美術(shù)館：有館更要有美術(shù)
近十幾年來，中國(guó)的美術(shù)館建設(shè)突飛猛進(jìn)，政府、民間、企業(yè)投資的美術(shù)館拔地而起，遍地開花，許多硬件設(shè)施的水準(zhǔn)達(dá)到世界一流。這是我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然結(jié)果，也是文化繁榮的重要標(biāo)志。但是，美術(shù)館的落成并不等于合格，從合格到豐富的館藏與濃郁的人文氛圍，還有很長(zhǎng)的道路要走，上升為世界著名美術(shù)館更需要深厚的積累和優(yōu)良的品質(zhì)。
上個(gè)世紀(jì)末以來，隨著社會(huì)的進(jìn)步，我國(guó)各地都將文化設(shè)施看作城市的主要標(biāo)志，掀起了興建熱潮,與博物館、大劇院、圖書館、音樂廳一樣，不但直轄市、省會(huì)的各類美術(shù)館陸續(xù)建立，而且一些中等城市的美術(shù)館也紛紛落成。此外，各地的博物館、文化中心、藝術(shù)展覽館同樣都擔(dān)負(fù)著美術(shù)珍藏與展示的職責(zé)，如果加在一起計(jì)算，我國(guó)的美術(shù)場(chǎng)館規(guī)模已經(jīng)十分可觀。投資巨大、風(fēng)格新異、設(shè)備先進(jìn)、建筑水準(zhǔn)很高，這些美術(shù)館既為各城市樹立了醒目的文化形象，也為觀眾提供了豐富的藝術(shù)享受場(chǎng)所，中國(guó)美術(shù)館等公共文化服務(wù)場(chǎng)所的免費(fèi)開放，更為文化生活帶來了開闊自由的空間。有人說，中國(guó)的“美術(shù)館時(shí)代已經(jīng)到來”！甚至有新聞稱，我國(guó)的美術(shù)館可以“比肩盧浮宮”了。但還有更多的專家對(duì)美術(shù)館建設(shè)現(xiàn)狀存在著憂慮。
身份各不相同但快和大是共同特點(diǎn)
我國(guó)目前的美術(shù)館分為幾類，各有各的身份，身份不同，承擔(dān)的展覽也不相同，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱對(duì)此進(jìn)行了一番歸納。
作為國(guó)家館的中國(guó)美術(shù)館是老館，上個(gè)世紀(jì)50年代的十大建筑之一，90年代末進(jìn)行了全面翻修，盡管功能大為改善，但是面積仍只有兩萬多平方米，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以承擔(dān)國(guó)家館的重任。據(jù)介紹，中國(guó)美術(shù)館的展覽數(shù)量驚人，歐美重要的美術(shù)館一年才舉辦十幾個(gè)展覽，而中國(guó)美術(shù)館卻高達(dá)200多個(gè)。
上海美術(shù)館、浙江美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、湖北美術(shù)館、天津美術(shù)館等都是省市政府投資興建并管理的美術(shù)館，大多建設(shè)于上個(gè)世紀(jì)90年代以后，有的是老館翻新，也有的則是剛剛建立不久；而浙江寧波、內(nèi)蒙古鄂爾多斯等城市，最近幾年也在美術(shù)館建設(shè)大潮中相繼建成了市美術(shù)館。
還有的美術(shù)館屬于中央美術(shù)學(xué)院等專業(yè)院校，有的美術(shù)館歸北京畫院、上海油雕院等各地畫院所有；北京的徐悲鴻美術(shù)館、深圳的關(guān)山月美術(shù)館等以繪畫大師的名諱命名的美術(shù)館，或者是政府型，或者是官方和民間共同投資的結(jié)果。
民營(yíng)美術(shù)館的數(shù)量正在日益增加，看好美術(shù)作品的增值空間、出于個(gè)人的興趣愛好、美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展使然，是增加的原因。北京的宋莊美術(shù)館由村里自己出錢建造；深圳的大芬村原本是個(gè)漁村，近些年專門生產(chǎn)外銷畫，在世界市場(chǎng)占有很大份額，為歐美的低檔繪畫市場(chǎng)提供了大量復(fù)制品，賺錢不少，他們?cè)诖遄永镆采w了個(gè)美術(shù)館。廣州的時(shí)代美術(shù)館、上海的外灘美術(shù)館，都是民營(yíng)的，而深圳的華·美術(shù)館，則由國(guó)企興建，上海的喜馬拉雅中心，是房地產(chǎn)商投資的美術(shù)館。在民營(yíng)美術(shù)館當(dāng)中，公認(rèn)比較好的是北京的今日美術(shù)館，展覽辦得多，規(guī)模也比較大，而且非常國(guó)際化。
在日新月異的美術(shù)館建設(shè)熱潮中，有三個(gè)特點(diǎn)非常引人注目，第一是快，立項(xiàng)快，建設(shè)快，相互影響快。你有我也有，你建我也建，說上馬就上馬，并且紛紛邀請(qǐng)國(guó)際名家前來設(shè)計(jì)。第二個(gè)特點(diǎn)是大，據(jù)潘公凱介紹，這個(gè)大是與中國(guó)以往的美術(shù)館建設(shè)相比而言，大中型城市，尤其是省會(huì)城市，現(xiàn)在計(jì)劃建的美術(shù)館大多都在兩三萬平方米以上，中國(guó)國(guó)家博物館就更大了，有20萬平方米，已經(jīng)成了世界上最大的博物館，接下去正打算建的中國(guó)美術(shù)館新館，多達(dá)13萬平方米，恐怕在全世界的美術(shù)館里面也算是大號(hào)的。第三個(gè)特點(diǎn)，是舊改新，這是從外國(guó)學(xué)來的，上個(gè)世紀(jì)50、60、70年代建成的一些工廠，現(xiàn)在為了減少空氣污染，已經(jīng)把工廠遷走，廠房空出來以后都被用來從事文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，美術(shù)館是其中重要的一項(xiàng)，這已成為時(shí)尚。
合格的標(biāo)準(zhǔn)在哪里？定位不準(zhǔn)可能成為空殼
盡管美術(shù)館紛紛落成，從建筑上講很有特色，但并不意味著這就是合格的美術(shù)館。“部分城市建設(shè)美術(shù)館的目的似乎是為了裝點(diǎn)門面，結(jié)果變成了一個(gè)形象工程，至于美術(shù)館如何才是合格，怎樣定位，應(yīng)該收什么，藏什么，展什么，并不明確。”中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴坦率指出了美術(shù)館建設(shè)中的弊端。
潘公凱認(rèn)為，多數(shù)美術(shù)館建筑都存有嚴(yán)重缺陷，不合格的不在少數(shù)，這是因?yàn)橹鞴芊健⒃O(shè)計(jì)方對(duì)美術(shù)館的專業(yè)規(guī)范要求不熟悉，一些美術(shù)館，從館長(zhǎng)到專業(yè)部門成員，95%都不是專業(yè)出身。設(shè)計(jì)師對(duì)美術(shù)館的功能要求也不清楚，以致設(shè)計(jì)上出現(xiàn)了很多不合理的地方，比如光照問題，很多美術(shù)館的展廳設(shè)有大量天窗，而天窗的光線又不便控制，導(dǎo)致陽光可以直接照射在作品上，對(duì)展品十分不利。展廳雷同也是個(gè)突出問題，有的美術(shù)館每個(gè)展廳都是同樣大小的正方形，不管什么展覽，都得放在同樣大小的展廳里面展出，機(jī)動(dòng)性很弱。
美術(shù)館的定位缺失也是很多專家深感憂慮的問題。既是美術(shù)行家，又擔(dān)任文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)的諸迪認(rèn)為，大部分美術(shù)館在建設(shè)與運(yùn)行中都缺乏明確的定位。“定位”一方面指美術(shù)館職能的定位，另一方面指自身在地域文化發(fā)展格局或是大的美術(shù)發(fā)展格局中所處的角色定位。
新建美術(shù)館的空殼現(xiàn)象正變得十分明顯。潘公凱說，由于事先缺少定位，以致許多美術(shù)館一蓋就是幾萬平方米，可實(shí)際上又沒有多少有價(jià)值的藏品。諸迪說，目前很多美術(shù)館的收藏基本上是以展代收，這樣的收藏缺乏規(guī)劃；此外，被動(dòng)型展覽在美術(shù)館也比較普遍，多是些社會(huì)需求的展覽，缺少自己的策劃。
收藏和研究都很弱，這樣的美術(shù)館很難說是合格的美術(shù)館。諸迪說，合格的美術(shù)館必須具備充分的公共教育和公共審美的功能，其前提就是要把美術(shù)館的基礎(chǔ)工作做扎實(shí)，包括研究、收藏、展示等。現(xiàn)在制約美術(shù)館的最大因素就是研究能力和收藏質(zhì)量，尤其是研究，美術(shù)館的收藏如果沒有系統(tǒng)的研究做支撐，就會(huì)變得毫無目的，直接影響到收藏質(zhì)量。在研究、收藏、展示、交流、公共教育幾大職能中，公共教育屬于應(yīng)用層面，而前幾項(xiàng)才是公共教育的基礎(chǔ)。如果沒有高質(zhì)量的藏品，沒有扎實(shí)的研究，沒有基于高水平研究之上策劃出來的展覽的話，美術(shù)館的公共教育職能只能停留在表面。當(dāng)下公共教育的質(zhì)量不高，就與美術(shù)館這些基礎(chǔ)職能的缺失有著直接關(guān)系。
諸迪還認(rèn)為，國(guó)有美術(shù)館盡管已被納入公共文化服務(wù)體系，逐步實(shí)現(xiàn)了免費(fèi)開放，可是并未如博物館那樣，成為文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的內(nèi)容。博物館雖然也承擔(dān)著美術(shù)展覽的職責(zé)，不過，這在地方政府的認(rèn)知以及相關(guān)扶持政策中都是有所區(qū)別的，不提美術(shù)館就會(huì)導(dǎo)致美術(shù)館的基礎(chǔ)建設(shè)得不到重視和支持。
缺少固定展覽 畫廊業(yè)更欠發(fā)達(dá)
缺少體現(xiàn)美術(shù)館自身研究能力和收藏水平的固定陳列是目前國(guó)內(nèi)美術(shù)館較為普遍的現(xiàn)象。對(duì)此，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼不無憂慮地說：“想了解20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)或當(dāng)代美術(shù)，應(yīng)該到哪里去呢？如果在各美術(shù)館都缺少這方面的固定陳列，看到的只是一些碎片，那觀眾就會(huì)感到十分茫然。”
據(jù)中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安分析，其原因在于，一是當(dāng)前美術(shù)館空間總量仍然不足，面對(duì)龐大的美術(shù)創(chuàng)作群體和活躍的美術(shù)創(chuàng)作，許多空間不得不留給流動(dòng)性的展覽；二是我國(guó)對(duì)于現(xiàn)代美術(shù)作品的保存和修復(fù)，技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)還很不足，缺乏專業(yè)人才，“只藏不動(dòng)”或“只藏不展”的現(xiàn)象嚴(yán)重。也有些專家認(rèn)為，缺少固定展覽還在于經(jīng)費(fèi)不足和利益驅(qū)動(dòng)，為了多賺經(jīng)費(fèi)，只能騰出場(chǎng)地去辦臨時(shí)性展覽了。
諸迪表示，在歐美等國(guó)，人們一定會(huì)去著名的美術(shù)館，因?yàn)檫@些美術(shù)館對(duì)視覺文化創(chuàng)造的經(jīng)典有著很好的梳理，固定陳列的背后體現(xiàn)的就是這種梳理與研究的成果，是一種美術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的權(quán)威顯示。
中國(guó)的畫廊業(yè)不發(fā)達(dá)也影響了美術(shù)館建設(shè)。諸迪認(rèn)為，現(xiàn)在中國(guó)的美術(shù)館大都是展覽館，而非學(xué)術(shù)型、研究型的美術(shù)博物館，這顯然出于現(xiàn)實(shí)的需求，因?yàn)樗囆g(shù)家的新創(chuàng)作急需展示的空間。而在西方，這些展示多由畫廊承擔(dān)，畫廊具有發(fā)掘新人推出新作的功能。如果中國(guó)的畫廊業(yè)長(zhǎng)期不發(fā)達(dá)，只偏重商業(yè)性而缺乏學(xué)術(shù)性，也會(huì)對(duì)美術(shù)館形成負(fù)面效應(yīng)。因此他呼吁，應(yīng)該在全社會(huì)建立良性的美術(shù)生態(tài)關(guān)系。
為了加強(qiáng)和規(guī)范全國(guó)美術(shù)館行業(yè)管理和分類指導(dǎo)，推動(dòng)美術(shù)館的專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化建設(shè)，2010年底，在自愿申報(bào)的基礎(chǔ)上，文化部開展了首次全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)館評(píng)估，共評(píng)出了中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、湖北美術(shù)館、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等9個(gè)首批全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)館。評(píng)估既參照了國(guó)際美術(shù)館的通行標(biāo)準(zhǔn)，也考慮到了中國(guó)美術(shù)館的發(fā)展?fàn)顩r。這對(duì)美術(shù)館建設(shè)走向健康發(fā)展的軌道起到了示范作用。
（編輯：曉婧）