總政話劇團(tuán)迎來(lái)建團(tuán)60周年的生日。60年來(lái)，她以鮮明的思想立意和獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格在中國(guó)話劇舞臺(tái)上留下濃墨重彩的一筆，成為軍旅戲劇的典型代表。

　　回首輝煌的一個(gè)甲子，從《萬(wàn)水千山》到《決戰(zhàn)淮海》，從《天邊有一簇圣火》《最危險(xiǎn)的時(shí)候》到《洗禮》《桃花謠》，從《黃土謠》《毛澤東在西柏坡的暢想》到《生命檔案》，軍旅話劇在不斷提高著社會(huì)影響力，先后榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部文華大獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程、中國(guó)戲劇獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)、解放軍文藝獎(jiǎng)、全軍文藝會(huì)演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、全國(guó)話劇優(yōu)秀劇目展演一等獎(jiǎng)等數(shù)百項(xiàng)全軍全國(guó)大獎(jiǎng)。總政話劇團(tuán)的藝術(shù)實(shí)踐，為主旋律話劇、軍旅話劇樹(shù)立了一個(gè)標(biāo)桿，一個(gè)全新的高度。

　　總政話劇團(tuán)至今已創(chuàng)作演出了300余部話劇、獨(dú)幕劇、短劇和小品。在上世紀(jì)50年代成立之初，創(chuàng)作演出了影響總政話劇團(tuán)乃至軍旅戲劇、中國(guó)話劇幾十年的標(biāo)志性作品《沖破黎明前的黑暗》和《萬(wàn)水千山》。之后的幾十年里，又創(chuàng)作并演出了一大批中國(guó)革命重大歷史題材和軍事題材的戲劇作品，如《滄海橫流》《決戰(zhàn)淮海》《李大釗》《中國(guó)1949》《最危險(xiǎn)的時(shí)候》《桃花謠》等，成功地在戲劇舞臺(tái)上塑造了老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家及眾多元帥將軍的藝術(shù)形象，從而形成了總政話劇團(tuán)鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，奠定了發(fā)展方向和藝術(shù)追求的高度；在反映部隊(duì)現(xiàn)實(shí)生活的作品創(chuàng)作中，關(guān)注部隊(duì)現(xiàn)實(shí)生活、勇于揭示新時(shí)期部隊(duì)建設(shè)中出現(xiàn)的新問(wèn)題，如《原子與愛(ài)情》《天邊有一簇圣火》《女兵連來(lái)了個(gè)男家屬》《洗禮》《老兵駱駝》等一大批優(yōu)秀作品，在全軍全國(guó)產(chǎn)生重要影響；特別是以黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、鄧小平觀看《萬(wàn)水千山》、江澤民觀看《最危險(xiǎn)的時(shí)候》、胡錦濤觀看話劇《生命檔案》為標(biāo)志，載入總政話劇團(tuán)光榮史冊(cè)。

　　近年來(lái)，總政話劇團(tuán)繼承老一輩的光榮傳統(tǒng)，繼續(xù)在反映中國(guó)革命重大題材和軍事題材上尋求突破。像《圣地之光》《毛澤東在西柏坡的暢想》等劇目，不僅在歷史的表現(xiàn)上更加豐富，而且更加注重在歷史情境中突出表現(xiàn)主要人物的內(nèi)心世界；在反映部隊(duì)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的劇目上，如話劇《黃土謠》《士兵們》《生命檔案》《生命宣言》等，在體現(xiàn)當(dāng)代革命軍人核心價(jià)值觀上有突破性表現(xiàn)，在全國(guó)全軍重大獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)中，取得了令人矚目的成績(jī)，話劇《黃土謠》更是實(shí)現(xiàn)了全國(guó)全軍所有重大獎(jiǎng)項(xiàng)的“大滿貫”。這一時(shí)期總政話劇團(tuán)作品的藝術(shù)含量，使其戲劇品格和美學(xué)追求成為全軍的排頭兵，并進(jìn)入國(guó)家級(jí)院團(tuán)的前列。

　　總政話劇團(tuán)的劇目建設(shè)成績(jī)輝煌，作品題材和內(nèi)容豐富多彩。他們始終圍繞重大革命歷史題材進(jìn)行創(chuàng)作。從建團(tuán)初期的《沖破黎明前的黑暗》《萬(wàn)水千山》《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《東進(jìn)東進(jìn)》到《決戰(zhàn)淮海》《中國(guó)1949》《最危險(xiǎn)的時(shí)候》《李大釗》，再到《毛澤東在西柏坡的暢想》，重大革命歷史題材的話劇作品，幾乎成了這個(gè)團(tuán)隊(duì)的標(biāo)簽，為中國(guó)話劇舞臺(tái)增加了莊嚴(yán)與厚重；他們始終堅(jiān)持軍事題材創(chuàng)作為主。用話劇藝術(shù)這一獨(dú)具魅力的舞臺(tái)形式，為鞏固和提高部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力服務(wù)，通過(guò)話劇藝術(shù)，展示威武之師、文明之師、勝利之師的風(fēng)采和精神面貌，是總政話劇團(tuán)姓“軍”的具體體現(xiàn)。創(chuàng)作演出的近300部舞臺(tái)作品，95%以上屬于軍事題材，形成了中國(guó)話劇舞臺(tái)一道綠色的風(fēng)景線，充分體現(xiàn)出話劇藝術(shù)在我軍“軟實(shí)力”方面所發(fā)揮的獨(dú)特功能。他們始終堅(jiān)持弘揚(yáng)時(shí)代精神。謳歌時(shí)代精神，塑造時(shí)代英模，這是對(duì)主旋律話劇的具體解讀。對(duì)精神世界的開(kāi)掘，對(duì)人物形象的藝術(shù)化塑造，是話劇藝術(shù)的魅力所在。從早期話劇《雷鋒》《沖出強(qiáng)氣流》，中期的《冰山情》《天邊有一簇圣火》，到近年來(lái)的《黃土謠》《生命檔案》《生命宣言》，無(wú)一不是時(shí)代英模的藝術(shù)呈現(xiàn)和時(shí)代精神的藝術(shù)詮釋。弘揚(yáng)時(shí)代精神，還表現(xiàn)在對(duì)重大事件的高度政治責(zé)任感和快速反應(yīng)能力上。如反映1998年特大洪災(zāi)的話劇《洗禮》，反映2008年冰雪災(zāi)害和汶川大地震的話劇《冰雪丹心》《士兵們》，這些作品藝術(shù)再現(xiàn)了全國(guó)軍民萬(wàn)眾一心眾志成城的偉大壯舉，是這支光榮團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持弘揚(yáng)時(shí)代精神最具體、最真實(shí)、最有力的生動(dòng)寫(xiě)照。

　　英國(guó)戲劇理論家馬丁·艾斯林說(shuō)過(guò)：劇院是一個(gè)民族當(dāng)眾思考的場(chǎng)所。從總政話劇團(tuán)60年的戰(zhàn)斗歷程中，我們仿佛觸摸到了我黨我軍以及我們民族思考的脈絡(luò)和軌跡。總政話劇團(tuán)的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅蘊(yùn)生、激發(fā)了部隊(duì)的戰(zhàn)斗力，更將偉大的民族精神融入其中，融入國(guó)家的文化力量。

　　當(dāng)前，我軍在進(jìn)行著建設(shè)一支聽(tīng)黨指揮、能打勝仗、作風(fēng)優(yōu)良的人民軍隊(duì)的偉大實(shí)踐，為話劇的藝術(shù)創(chuàng)作提供了取之不盡用之不竭的豐富鮮活的素材。塑造出一批血肉豐滿、神形兼?zhèn)涞漠?dāng)代優(yōu)秀軍人形象，呈現(xiàn)我軍在現(xiàn)代化建設(shè)中積極進(jìn)取、昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌，寫(xiě)出當(dāng)代中國(guó)軍人內(nèi)心深處的強(qiáng)軍夢(mèng)、中國(guó)夢(mèng)，相信這個(gè)有著60年軍事題材創(chuàng)作底蘊(yùn)的團(tuán)隊(duì)，將直面挑戰(zhàn)，攻堅(jiān)克難，尋求對(duì)當(dāng)代軍旅戲劇創(chuàng)作的新突破！

　　（上方照片為總政話劇團(tuán)演員為基層官兵表演小品。作者提供）