上榜理由：曾獲日本“全日中藝術(shù)大展”最高獎(jiǎng)首相獎(jiǎng)；作品被印度尼西亞國(guó)家美術(shù)館、日本西武美術(shù)館、日本崎玉縣立美術(shù)館、法國(guó)LB美術(shù)館、日本SBI藝術(shù)機(jī)構(gòu)、亞信藝術(shù)基金會(huì)、美國(guó)畫廊協(xié)會(huì)等收藏。
　　問答趙春
　　問：過去最高興的事情是什么？
　　答：畫畫。
　　問：未來最想做的事情？
　　答：還是畫畫。
　　問：工作以外的生活是什么樣子的？
　　答：和朋友在一起談天說地。
　　問：未來最希望得到什么樣的支持？
　　答：政府的支持，也希望能為社會(huì)做更多的事情。
　　北京宋莊小堡村是中國(guó)最早一批藝術(shù)家的落腳點(diǎn)，15年前，東北小伙子趙春正是“漂”在那兒，做起職業(yè)畫家的夢(mèng)。
　　那年他27歲，不算年輕了，夢(mèng)才剛剛開始，就被狠狠地摔入谷底。逢上亞洲金融危機(jī)肆虐，一兩年間趙春沒能賣出一張畫，這意味著沒有分毫進(jìn)賬。“雖說房租優(yōu)惠，可用電用水要花錢，買繪畫工具要花錢，畫起畫來我?guī)缀踹B顏料都不敢用，實(shí)在是用不起啊！平日算賬都是一毛一毛計(jì)較的，有時(shí)一袋方便面也能湊合個(gè)兩三天……”往事重提，趙春的言語中仍有哽咽，雖然這是在他如今位于田子坊的三層畫室，有著旁人羨慕的體面、優(yōu)雅。
　　趙春出生在沈陽的一個(gè)工人家庭。6歲學(xué)國(guó)畫，16歲內(nèi)心突然感應(yīng)到西方繪畫的猛烈沖擊，想把國(guó)畫畫得跟油畫一樣。不過，考上魯迅美術(shù)學(xué)院，國(guó)畫油畫他一個(gè)沒選，而是念了裝潢設(shè)計(jì)，只因父親嘀咕：“畫畫有什么用？”畢業(yè)以后，一段好時(shí)光成蹉跎，他在當(dāng)過工人、做過銷售以后，深感最愛的還是畫畫，只想把畫畫好，于是“裸辭”，加入“北漂”大軍。
　　“漂”的感覺不好受，那段時(shí)日，趙春手頭拮據(jù)，藝術(shù)創(chuàng)作上也一籌莫展，什么都畫，創(chuàng)作題材甚為龐雜，卻獨(dú)獨(dú)不知什么樣的藝術(shù)語匯屬于自己。
　　1999年秋天，望不到未來的他赴貴州凱里，這一苗族人口占全國(guó)苗族人口二分之一的偏遠(yuǎn)山區(qū)，寫生，也散心。一個(gè)夜晚，小巷深處閃過一位少女的身影，穿傳統(tǒng)的苗家服飾，有著丁香般的惆悵，趙春心底的漣漪像是被忽而掀起。盡管只是匆匆一瞥，他卻將這份靜謐的感動(dòng)記在眼里、心里、夢(mèng)里，最終將其落在畫布上，鋪展成油畫《記憶中的小巷》。畫中，少女站在深邃的小巷側(cè)過臉來，有著一低頭的含羞與一舉手的溫柔，韻味悠長(zhǎng)。就是這幅畫，讓人們發(fā)現(xiàn)了趙春，也讓趙春找到了自信。最終，《記憶中的小巷》成了一個(gè)系列，“苗家少女”之于趙春，就像“晚清仕女”之于陳逸飛、“紅衣姑娘”之于王沂東、“西藏女孩”之于艾軒。
　　2002年，趙春帶著“苗家少女”于上海世紀(jì)廣場(chǎng)舉辦畫展。其中有位觀眾是當(dāng)時(shí)的美國(guó)畫廊協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，他在畫作前久久駐足，對(duì)其中流淌的東方詩意著了迷，一下子買去5幅作品，甚至等了3個(gè)小時(shí)，只為和畫家見上一面。“我當(dāng)時(shí)都懵了，要知道，能有一幅作品被美國(guó)畫廊協(xié)會(huì)收藏都是奢侈的事情。”趙春說上海就像是自己的福地，所以他欣然把家從北京搬來上海，成為田子坊最早的住客。在這里，他所收獲的認(rèn)可，看看藏家名單就知道，英國(guó)前首相布萊爾、日本前首相村山富市、香港特別行政區(qū)前特首董建華、傳媒大亨默多克等“大牌”統(tǒng)統(tǒng)在列。
　　去年，趙春舉辦了人生中最重要的兩個(gè)個(gè)人藝術(shù)展，一在遼寧省博物館，一在上海外灘源。兩個(gè)展覽的開幕致辭中，趙春都說，這是獻(xiàn)給故鄉(xiāng)的展覽。深知從哪里來的他，更知要往哪里去。他一直在尋找的都是內(nèi)心世界的共鳴，一種讓人在瞬間歸于安寧的力量。
　　趙春為油畫融入了更多的意境和韻味。譬如“苗家少女”系列，用的是寫實(shí)手法，畫家甚至有意敷以重彩使畫面呈現(xiàn)出精致而絢爛的浮雕效果，但人物存在的空間似乎并不完全寫實(shí)，而是帶著很大的想象成分和隨機(jī)性，星光、月光、游魚、蝴蝶、花瓣、床榻等元素，仿佛在營(yíng)造亦真亦幻的夢(mèng)境，尤其當(dāng)畫中光線總像聚光燈一樣投射在苗家少女恬靜的面龐上。他也從未放棄對(duì)水墨的探索。畫室里，一組新近創(chuàng)作的古典人物系列，便是中國(guó)畫，不以墨筆為骨，直接用彩色描繪物象的沒骨畫法來表現(xiàn)人物，若有若無的水墨蕩開在那淺黃色的宣紙上，淡泊得仿佛要融進(jìn)墻里。只見畫法中也加入了油畫的明暗和透視，強(qiáng)化“象”外之“物”，意指更為明確。邂逅這樣的畫，會(huì)讓人模糊了西與中、新與舊之間的界限，頗有醍醐灌頂?shù)耐ㄍ钢小Ｈ螇m世瞬息萬變，只有這樣的感動(dòng)不變。
　　本報(bào)記者 范昕