“即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們為之活下去。一次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅。”——《幽靈公主》企劃書 宮崎駿

　　“宮崎駿，在一個高科技的時代，這位動畫電影導演用老方法創造出不可思議的作品 。” ——《時代周刊》

　　宮崎駿無異于當今日本乃至世界最著名的動畫家，甚至可以說，沒有之一。曾經動漫是被人們視作小孩之物的藝術形式，宮崎駿將它升華，宮崎駿是第一個讓動畫升華到人文高度的藝術大師。宮崎駿的作品關注人性，關注人與自然的關系，關注戰爭，關注和平，他讓動畫不僅僅是娛樂，而承載了許多值得人類深思的內涵。

　　本屆威尼斯電影節，宮崎駿與他的《起風了》蒞臨水城，不管能否有所斬獲，就當是對這位動畫巨匠的一次褒獎，一次致敬。

　　家族經營軍工企業 自幼衣食無憂

　　宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮斗又為后代動畫家做出了榜樣。

　　宮崎駿（みやざき はやお）出生于1941年的東京都文京區，在四個兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經營的“宮崎航空興學”的職員。

　　在第二次世界大戰中因戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經營一個飛機工廠，屬于軍工企業，所以戰爭后期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當自由的幼年生活。

　　由于身體不好，宮崎駿不擅長運動，也因此對靜態的繪畫很有天分，特別對于飛機感到興趣，并成為終身的愛好，他后來許多作品當中都反復出現飛行的概念。

　　之后宮崎駿進入學習院大學政治經濟部。大學里面沒有漫畫社，所以進入了與之最為接近的兒童文學研究會，傳說社員只有宮崎駿一個人。這期間創作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎是沒有完結的作品。

　　不愿被人說“模仿手冢” 進入東映開啟動畫生涯

　　在大學畢業后，宮崎駿于1963年4月進入東映動畫公司，從事動畫師的工作。由于宮崎駿是次子，有長子繼承家業，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業。放棄漫畫選擇動畫的原因據本人說是因為被人說自己的作品是在模仿手冢，在自己并不這么認為的情況下。他意識到自己無法超越手冢這樣的漫畫家，于是選擇了即使不是原創也無所謂的動畫。

　　宮崎進入東映時僅僅是最底層的原畫人員，逐漸，勤奮、高學歷的宮崎因此在討論中嶄露頭角。他第一次參與制作的動畫是《汪汪忠臣藏》，其不凡的才能被發現后，升職為主要制作人，并擔任了東映動畫的公會書記長。

　　由于宮崎駿在工作中起了很大作用，大家為他發明了一個職位：場面設計。隨后，宮崎駿所在團隊發生了一些變故，有些人離開，而宮崎駿繼續留在東映。1969年他開始在報紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫《沙漠之民》。這可能是后來《風之谷》的一點原型。

　　出走東映 新公司未采納《龍貓》前身企劃

　　1971年，宮崎駿從東映動畫跳槽到A-Pro。作為新企劃《長襪子的皮皮》的主要創作人員之一，宮崎首次出國旅行到蘇格蘭考察。不過由于原作者的原因，這個企劃最后被放棄了。原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮的風景，這次經歷給他的印象出現在很多以后的作品中。

　　后來，宮崎駿幾經輾轉，在東京movie新社的新人養成公司TELECOM工作，在這里，宮崎駿提出了成為后來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。不過，當然沒有被采用。

　　創立吉卜力工作室

　　1981年，德間書店新創刊的動畫雜志《Animage》的總編鈴木敏夫想要制作動畫人員訪問專輯，本來是打算訪問高畑勛，但被其拒絕，最終成為宮崎駿的訪問專輯。

　　在鈴木敏夫和德間書店牽頭下，宮崎駿開始創作屬于自己的動畫。劇場版動畫《風之谷的娜烏西卡》的企劃，最初由于沒有原作被打回，于是1982年宮崎駿在《Animage》上面連載其漫畫。致密的作畫，深刻而多重的反思，使得這部斷斷續續連載的漫畫史詩達到相當大的成就。而宮崎完成制作《名偵探福爾摩斯》相關的工作后，離開東京Movie新社為新作做準備。

　　1983年，從太陽王子時代就一起合作的人們再次集合起來，《風之谷》的動畫開始制作。宮崎駿一人擔任導演、腳本、分鏡表的全部工作。由于從最底層一直干到最上層，宮崎駿有著主導從故事到作畫，動畫大部分工作的能力。電影最后變成了宗教般的結尾，雖然制作者覺得不大滿意，但是在放映時卻意外的非常讓人感動。

　　在該作的成功背景下，1985年在德間書店的投資下，宮崎駿聯合高畑勲共同創辦了吉卜力工作室，該名字來自二戰時候意大利的一款偵察機，意思是“撒哈拉沙漠的熱風”，由于宮崎駿父親曾經是飛機制造廠工作，從小宮崎駿就對飛行和天空充滿著向往，這也是吉卜力的由來之一。也正因為這個宮崎駿在日后的許多作品中始終貫穿著天空場景和各式各樣飛行器的刻畫。宮崎監督此間的作品則是繪本修那之旅。

　　走入正軌 大量經典作品誕生

　　隨著新動畫天空之城開始制作，漫畫風之谷休刊。之后《風之谷》也一直隨著Ghibli動畫的制作而斷斷續續的休刊和再開，一直到1994年為止。《天空之城》也仍然是宮崎監督的個人表演。宮崎監督的富于動作和戲劇張力，充滿真實觸感和細節的幻想世界風格得到了完全發揮。

　　隨后的日子里，包括《龍貓》、《魔女宅急便》、《螢火蟲之墓》、《風之谷》、《千與千尋》等作品一一上映，宮崎駿的動畫王國漸漸有了模樣。

　　吉卜力工作室2005年4月脫離德間書店，成為獨立公司，并由鈴木敏夫出任代表取締役社長，宮崎駿與史提芬?艾伯特出任公司的董事。宮崎駿作品的版權及所有權也移轉至吉卜力工作室。經過種種世事之后，他在全球動畫界無可替代的地位再一次得到了肯定和承認。

　　評價宮崎駿：世界之巔 無可替代

　　宮崎駿并不是日本動畫之父，日本動畫第一人是手冢治蟲，他是標志性角色如鐵臂阿童木的創造者，同時也是倡導日本動漫走向“大眼”風格的先驅者。他靈感豐富，想像每個擁有大釘似的發型的英雄舉起手臂去與巨大的機械人戰斗。

　　但是，相比于其他大部分動畫家，宮崎駿的名字以及他的工作室吉力卜，更能成為日本動畫的代名詞。“他是一個很出色的故事創作人，他很自然地便能把心中的故事告訴了大家，而這種才華使他成為一個讓人難以忘懷的導演。”《動漫百科全書》的合著者喬納森?克萊門茨這樣說，“參與他的作品創作的小人物全都因作品而取得一鳴驚人的成功。”《幽靈公主》，一個以遠古日本為背景講述生態環境的動畫作品，在1997年電影《鐵達尼號》上映前，一直占據著日本電影史票房的第一寶座。

　　2001年，宮崎駿創作出與幽靈公主主題相似的作品——《千與千尋》，這部作品獲得了奧斯卡獎，講述一個十歲的女孩尋找方法去破解令她父母變成豬的詛咒的故事。跟宮崎駿許多作品一樣，《千與千尋》深深地強調自力更生、無私奉獻以及向成長中的困難挑戰的重要性。這個主題的豐富性就是重點，吉力卜的制作人鈴木敏夫說：“要為孩子們創作怎么樣的動畫？我們的作品就是對這個問題認真思考過后的成果。”

　　什么令宮崎駿的動畫如此受人注目？是因為在這個興起用電腦作畫的年代，宮崎駿依然一心一意地用人手去創造一個寧靜的美麗的禪之世界，猶如清水滴在長滿青苔的巖石上，猶如一列火車在黎明時分駛過大海。這生動的亮點，不是靠大量的音樂或高科技去傳遞，而是靠簡單的出色的手藝，這些就足以令你想得很遠很遠……