鄭淑姬

羅曼菲

伍國柱

周章佞

鄭宗龍

布拉瑞揚

黃翊

　攝影/劉振祥 許育愷

　　云門舞集是臺灣乃至整個華語社會的第一個職業舞團，但云門的意義，又遠遠超越了一個舞團。自上世紀七十年代起，云門人對于藝術的純度、格調、專業性的追求，開辟了一個時代，也影響著一批藝術工作者，為后來者建立起嚴苛的標準。

　　云門精神是什么？是格調，是專注，是務實，是自省，是不斷地學習，是對完美的追求。四十載篳路藍縷，辛勤耕耘，其實為的只是維護藝術的純度。

　　　　鄭淑姬（云門舞集創團舞者，臺北藝術大學舞蹈系系主任） 

　　　　云門16年改變我一生 

　　我在文化大學學舞蹈的時候，林懷民老師教我們。一年后林老師創建云門，我們班有四個女生加入。一開始比較艱難，收入幾乎沒有。我們去外面編舞，存了錢慢慢用。在云門，大家一起練舞，感覺到有吸收，有成長。是云門告訴我終身學習的重要。在云門的16年改變了我的一生。

　　【云門精神】對我來說，云門精神就是一直超越自己。

　　　　羅曼菲（前云門舞集舞者、云門舞集2創團藝術總監，已逝） 

　　　　“她很疼年輕人” 

　　羅曼菲畢業于臺大外文系，1979年加入云門舞集，八十年代赴紐約深造，回臺后返回云門，同時在國立藝術學院舞蹈系任教。1999年應林懷民之邀出任云門舞集2的創團藝術總監，發掘了一批青年編舞家。2001年羅曼菲罹癌，抗癌五年間仍堅持演出、編舞和教學。林懷民告訴記者：“她幾乎是洋人，我是很啰嗦的，她是大而化之的。她很疼年輕人，她說找這個年輕人編舞吧，我說再等等吧，她就噼里啪啦請過來了。”

　　　　伍國柱（前云門舞集2特邀編舞家，已逝） 

　　　　“如果沒走，會席卷歐洲舞壇” 

　　1994年，24歲的伍國柱從臺北藝術大學戲劇系畢業，開始學芭蕾，后赴歐洲深造，34歲成為德國卡薩爾劇院舞蹈劇場藝術總監。旅德期間，伍國柱多次為云門舞集2編舞。2006年，伍國柱因血癌病逝，年僅36歲。林懷民曾惋惜，“如果國柱沒有走，勢必席卷歐洲舞壇”。如今，云門舞集2把保存他的作品當作一項任務。今年，《斷章》將首次來大陸演出。

　　　　周章佞（前云門舞集資深舞者，現任云門排練指導） 

　　　　外國的月亮并不更圓 

　　18歲那年我考上“青年友好訪問團南非團”，藝術總監就是林懷民老師，從此便對云門舞集有了高度的向往。后來我考進臺北藝術大學舞蹈系，畢業就進入云門，至今剛好20年。小時候總認為外國的月亮比較圓，外國的舞者比較棒，進入云門之后，林老師讓我們重新認識自己的文化。

　　【云門精神】云門永遠在追求完美，同時把美的傳播當作一種社會責任。

　　　　鄭宗龍（前云門舞集舞者，現任云門舞集2助理藝術總監） 

　　　　難忘9·21大地震義演 

　　1999年臺灣發生“9·21大地震”。那年，我在嘉義服兵役，部隊協助中正大學整理災后混亂的圖書館。而當晚的福利，就是在大操場看云門演出。那天，阿兵哥、當地居民度過了一個愉快的夜晚。服完兵役后，我回臺北藝術大學完成最后一年學業并考進了云門。四年后，我因腰傷離開云門，卻還喜歡舞蹈，所以開始編舞。我只要有機會就創作，不論是商業、秀場，還是藝術殿堂。不久后，羅曼菲老師看見我的作品，邀請我回到云門舞集2編舞。

　　【云門精神】我認為，云門的精神是一種自省。舞者的身體每天使用，而每一天人的情緒、溫度、感覺都不太一樣，舞者是最常與自己對話的人。

　　　　布拉瑞揚（前云門舞集舞者，現任云門舞集2特邀編舞家） 

　　　　隨舞團巡演世界很幸福 

　　12歲受云門啟發，我立志要成為一名舞者。15歲在未受過任何舞蹈訓練的情況下，奇跡般地考取左營高中舞蹈班，主考官正是云門舞集的創辦人林懷民老師。23歲我加入云門舞集擔任舞者。全職而專心地作為一名舞者，只要把自己的身體照顧好，隨著舞團世界巡演，認識世界，真的是很幸福的事。云門舞集2于1999年成立至2006年期間，我在舞團發表了九出編舞作品。云門舞集2給了我另一個舞臺。

　　【云門精神】云門是每個臺灣人的驕傲，不僅因為它揚名國際，還因為它讓自己和群眾在一起，將所有的榮耀都回歸于大眾，分享給社會。

　　　　黃翊（云門舞集2特邀編舞家） 

　　　　云門給了我“標準” 

　　十多歲時，在爸爸書架上看到《云門快門20攝影集》，被美麗的劇照深深吸引。長大后我進了臺北藝術大學舞蹈系，暑假，云門舉辦“亞洲青年編舞營”，當年考上還有獎學金拿，對家境不好的我來說是非常好的機會。我就是在這里被云門的行政人員、老師們看到。大學畢業演出時我邀請林懷民老師來看我的作品，演完老師捎來訊息，邀請我至云門舞集2編舞，我興奮地大叫大跳。云門給了我“標準”，當達到一定標準后，就知道該怎么要求自己。那些“標準”中含有大量的細節與經驗，是非常珍貴的。

　　【云門精神】對我來說，云門精神就是務實地做。能有機會學習，我感到很幸運。

　　■ 云門的朋友們

　　　　金士杰（臺灣演員、劇作家、導演） 

　　　　云門做藝術的純度很舒服 

　　以前我們請云門的人來做劇團的舞蹈教練，他們一進來就感覺有股風。他們好專注，于是你就陪著那種專注一起專注。聽聞他們團員跳舞之外還要打太極、練書法、看現代畫，那個年代聽到這些，會覺得很興奮。林懷民老師要求舞者有藝術家的質感。在《薪傳》中，他們每一步都很沉重的，體現跋涉千里的辛苦，他們就把團員都叫到河邊去推石頭。

　　云門多年來做藝術的純度是很舒服的，搞戲劇、搞舞蹈，搞音樂的人都很受影響。云門早期有些作品是取中國古典素材來借古喻今，我們看了就覺得，這些老掉牙的東西也這么有新的滋味。這個風氣后來就有點起來，俞大綱、姚一葦這些前輩也為他們鼓掌。我后來寫《荷珠新配》也是在這種風氣之中。

　　　　賴聲川（臺灣戲劇導演） 

　　　　云門有一種燈塔效應 

　　我念大學的時候，臺灣沒什么文藝活動，就一個云門舞集，那是每個大學生一定要想辦法去看的。我印象很深的是他們的節目單，書法很漂亮。他們排練，練得跟瘋子一樣，很拼。云門讓我們感到年輕人的藝術創作是有尊嚴的，是精致的，有格調的。他們建立的標準對我們來說就是模范，那一切都變成了我們這一代人的價值觀。比如說云門不接受你遲到，遲到你就別看。他們還會在夏天下鄉去演出，在學校禮堂演出，沒空調，就拿大冰塊，用電風扇吹。當然，舞蹈本身也是很驚人的。云門有一種燈塔效應，它立下一個標桿：如果誰想搞藝術，就要遵照這個標準，這個標準是很高的。

　　　　朱宗慶（朱宗慶打擊樂團創辦人，臺北藝術大學校長） 

　　　　云門是三代人的共同記憶 

　　我跟林懷民認識非常久，1983年我們開始合作。每次演出前，哪怕再熟悉的地方都要從頭來一遍，那種戰戰兢兢的認真，都讓人看在眼里。

　　1973年云門成立，影響了整個臺灣的創作環境，鼓勵了很多人對藝術的追求，臺灣的音樂、舞蹈、戲劇界多多少少都受到影響。云門不僅是給從事表演藝術的人激勵，還激勵了很多各行各業的人，變成臺灣這三代人的共同記憶。我個人受到的影響蠻大的，他們對藝術的熱情，那種戰戰兢兢的專業的態度讓人知道，藝術要這么負責任的。云門精神就是專業。