作為2018年全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)展演14部示范劇目之一，承德話劇團(tuán)編創(chuàng)的話劇《塞罕長(zhǎng)歌》，奉調(diào)進(jìn)京獻(xiàn)演了。如實(shí)說(shuō)，我是抱著探尋和某些不安走進(jìn)劇場(chǎng)的。塞罕壩林場(chǎng)的事跡如雷貫耳，熒屏展示的形象撼人心魄。習(xí)近平總書記的指示擲地有聲，聯(lián)合國(guó)環(huán)境規(guī)劃署又奉上了“地球衛(wèi)士獎(jiǎng)”的桂冠。而這一切，是林場(chǎng)三代務(wù)林人前赴后繼、流血流汗、艱苦奮斗55年換來(lái)的！個(gè)中，包含了多么豐厚的內(nèi)涵。小小的舞臺(tái)，短短的時(shí)限，如何呈獻(xiàn)和展示這廣博和宏偉、這豐富和厚重、這艱辛和犧牲？太難了，太難了……我想象不出來(lái)，作者如何排解這一堆難題。

　　這一切，引發(fā)了我深深的思索。說(shuō)編劇吧，沒(méi)有習(xí)見(jiàn)的貫穿性的矛盾對(duì)立面，沒(méi)有完整的起伏跌宕的故事情節(jié)，甚至沒(méi)有統(tǒng)攬全局的主人公……這還是戲嗎？這還能構(gòu)成戲么？

　　劇作家孫德民別出心裁地闖出了一條新路，奉獻(xiàn)了一出新穎感人的佳作。戲該怎么寫？似乎從來(lái)沒(méi)有過(guò)統(tǒng)一規(guī)定。應(yīng)該說(shuō)，原本戲無(wú)定法，關(guān)鍵是根據(jù)所描寫對(duì)象、所表達(dá)題旨，找到最佳表現(xiàn)樣式。這一點(diǎn)，是劇作家最基本也是最高的任務(wù)。既然寫的是林場(chǎng)三代造林人長(zhǎng)達(dá)55年的艱苦奮斗，寫的是改天換地的偉大斗爭(zhēng)和豐碩成果，既然難以運(yùn)用一人一事貫穿全局的成熟套路，他們便毅然放棄陳規(guī)，另辟蹊徑，勇于創(chuàng)新，敢闖新路。

　　主人公，無(wú)法一人一事一以貫之，便一化為三，把筆墨集中在佟保中祖孫三代務(wù)林人身上；結(jié)構(gòu)相應(yīng)的，選擇了各有任務(wù)各有故事的、三段銜接的塊狀結(jié)構(gòu)。而且，一出兩個(gè)來(lái)小時(shí)的劇作，竟然設(shè)有三個(gè)序幕，置于三場(chǎng)戲、三個(gè)版塊的前端，以分割、斷開又勾連、銜接全劇，這樣的“奇葩”結(jié)構(gòu)，在我六七十年的觀劇史上，也算是頭一回遇到了。

　　第一版塊是第一代造林人的故事。出人意料的是：劇作竟然是從暴風(fēng)雪中以主人公佟保中為首的幾位技術(shù)骨干私逃下山開始的。時(shí)間是1963年。原來(lái)，奮戰(zhàn)兩年多，植樹成活率幾乎為零，他們灰心失望了。點(diǎn)明這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，意義重大。據(jù)此上推，林場(chǎng)應(yīng)創(chuàng)建于1961年，正是三年困難時(shí)期：全民都在勒緊褲帶，林場(chǎng)職工更甚。他們喝的是雪化水、下雨接的雨水，吃的是帶殼的黑莜面，咸菜成了奢侈品，很多時(shí)候只能是大鹽粒泡水。生活上的困難嚇不倒他們，樹不成活、苦斗無(wú)果，讓他們氣餒了。這就提出了劇作的另一大難點(diǎn)：矛盾對(duì)立面是誰(shuí)？需要戰(zhàn)勝的是誰(shuí)？不是“好人做好事，壞人搞破壞”那種習(xí)見(jiàn)的矛盾設(shè)定——縱觀全劇，幾乎找不出一個(gè)反面人物。搗亂的是惡劣的大自然。而這份超乎想象的“惡劣”，又是通過(guò)人的內(nèi)心發(fā)揮作用的。這就是說(shuō)，矛盾在人們的內(nèi)心，需要戰(zhàn)勝的是“自我”。抓住了這一點(diǎn)，我們找到了打開“長(zhǎng)歌”這扇“石門”的鑰匙。

　　為了幫助這些善良的一時(shí)糊涂的務(wù)林人戰(zhàn)勝自我，劇作揮起了三記重錘：其一，在白毛風(fēng)肆虐中，私離者們掉進(jìn)了雪坑，早已凍僵的佟保中是鄉(xiāng)親們挖出抬上場(chǎng)的，一番搶救撿回了一條命。其二，早年間曾在當(dāng)?shù)卮蜻^(guò)游擊的革命前輩、老場(chǎng)長(zhǎng)李斌，總工程師楊寧先，帶著妻子、兒女，退掉城里的房子，舉家到塞罕壩安營(yíng)扎寨、長(zhǎng)期堅(jiān)守來(lái)了……榜樣的力量，促使佟保中們重新思考人生的定位了。其三，老場(chǎng)長(zhǎng)帶來(lái)了精神食糧——影片《上甘嶺》。志愿軍戰(zhàn)士們寧死不屈、堅(jiān)守陣地、毫不退縮、敢于抗惡的偉大，最終教育和感召了這批務(wù)林人。佟保中向老場(chǎng)長(zhǎng)宣誓：“我要像上甘嶺的戰(zhàn)士們守住陣地一樣，守住塞罕壩，決不后退！”聲如裂帛，震撼全場(chǎng)。這昂揚(yáng)向上的精神，從這里開啟，一貫到底，光照全劇。我甚至想，要說(shuō)《塞罕長(zhǎng)歌》的第一主人公，這縱貫全劇的革命樂(lè)觀主義精神，這“牢記使命、艱苦創(chuàng)業(yè)、綠色發(fā)展”的塞罕壩精神，不就是么？

　　第二版塊落筆在第二代務(wù)林人佟保中的兒子佟剛和妻子二桃、帶著5歲兒子小林，值守“望火樓”，守林護(hù)林。耐得住寂寞，耐得住清寒，是人生另一種遭遇和考驗(yàn)。然而，成年人也罷，幼兒何堪。劇作設(shè)定的一個(gè)細(xì)節(jié)極其尖銳地直刺人心：5歲的孩子，終年不見(jiàn)人、怕見(jiàn)人，只會(huì)叫“爸”、叫“媽”！爺爺來(lái)了，叫“爸……爸”，大姨來(lái)了，叫不出聲。這“獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身，獻(xiàn)了終身獻(xiàn)子孫”的形象筆墨，散發(fā)出了多么強(qiáng)大的感情震撼力！如實(shí)說(shuō)，我是忍不住落淚了。解決的辦法倒是不難：由大姨帶孩子進(jìn)城，上幼兒園、小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)。卻有附加條件：考大學(xué)必須上林業(yè)大學(xué)！蓋因：“他是我們?nèi)眽蝿?wù)林人的根苗”呵！爺爺、現(xiàn)任場(chǎng)長(zhǎng)佟保中心里，只裝了個(gè)“塞罕壩”！

　　第三版塊寫的是第三代務(wù)林人的奉獻(xiàn)。時(shí)間過(guò)了50年，當(dāng)年被大姨帶出山又從林業(yè)大學(xué)畢業(yè)的小臻子佟小林，回到了塞罕壩，并接班林場(chǎng)任分場(chǎng)場(chǎng)長(zhǎng)。他要讓新的理想生根發(fā)芽、開花結(jié)果在這片父輩祖輩汗水澆灌的土地上。具體項(xiàng)目卻是很有些異想天開的“石質(zhì)陽(yáng)坡種試驗(yàn)田”。劇作沒(méi)有告知試驗(yàn)結(jié)果，但，這份戰(zhàn)天斗地的壯志豪情本身，就讓人們看到了新一代造林人的眼光和胸懷，也預(yù)示著新的奇跡即將展現(xiàn)。

　　三代務(wù)林人，如果說(shuō)第一代是浴血?jiǎng)?chuàng)業(yè)，第二代是艱苦守業(yè)，第三代則是智慧興業(yè)。三代人的奉獻(xiàn)和成果，正好見(jiàn)證了我們國(guó)家?guī)资曜哌^(guò)的歷程，是偉大祖國(guó)奮進(jìn)的縮影，彌足珍貴。

　　說(shuō)過(guò)編劇，還想說(shuō)說(shuō)舞臺(tái)呈現(xiàn)。我以為，該劇的導(dǎo)演處置，也極具特色。就是：充分利用高科技手段，有聲有色地營(yíng)造自然環(huán)境，為表演提供逼真的平臺(tái)。通常，濫用高科技、大制作，喧賓奪主，以文害藝，是為舞臺(tái)藝術(shù)的大忌。我親自經(jīng)歷過(guò)一次爭(zhēng)“梅花獎(jiǎng)”的演出，演員個(gè)人技藝均佳，極富競(jìng)爭(zhēng)力。但布景擠滿了舞臺(tái)，再加天幕上大放電影的滾動(dòng)，演員的表演則被擠到了一邊，幾乎完全被淹沒(méi)，結(jié)果是爭(zhēng)“梅”落榜。話劇的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)相對(duì)戲曲要寬松得多，不妨多營(yíng)造實(shí)景來(lái)烘托環(huán)境。原則就是有助，有度。就《塞罕長(zhǎng)歌》而論，一開場(chǎng)的嚴(yán)酷環(huán)境、荒山野嶺、冰封雪凍、白毛風(fēng)肆虐，用形體固然能寫意性的象征，卻斷難提供動(dòng)態(tài)的實(shí)感。其后，荒漠披綠、林海浩瀚，借助投影，也更加震撼地呈現(xiàn)在舞臺(tái)，魅力無(wú)限延伸。高科技作為舞臺(tái)增光添彩的手段，要敢于用，善于用，但忌濫用；《塞罕長(zhǎng)歌》的成功為做戲提供了可貴的經(jīng)驗(yàn)。

　　走出劇場(chǎng)，耳邊主題歌的旋律長(zhǎng)鳴：

　　把愛(ài)交給青山，今生無(wú)悔無(wú)怨；

　　把愛(ài)交給綠水，久久為功不變；

　　牢記使命，聽(tīng)從黨的召喚；

　　艱苦創(chuàng)業(yè)，建設(shè)綠色家園。

　　塞罕長(zhǎng)歌行，銘刻在生命的年輪間……