自從上世紀70年代末期，書法熱的大潮席卷神州影響寰宇以來，在海內外我接觸過、教授過許多書法青年。馬治權就是其中一個。幾十年來，我親眼看到：他虔誠認真地沉下去，從祖國書法傳統的一點一滴學起，既研究書藝，又研究書理，更“書外求書”，全面提高自己的文化素養，默默地筆耕不輟，步子走得是那樣穩健，那樣堅實，那樣有力，以令人嘆服的修養、才華、氣質、藝術成就走在了中國書壇的前列。

　　很多年前，在陜西省機關職工書法展覽上，我第一次看到他的字。像當時許多青年朋友的字一樣，有膽略有朝氣，潑辣大膽，令人感奮，雖不成熟，但幸好沒有染上追趕時髦的風習。他當時在省政協做文秘工作，還寫過幾篇引人注目的深沉而有銳氣的文章。后來，他改做編輯工作，廣泛地接觸了文化藝術界的朋友，這時他更感興趣的還是對書法藝術的追求。也就在這時，我和他的接觸就比較多了，他每隔一月半月總要拿字來讓我評價。我是目睹他一步步走出來的，他是屬于對中華民族書法文化的發展有使命感，對書法傳統執著追尋，努力尋找書法中自我的青年人。

　　他自賦詩說：“炎黃文化五千年，博大精深氣為先。書道藝術其中嬌，獨具法則顯淵源。雖無眾色堪比畫，卻可與畫相理連，雖無聲音悅人耳，卻可妙過絲竹喧……”對中國書法傳統熾熱的愛使這位陜北漢子如癡如醉。幾十年來他每日堅持在工余早晚臨池學書達四五個小時。一本帖他臨過百遍仍不釋手。上大學逢假期，為了靜靜地專心習字，他一個人挾著一大堆紙，幾本字帖幾冊書論，躲到老家陜北的土窯洞里去練字、讀書。熱愛書法的青年中，像這樣投入的人實在是不多。

　　在楷書中，他扎扎實實寫過魏碑。《張玄墓志》、《張猛龍碑》、《鄭文公碑》他都下過很大的工夫。從用筆、筆勢、結字、字勢一遍遍分析，一通通臨摹，逐筆、逐字琢磨習寫，以至于可以通篇背臨。他還認認真真寫過顏真卿的《勤禮碑》、《東方畫贊碑》等帖。對顏真卿的筆法，他掌握得十分穩健、準確，對顏的雄豪之氣，他也有比較透徹的了解，他更崇敬顏真卿的忠直剛烈。在沉入傳統之后，他不滿足于對古人的機械模擬，他在尋找自己的楷書面目。他苦苦地探索，企圖將顏書、柳書、魏碑楷書的優點以自己的審美觀綜合取舍。他不斷地試寫，不斷地從技巧入手尋找新的書法面目與新的書法境界。在無數次的失敗之后，不協調的筆法逐漸統一了，不謹嚴的結字逐漸謹嚴凝重了，具有自己面目的字終于嶄露眉目了。我珍視他的每一點成就，為他的創新感到高興。楷書創新，多年來人們視為畏途，甚至有人以為今人再寫也超不過王羲之、顏真卿、柳公權、歐陽詢等古代大家。我對此論頗有異議，我覺得古人有古人的高峰，但絕不是今人不可逾越的。“江山代有才人出，各領風騷數百年。”今人只要決心大、方法對、意識明確，一定能超越古人，創造今天的輝煌。

　　在行書研究上，他在臨寫王羲之、顏真卿諸帖之后，特別喜歡何子貞筆法多變筆勢活潑的作品，對何子貞的《西園雅集圖序》等作品更是愛不釋手。由于他有了比較扎實的楷書基礎，更有明確的求新意識與途徑，所以寫起行書進步也比較快。在楷書和行書過關后，馬治權又開始浸淫隸書。他的隸書取法高古，下筆不俗。其中尤以《好大王》見長。《好大王》于清光緒初年出土今吉林省集安市。由于出土晚，清以前書家未能見到，所以馬治權的隸書很快就有了自己的面目。他將《好大王》的遒古樸茂和早年臨寫顏真卿的沉著雄厚結合在一起，形成了于渾穆中有一點簡散、于勁健中又流露著幾分婀娜的隸書，看他的隸書，讓人心生喜愛又多有肅然。

　　1994年上海《書法》雜志發表了他的既有“二王”筆法結體，又有顏、何某些筆法特點的行書對聯；1995年《書法》和《中國書法》又對他分別作了專題介紹；2009年《書法》雜志又為他開了一年的專欄。《書法》雜志在國內書法界有較高的權威性和較大的影響，發表作品一向嚴格，在數年內連續對馬治權的作品和他本人予以介紹，這不能不讓人對他多年來苦學善悟的書道成就側目，也為他的刻苦精神和持之以恒的毅力感動。

（作者為著名書法家，中國書協副主席）