作曲家呂遠(yuǎn)自述:我為什么辦這么多音樂會(huì)
作品寫了、演了、觀眾還接受了，使觀眾得到力量、安慰、美的滿足，然后再現(xiàn)，在他們的生活中演奏、演唱，作品這才真正起到作用。
近兩年，我一直在舉辦自己的作品音樂會(huì)。2009年，“我們的生活充滿陽(yáng)光”——呂遠(yuǎn)八十回響音樂會(huì)在人民大會(huì)堂上演；2010年，“泰山之夏”呂遠(yuǎn)作品國(guó)際友好音樂會(huì)亮相泰山天地劇場(chǎng)；2011年，中華紅歌會(huì)活動(dòng)之一的呂遠(yuǎn)作品音樂會(huì)唱響重慶大劇院；今年1月1日，“中華頌”呂遠(yuǎn)60年作品音樂會(huì)在人民大會(huì)堂宴會(huì)廳唱響。為什么要持續(xù)地辦音樂會(huì)？我感覺那是自己的一項(xiàng)使命。
有些人可能不太理解我為什么總搞作品音樂會(huì)，甚至有些人有誤解：“有人可能一生只搞一次自己的作品音樂會(huì)，有的人甚至一生都沒有搞過，你為什么總搞？只是為展示自己？”說實(shí)話，我現(xiàn)在搞作品音樂會(huì)一定程度上說是一種無奈、一種不得已的行為。
每次音樂會(huì)，我都會(huì)碰到很多老人在詢問一些歌曲。例如剛剛舉辦完的這場(chǎng)音樂會(huì)，開始前，我在門口看到有位老人在找歌曲《大柏地》，曾經(jīng)還有人找《羊倌的歌》，說明中國(guó)相當(dāng)多的老人想聽這些歌。碰到這種情況，我們?cè)撛鯓幼觯渴遣皇牵耗懵牪宦牭玫剑c我有什么關(guān)系？我沒這個(gè)義務(wù)。不能這樣想，應(yīng)該滿足他們的需要！如果這樣想，我就不是我了，我的工作就是滿足大家對(duì)音樂的需求。
有一種邏輯：音樂只為自己服務(wù)，使自己得到滿足就可以了。我小時(shí)候?qū)W音樂時(shí)也是這么想的，一個(gè)人拉小提琴自己很滿足，別人愛聽不聽，跟我沒關(guān)系。后來在60年的創(chuàng)作實(shí)踐中我逐漸改變了認(rèn)識(shí)，找到了一些所謂的道路：一定不要忘了自己寫的東西是給中國(guó)人聽的，應(yīng)該讓中國(guó)人聽得懂，這就是音樂的民族性。寫東西不要給少數(shù)人寫，應(yīng)該給絕大多數(shù)人寫，這就是音樂的群眾性、革命性。音樂的三性是我做音樂的指導(dǎo)原則。而“服務(wù)”這個(gè)概念我也是在不斷實(shí)踐中理解的。為社會(huì)服務(wù)通常被理解成我寫的東西、領(lǐng)導(dǎo)給我的任務(wù)完成了、按時(shí)交了，就達(dá)到服務(wù)的目的了。其實(shí)沒那么簡(jiǎn)單，很多作品很少人聽甚至寫了沒演，這就沒達(dá)到服務(wù)的目的。真正服務(wù)的目的應(yīng)該是：作品寫了、演了、觀眾還接受了，使觀眾得到力量、安慰、美的滿足，然后再現(xiàn)，在他們的生活中演奏、演唱，作品這才真正起到作用。還可以在人民群眾之間傳播，在一個(gè)很大的層面，使很多人都受到這部作品的感染、得到好處。這時(shí)才是我在服務(wù)。如何做到？一個(gè)是文工團(tuán)演出、戲匣子廣播的演出、唱片，現(xiàn)在發(fā)展到很多種。但有一種最直接的傳播，也就是演唱者與觀眾之間直接的交流仍然是很重要的形式。
因?yàn)榉N種原因，很多作曲家不能把自己的作品直接服務(wù)到群眾中去，有時(shí)寫出來容易、發(fā)表就難，更難的是演出。作品的發(fā)表量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于演出量。海政歌舞團(tuán)每年生產(chǎn)的作品幾十部甚至幾百部，但能夠演出特別是能夠持續(xù)演出、受到觀眾喜愛的作品數(shù)量極少。導(dǎo)致我不得不考慮如何讓觀眾聽到他們喜愛的作品。一個(gè)團(tuán)一年只能上演十幾部，很多人的作品上不去，我的要上，別人的作品怎么辦？我就想，我自己辦音樂會(huì)，可是我自己唱得很難聽，就需要團(tuán)結(jié)很多歌唱家。我恨不得天天開這種音樂會(huì)滿足想要聽這些歌曲的朋友。但我肯定做不到。我可以是無償?shù)模璩覀兊膭趧?dòng)我得尊重。還好，跟我合作的這些藝術(shù)家歌唱家基本上不計(jì)報(bào)酬，這使我很感動(dòng)。
把自己創(chuàng)作的歌曲給人家聽，讓聽眾得到滿足，是作曲家最高的獎(jiǎng)賞。我們這些音樂服務(wù)員就應(yīng)該滿足大家。過去就是給大家寄歌片，一個(gè)音樂修養(yǎng)高的人能夠看著歌片“聽到”歌聲，得到滿足。但大部分人不是。他能得到的滿足只有應(yīng)得到的百分之幾。這次的音樂會(huì)我把自己創(chuàng)作的歌曲制作了一張光盤放在節(jié)目單中獻(xiàn)給觀眾朋友，里面收錄的全部是很多人想聽到的呂文科等歌唱家演唱的《克拉瑪依之歌》等歌曲的最早版本，我也期待這樣的做法能夠讓年輕人聽聽那時(shí)的聲音、了解一下當(dāng)時(shí)的情況和人們的情緒。
目前流行的一些不正確的音樂觀念讓我有些憂慮：從幼年時(shí)很多孩子就認(rèn)為音樂就是鮮花、掌聲、名利……但這些不應(yīng)該是音樂的目的，這樣音樂就變質(zhì)了。音樂雖有娛樂功能，但如果只重視這些而忽略了社會(huì)功能，這就要謹(jǐn)慎了。社會(huì)和國(guó)家應(yīng)該制定相應(yīng)的管理辦法，對(duì)不同功能的音樂應(yīng)有不同的辦法。我能做的就是，我知道自己應(yīng)該寫哪些東西，做自己應(yīng)該做的：讓孩子們聽到一些愛國(guó)歌曲，讓老人也能在愛國(guó)歌曲中得到一些滿足和慰藉。我把它叫做“音樂活動(dòng)”。也包括寫一些歌劇、演出甚至出書。我越來越感覺到，應(yīng)該讓希望聽到某些歌的人聽到這些作品，這就成了我的一項(xiàng)必要的社會(huì)工作。這樣的“傻事”是應(yīng)該做的！
（編輯：孫育田）