一份豐厚的近現(xiàn)代音樂遺產(chǎn)——《馬思聰全集》的編印前后
汪毓和（中央音樂學(xué)院教授、《馬思聰全集》主編）
借中央音樂學(xué)院舉辦馬思聰誕辰百年紀(jì)念系列活動之際，我談?wù)剠⑴c《馬思聰全集》編撰的體會和感想。
一位全面多產(chǎn)的作曲家
我國近代音樂前輩、中國小提琴演奏的杰出開拓者、著名作曲家的優(yōu)秀代表、音樂教育家、中央音樂學(xué)院首任院長馬思聰，出生于廣東省海豐縣的一個書香門第。他從小就在廣州知名的教會學(xué)校——培正中學(xué)附小學(xué)習(xí)。他可以說是中國當(dāng)時就在中西兩種文化的培育中成長壯大的一員。在他11歲時，他就得到家庭的支持隨其兄遠(yuǎn)赴法國學(xué)習(xí)小提琴的演奏。1929年他初步結(jié)束在聞名于世的巴黎音樂學(xué)院的學(xué)業(yè)，返回祖國，先后在香港、廣州、上海、南京等地舉辦個人獨奏會并獲“中國神童”的贊譽。但年輕的馬思聰當(dāng)時并不滿足于這些社會的表面贊譽，他對作為一個中國的演奏家找不到合適的中國小提琴作品而只能演奏西洋小提琴文獻(xiàn)的現(xiàn)狀深感不安。由此他下決心通過自己的努力來克服這個難題，他于1930年第二次赴法留學(xué)，就是專門學(xué)習(xí)音樂理論與創(chuàng)作，用一年的時間，基本奠定了今后從事音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。為此他與他的同鄉(xiāng)、培正中學(xué)的學(xué)長陳洪共同創(chuàng)辦了私立廣州音樂院，開始了自己一邊演奏小提琴、一邊從事繁重的音樂教學(xué)（音樂基礎(chǔ)理論、推進(jìn)法國的“視唱練耳”教學(xué)體系、小提琴和鋼琴等）的生涯。經(jīng)過六七年的認(rèn)真實踐和吸取中國民間音樂的豐富營養(yǎng)的經(jīng)驗，他于1937年在音樂創(chuàng)作上初步找到了將自己的創(chuàng)作牢固地建立在與中國民間音樂傳統(tǒng)相結(jié)合的新路，寫下了后來舉世聞名的小提琴作品《綏遠(yuǎn)組曲》（新中國成立后改名為《內(nèi)蒙組曲》）和《第一小提琴回旋曲》。從此之后，他不僅完成了一系列優(yōu)秀的、中國風(fēng)格的小提琴作品，還是自己作品的首位演奏者，一步步為中國小提琴音樂的發(fā)展開創(chuàng)了一條康莊大道。與此同時，他還創(chuàng)作了許多抗日歌曲以及其他不同體裁的器樂作品（如室內(nèi)重奏、交響音樂、協(xié)奏曲、藝術(shù)歌曲、大型合唱套曲、中國民歌改編曲等等）。通過不知疲倦的藝術(shù)實踐，他不僅積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗，為中國近代音樂的開拓，特別對交響音樂事業(yè)的創(chuàng)建、中國室內(nèi)重奏的創(chuàng)建，以及對藝術(shù)歌曲和大型合唱套曲創(chuàng)作和鋼琴創(chuàng)作的提高和推進(jìn)等作出了重要的貢獻(xiàn)，他還通過自己的實踐加深了與轟轟烈烈的祖國民主革命事業(yè)的聯(lián)系，并受到廣大人民群眾的愛戴和崇敬。
馬思聰在擔(dān)任中央音樂學(xué)院院長后，始終堅守自己的責(zé)任和崗位，刻苦努力應(yīng)對日益嚴(yán)重的“左”的形勢的折磨。但在“文化大革命”的沖擊下，他無奈地離開了祖國，遠(yuǎn)居大洋彼岸的美國，過著閉門寫作的晚年。在這整整20年間，他仍奮筆疾書地完成了許多大型小提琴創(chuàng)作、交響音樂、室內(nèi)重奏、古詩詞藝術(shù)歌曲，以及大型舞劇和大型歌劇等新作。他以自己的畢生努力，完成了他作為我國第一位全面多產(chǎn)的作曲家的職責(zé)，完成了永遠(yuǎn)為中國音樂事業(yè)創(chuàng)作的宏愿。1985年，經(jīng)過國家有關(guān)部門的重新審查，莊嚴(yán)地作出對“文革”時期強加于他身上種種不實之詞予以全部推倒“平反”和認(rèn)真落實的政策。從此，馬思聰終于結(jié)束了自己一生坎坷的生涯。他的寶貴心血之作，終于逐步取得了社會的公認(rèn)。1987年，他看到祖國進(jìn)入了令人振奮的新的歷史時期，經(jīng)過長久等待和思考，正預(yù)備全家返回祖國的重要時刻，不幸逝世于美國費城一家醫(yī)院的手術(shù)臺上。
《馬思聰全集》出版的艱辛歷程
1988年，全國音樂界在各級政府部門的支持下，在廣州隆重地舉辦了對他的音樂創(chuàng)作的學(xué)術(shù)研討活動，1990年在中央音樂學(xué)院正式成立了全國性學(xué)術(shù)團體“馬思聰研究會”。在研究會第一次理事會上大家就提出：應(yīng)盡快以籌備編印《馬思聰全集》作為重要目標(biāo)來推動今后開展各項工作的主線。經(jīng)過整整12年的努力，在全體會員的熱情響應(yīng)和各級有關(guān)文藝行政領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心支持下，以及馬思聰夫人逝世后馬家決定將馬思聰全部遺物捐獻(xiàn)國家和廣州藝術(shù)博物院正式建立專門的馬思聰紀(jì)念館后，編印《全集》的工作才真正列入研究會的首要議事日程。2002年該項工作又得到了中央音樂學(xué)院和廣州市文化局雙方領(lǐng)導(dǎo)的大力支持并在工作上作出具體的部署（人力、經(jīng)費、任務(wù)以及工作的整體規(guī)劃和實時進(jìn)度等）。2003年對《全集》樂譜、圖片、文字的收集、校閱、修訂工作基本全部上馬。這部分的工作難度主要是樂譜數(shù)量大大超出我們的預(yù)計，許多樂譜（包括各種手稿和已出版的印刷品）的辨識難度也大大超出我們實際工作人員的能力和水平，而且樂譜的數(shù)量所占比重達(dá)到了全部7卷9冊的6卷8冊，圖文僅占1卷1冊。
2003年秋冬，我們將工作擴展，對其主要代表作進(jìn)行更為繁重的音響錄制的新工程。這是與樂譜、圖文的編印出版相比具有更深更大社會意義的的一步，也是對所有表演藝術(shù)（如戲劇、舞蹈、戲曲、說唱等）品種不可或缺的一步。我們在進(jìn)行這方面工作前，就盡可能找到過去的有關(guān)音響制品進(jìn)行集體的重新審聽，才決定基本上全部組織合適的表演者（團體或個人）重新錄制，盡管這樣做必然帶來費用、時間、人力等諸多困難，但利用已經(jīng)大大改進(jìn)的錄音條件卻奠定了符合時代要求的基礎(chǔ)，可以為今后的舞臺表演和教學(xué)研究工作創(chuàng)造繼續(xù)前進(jìn)的一步。另外，組織實際的錄音也能為《全集》的樂譜的編印增加全面校正的最有力的檢驗。
從中我深深體會編印一位作曲家的《全集》，絕不能將它簡單視作“作者手稿的原樣照相翻版”。前者著重是為了提供廣大音樂工作者學(xué)習(xí)和進(jìn)一步搬上舞臺進(jìn)行不斷的新的詮釋，這才是讓《全集》真正發(fā)揮其讓后輩學(xué)習(xí)的“活的藝術(shù)品”永存于世的作用；而后者僅僅只是提供給少數(shù)研究者進(jìn)行個人研究所用，它應(yīng)屬于供博物館陳列或圖書館借閱的范疇。兩者之間的效能不能等同。當(dāng)然，客觀情況要求我們必須在2007年年底前完工，分別在廣州、北京舉行《全集》首發(fā)式。因為，正是在那時，國家決定將留存在美國的馬思聰夫婦的骨灰正式遷移回國，安葬立碑。而對《全集》的編印不得不壓在最小的空間就遺憾地拿出來與世人見面。當(dāng)然，現(xiàn)在看來當(dāng)時作出這樣的決定還有其合理的一面，因為就在次年（2008），馬思聰?shù)牡艿荞R思宏、妹妹馬思蓀也先后謝世。
2009年由于馬思聰之子馬如龍正式遷居廣州，帶來了另一批有關(guān)馬思聰?shù)膶氋F史料，加上在《全集》出版后又發(fā)現(xiàn)少量樂譜，我們以最快的速度又編印出版了1卷《樂譜圖文的“補遺”卷》和兩張CD的“補遺音響”，而到今年馬思聰?shù)奈ㄒ挥H人馬如龍也不幸地跟隨他的父母、姐姐仙逝遠(yuǎn)去了。
所以，今年我們隆重舉辦馬思聰百年誕辰系列活動就以《全集》的出版為主題，大家共聚一堂，紀(jì)念這位畢其一生為祖國音樂事業(yè)作出偉大貢獻(xiàn)的藝術(shù)大師，繼承馬思聰?shù)倪z業(yè)和愛國、愛人民的精神，共同推進(jìn)我國音樂事業(yè)的健康發(fā)展！
（編輯：偉偉）