門，這就是創(chuàng)新。”中國雜協(xié)顧問、中國雜技團創(chuàng)意總監(jiān)孫力力從事雜技生涯將近60年，《九級浪》也是她擔(dān)任策劃、教練創(chuàng)排的。她強調(diào)，雜技創(chuàng)新是雜技發(fā)展的命脈，每個時代有不同的創(chuàng)新路徑。最早時是技巧創(chuàng)新，比如1993年討論哪個節(jié)目參加比賽，孫力力指導(dǎo)頂碗演員加入對手、拋接等技巧，要求做到把人拋出去碗還穩(wěn)穩(wěn)在腳尖上，頂碗演員起初說不可能，三天后試驗成功了，后來在比賽中拿到了金獎。接著孫力力發(fā)現(xiàn)動作創(chuàng)新已經(jīng)遠遠不夠，開始借助道具的創(chuàng)新，如2001年練軟鋼絲，請來了導(dǎo)演張繼鋼，張繼鋼說表演時只能看到演員的側(cè)面看不到正臉。幾經(jīng)琢磨，不到兩星期道具設(shè)計師制作出了旋轉(zhuǎn)支架軟鋼絲，化靜為動，節(jié)目也拿下了“法蘭西共和國總統(tǒng)獎”等國內(nèi)國際各項大獎。技巧創(chuàng)新、道具創(chuàng)新之外，還有表演形式的創(chuàng)新。戰(zhàn)士雜技團《肩上芭蕾》創(chuàng)作出來之后，將舞蹈融入雜技，舞蹈界看了比雜技界還震動。有人希望孫力力也做一個這樣的節(jié)目，孫力力認為學(xué)人不如人，不如自己創(chuàng)，于是考慮從中國傳統(tǒng)雜技抖空竹入手。教空竹的老師的愛人在京劇院工作，委托她每天培訓(xùn)空竹演員練京劇，練了九個月，雜技演員骨子里都是戲曲的味道了，真正浸入了京劇的表演，于是就有了后來成為經(jīng)典的《俏花旦——抖空竹》。

　　“當(dāng)今時代發(fā)展太快，技巧創(chuàng)新、道具創(chuàng)新、表演形式創(chuàng)新依然有效，但不能解決根本，未來雜技發(fā)展取決于雜技演員教育上的創(chuàng)新。”孫力力認為，要加大對演員綜合能力的培養(yǎng)，才能做到有靈魂的演，參加國際比賽時，看外國演員滾環(huán)，就像跟環(huán)談戀愛一樣，舉手投足都在表達情感情緒，把觀眾帶到情境中去；教育創(chuàng)新，才能讓演員熱愛雜技，而不是痛苦地演雜技。雜技是藝術(shù)，是要帶給人美的享受，雜技是要難，但演員練得痛苦，讓人看得也痛苦，這種難趁早別要，在美和難之間，首要的是美。“既有靈魂又有熱愛，那么雜技才會前途無量。”

　　雜技的本體是技巧，本體的保護傳承與創(chuàng)新不能丟。中國雜協(xié)顧問程海寶指出，現(xiàn)在的雜技創(chuàng)新在編排與道具上頗具新意，但在本體的創(chuàng)新上“只讓人眼睛睜大了一半，讓人驚訝得完全睜大眼睛的欠少”。兄弟姐妹藝術(shù)的加入充實了雜技的趣味性、可看性，但只有可看性和趣味性不能叫雜技。雜技技巧方面可以互相學(xué)習(xí)、互相觀摩、互相探討，像滾雪球一樣越滾越大，而不是固守一點，要自己否定自己現(xiàn)階段的技巧，不斷自我提升。中國雜協(xié)分黨組書記、駐會副主席、秘書長王仁剛強調(diào)，創(chuàng)新不是追風(fēng)，不能為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，創(chuàng)新更要傳承，更要注重對傳統(tǒng)雜技的保護。一些傳統(tǒng)的古彩戲法和馴獸節(jié)目，隨著老藝人的離世，缺少或沒有徒弟，最終導(dǎo)致大部分節(jié)目鮮見或失傳；由于缺少專業(yè)的雜技演出場所，一些傳統(tǒng)的高空類節(jié)目如大飛人、高空鋼絲正逐漸淡出人們的視野；有的節(jié)目由于訓(xùn)練周期長，技藝不容易習(xí)得，表演成功率低等原因，而顯得“成本過高”“費力不討好”，在急功近利思想的作祟下，在演出市場受到“快餐式雜技”的沖擊下，原來節(jié)目中的高難度技巧被刪減，或干脆無人習(xí)練，如大球高車踢碗等節(jié)目后繼乏人。

　　雜技的創(chuàng)新發(fā)展也面臨一些問題，比如同質(zhì)化現(xiàn)象突出。王仁剛指出，今年的金菊獎全國雜技比賽，在報名參賽的63個節(jié)目中，雖然參賽團隊不同、節(jié)目名稱各異、表現(xiàn)主題不同，但節(jié)目類型集中于常見的造型類、手技類、桿技類、蹬技類等，部分節(jié)目編排只是雜技技巧的順序、排列、組合在變，即使舞美、服裝、音樂不同，同類節(jié)目之間還是產(chǎn)生了一種“似曾相識”的感覺。他表示，作為有強烈社會責(zé)任感的雜技工作者，要不忘初心，不失定力，秉持“慢工出細活”“十年磨一劍”的心境，創(chuàng)作出更多精品力作，矗立起一座座新的文藝“高峰”。