電影《古田軍號》劇照

　　1929年召開的古田會議，在中國共產(chǎn)黨的發(fā)展史上具有極為重要的意義，它確立了“思想建黨”和“政治建軍”的重要原則，對中國革命勝利產(chǎn)生了巨大影響，使工農(nóng)紅軍成為有靈魂的巨人。作為慶祝新中國成立70周年的重點獻(xiàn)禮影片，由福建電影制片廠和八一電影制片廠出品的《古田軍號》是一部氣勢磅礴、震撼人心的史詩巨片，取材于古田會議前后的一段歷史，用跨越90年時空的藝術(shù)表達(dá)、以真誠的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)新的藝術(shù)手法，從一個紅軍小號手孫子的視角，講述了1929年紅四軍到達(dá)閩西后鮮為人知的那段崢嶸歲月，真實鮮活地再現(xiàn)了年輕的革命領(lǐng)袖帶領(lǐng)著年輕的軍隊，在絕境中歷經(jīng)艱難曲折，開辟出革命成功之路的偉大歷程。

　　讓宏大敘事與個性表達(dá)實現(xiàn)完美融合

　　革命歷史題材影片發(fā)展至今，如果仍停留在一般性地“再現(xiàn)革命歷史”“揭示與弘揚革命傳統(tǒng)精神”，顯然是不夠的。能否從革命史實與革命先烈的真實人生中發(fā)掘出與時俱進(jìn)的精神亮點，是此類影片能否煥發(fā)光彩的關(guān)鍵。《古田軍號》并沒有回避90年前那段崢嶸歲月里的真實矛盾，影片中的毛澤東、朱德、陳毅等領(lǐng)導(dǎo)人為了共同的信仰，為探索革命真理而產(chǎn)生了沖突與矛盾，并在經(jīng)過激烈的沖突后形成了思想認(rèn)識上的高度統(tǒng)一和緊密團(tuán)結(jié)。在內(nèi)憂外患、生死攸關(guān)的緊要關(guān)頭，年輕的革命領(lǐng)袖們以寬廣的胸懷和崇高的品質(zhì)堅持理想信念，在槍林彈雨中探索方向，在人民和軍隊中尋找答案，在激烈的“碰撞”中擦出了真理的火花。

　　為了拍攝好《古田軍號》，導(dǎo)演陳力帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊多次重溫革命歷史、潛心藝術(shù)創(chuàng)作，深入挖掘與影片有關(guān)的創(chuàng)作素材，反復(fù)到毛澤東、朱德、陳毅當(dāng)年工作、生活過的數(shù)十個場景現(xiàn)場感悟，陸續(xù)采訪了諸多相關(guān)人士，從這些人的講述中提煉出打動人的、生動的細(xì)節(jié)，并不斷修改完善導(dǎo)演臺本，使影片內(nèi)容更加豐富、主題更加突出、故事更加生動、情節(jié)更加感人，致力于打造一部有筋骨、有溫度、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)闹餍呻娪熬贰?/p>

　　“拍攝這部影片的初衷是為了與當(dāng)代的青年人保持同樣的語境，給他們更多的帶入感，從而更好地傳承紅色基因。”談及影片的創(chuàng)作初衷，陳力如是說。陳力曾執(zhí)導(dǎo)過《周恩來的四個晝夜》《血戰(zhàn)湘江》等多部謳歌人民、謳歌時代的優(yōu)秀電影，但她始終牽掛著古田會議那段極具魅力、極能展現(xiàn)偉人情懷的歷史。陳力介紹，自己早在2011年就開始抓劇本創(chuàng)作并作建組準(zhǔn)備，經(jīng)過長時間的籌備，影片最終于2018年開機(jī)、2019年拍攝完成。

　　陳力在藝術(shù)創(chuàng)作上大膽創(chuàng)新，利用歷史和現(xiàn)實穿插的精巧手法，通過新穎的結(jié)構(gòu)和大氣磅礴的敘事，讓沉睡的歷史煥發(fā)出時代光芒，實現(xiàn)了思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。“在新時代如何表現(xiàn)重大革命歷史題材？我們一直在力求創(chuàng)新和突破，力求讓宏大敘事與個性表達(dá)實現(xiàn)完美融合。”陳力表示。

　　在細(xì)節(jié)中展現(xiàn)深刻情感和宏大主題

　　在日前由中國影協(xié)主辦，電影藝術(shù)雜志社和福建電影制片廠承辦的電影《古田軍號》研討會上，郭運德、李準(zhǔn)、黃會林、張宏、康偉、饒曙光、陸亮、明振江、趙葆華、王一川、劉寶東、胡智鋒、高小立、譚政、胡建禮、燕羽、林木森等專家學(xué)者與陳立華、陳力等《古田軍號》主創(chuàng)共聚一堂，就影片的藝術(shù)特色和創(chuàng)作得失展開了深入研討。

　　中國文聯(lián)副主席、中國文藝評論家協(xié)會副主席郭運德認(rèn)為，《古田軍號》是一部極具藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)震撼力的優(yōu)秀影片，形象、生動、全面又深刻地展示了我黨、我軍在那段艱苦歲月里的真實歷史場景。“影片題材的選擇具有突破性，沒有回避當(dāng)時的具體矛盾，以小切口展現(xiàn)重大歷史事件。導(dǎo)演在藝術(shù)手段的運用上具有創(chuàng)新性，敘事過程中的每一次時空穿插都入情入境，每一個場景都同人物、故事和性格的碰撞與發(fā)展密切相關(guān)，很多細(xì)節(jié)的設(shè)置和運用都令人驚嘆，全片沒有與主題表達(dá)無關(guān)的無意義鏡頭，令觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感。”郭運德評價道。

　　北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長胡智鋒認(rèn)為，陳力導(dǎo)演深諳藝術(shù)辯證法，在《古田軍號》中對四種對立性的表達(dá)近乎完美。他總結(jié)，其一是“大”與“小”的對立：“影片從頭到尾沒有喊過一句口號，主題表達(dá)完全靠細(xì)節(jié)支撐，從小軍號、板凳龍到林裁縫做領(lǐng)章，在一點一滴中展現(xiàn)了深刻的情感和宏大的主題。”其二是“情”與“理”的對立：“影片的理性依靠濃烈的情感去襯托和表達(dá)，藝術(shù)感染力格外強(qiáng)烈，通過領(lǐng)袖間的探討與爭論展現(xiàn)了偉人情懷，彰顯出濃郁的戰(zhàn)友情。”其三是“真”與“假”的對立：“影片中的主要場景都是真實的，但同時導(dǎo)演又充分發(fā)揮藝術(shù)想象力，加入了房間隔板等假定性設(shè)計，讓真實的歷史在假定性場景中產(chǎn)生戲劇性和爆發(fā)力。”其四是“悲”與“喜”的對立：“影片中每個悲壯、悲慘甚至悲涼的場景后，往往都會銜接一段帶有勝利意味和鼓舞力量的喜感場景，營造出一種奇妙的反差感和對比感。”

　　《古田軍號》對時間和空間的處理方式，讓中國藝術(shù)報社總編輯康偉印象深刻。“無論影片開篇從當(dāng)下的舞龍場景轉(zhuǎn)換到古田會議時期的板凳龍場景，還是影片結(jié)尾從當(dāng)年古田會議時的情景切換到新時代人民解放軍的形象，抑或歷史中的小號手爺爺和現(xiàn)實中講述故事的孫子之間的空間跨越，都處理得很有意蘊(yùn)。”康偉認(rèn)為，《古田軍號》的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)也頗具詩意。“影片中出現(xiàn)的軍號、隔板、毛筆、地圖、領(lǐng)章等細(xì)節(jié)與物件，都具有詩意的象征意味。”

　　在電影藝術(shù)執(zhí)行主編譚政看來，陳力在《古田軍號》里展示了節(jié)制的導(dǎo)演藝術(shù)的魅力。“結(jié)合影片的時代背景，陳力導(dǎo)演本可以像《血戰(zhàn)湘江》那樣，在片中設(shè)計大量宏大而慘烈的戰(zhàn)爭場面。但為了更加深刻地凸顯主題，她選擇了更加克制、更加舉重若輕的處理方式，讓戰(zhàn)爭場面作為烘托氣氛的背景而存在，可謂十分高明。”

　　北京師范大學(xué)資深教授黃會林認(rèn)為，《古田軍號》主要彰顯了三個主題，可以總結(jié)為“所來”“所在”和“所去”。“影片藝術(shù)化而十分深刻地告訴觀眾：我們的新中國是怎么來的、今天的中國應(yīng)該如何面對問題，以及中國的未來將發(fā)展向何方。”黃會林表示，如今的青年一代十分需要紅色基因的浸潤與感染，“年輕觀眾不是不喜歡紅色題材電影，只要電影創(chuàng)作者能以足夠真誠的情感創(chuàng)作出足夠優(yōu)秀的作品，就完全可以讓年輕觀眾順利地接受這種紅色基因。”