[大視野]旗袍的“花樣年華”
旗袍從來都是影視劇的寵兒：她是《花樣年華》中傷感憂郁的蘇麗珍，她是《傾城之戀》中柔弱倔強的白流蘇，她是《旗袍》中神秘勇敢的關萍露……這一張張膠片把我們對旗袍的印象都定格在了過去，似乎她只是那個時代特有的產物。殊不知，歷經滄桑的旗袍在當代設計師的改良下愈發美麗迷人。前不久，在中國婦女兒童博物館舉辦的中國百年旗袍展不僅為我們呈現了旗袍風華燦爛的前世，也為我們展示了旗袍風采別樣的今生，同時更讓我們領略了旗袍所特有的文化內涵和民族意義。
起源期
儒道文化的浸染
旗袍的起源可追溯到滿族的旗裝。清朝初年，清政府為了維護統治，迫使漢族人穿著旗裝，當時的旗裝瘦長、緊窄。在清朝三百年的歷史中，旗裝一直沒有發生太大的變化。直到清朝后期，隨著滿漢文化的融合，西方文明的入侵，旗裝才發生了較大改變。此時的旗裝，衣身較為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝?！霸獙氼I”用得十分普遍，袍身上繡著各色花紋，領、袖、襟都有多重寬闊的滾邊，但與現代旗袍的差別還很大。旗裝之所以變化緩慢與傳統的儒道文化有著莫大的關系。儒道文化倡導的是內斂含蓄，而非衣著的華麗，注重以人的氣質來襯托服飾。在這種理念的影響下，旗裝寬大平直且變化緩慢也就是情理之中的事了。
珍妃的旗裝照，此時旗裝的衣袖已是寬闊滾邊樣式，衣領也已改為當時流行的元寶領
末代皇后婉容身著改良后的旗裝簡潔輕快，已與現代意義上的旗袍有了很大的相近之處
形成期
革命新風的催化
進入二十世紀，隨著外來文化的入侵和辛亥革命的成功，人們的觀念大為解放，女性已不再纏足束胸，求新求異的審美觀念逐漸形成。與此同時，旗裝也發生了翻天覆地的變化，現代意義上的旗袍開始形成。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。后將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。當時在風氣最為開放的上海出現了風靡全國的“文明新裝”，即女學生穿著的藍布旗袍裝。這一流行服裝的出現大大推動了旗袍的發展。二十年代后，旗袍在全國蔓延開來，此時的旗袍已與清末的旗裝有了天壤之別，人們不再拘泥于傳統，將其剪裁成大倒袖，露出手臂，下擺提高到膝部，裝飾也由繁復轉為簡約。由此可見，女性的自我解放意識在當時已經凸顯出來。1929年4月，民國政府制定的《民國服制條例》規定女子禮服有兩款：一為短上衣、單裙；二為長身旗袍。旗袍的裝扮終于名正言順起來了。
作為現代女性的代表，民國第一才女林徽因身著文明新裝，彰顯了女性的自我解放意識
鼎盛期
中西合璧的中庸
到了三四十年代，旗袍迎來了她的黃金時代，這也是近代中國女裝最為光輝燦爛的時期。當時，月份牌廣告畫中的人物和《良友》等雜志的封面女郎都身著旗袍，可見旗袍在這一時期的繁盛程度和人們對她的喜愛程度。隨著人們觀念的進一步開放和西方文化更深入的影響，旗袍也越來越西化。這時的旗袍造型纖長，胸省和腰省的使用使旗袍更加合身，還出現了墊肩、荷葉領、開衩袖等西式服裝處理方式，完全是一個“中西合璧”的新服飾了。雖然此時的旗袍具有了很多外來的因素，但她并不是一種全盤西化的服飾，而是一種集東西方所長、具有中庸之美的服飾。雖然旗袍變得修長，但其設計并不像西方那樣大膽裸露，而只是露出了雙臂，這更符合東方的文化與審美，使旗袍具有了一種含蓄典雅之美。改良后的旗袍，風格更加多樣化，在二十世紀三四十年代，幾乎成為中國婦女的標準服裝。
月份牌女郎身著的旗袍已是越來越西化，胸省、腰省已很明顯，同時運用了西式的開衩袖及散擺裙
淡出期
繁華氣息的余存
新中國成立之后，由于社會環境的變化，旗袍也隨之發生了很大改變。此時的旗袍比以往增添了更多的健康自然之氣：不妖、不媚、不纖巧、不病態，符合當時“美觀大方”的審美標準，而且此時的旗袍也顯得更為實用。但隨著人們對衣著美的追求完全轉化成了對革命工作的熱情，旗袍所代表的悠閑舒適的生活情調與這種氣氛完全格格不入，已經失去了生存的空間，旗袍在中國大陸消聲匿跡。雖然旗袍的發展在大陸中止了，但卻在港臺地區繼續發展著，甚至走向了國際，還多次獲獎。在香港，旗袍的發展更多的受到了西方文化的影響，更加西化，這一點在當時的電影中表現最為明顯。與香港不同，臺灣的旗袍則充滿了更多的懷舊氣息。由于穿著旗袍的大多是大陸移民，所以臺灣的旗袍設計則充滿了對大陸生活的懷念。
復興期
民族文化的弘揚
二十世紀八十年代初，旗袍在大陸再度崛起，成為中國女性在正式場合穿著的禮服。但在大多數人眼中，旗袍已經太過時了，因而很少有人穿著。到了九十年代，人們對女性的審美以身材高挑纖長、平肩窄臀為理想形象，旗袍這一最能襯托東方女性身材和氣質的服裝，又開始重新回到人們的視線中，受到很多女性的歡迎。與此同時，世界服飾舞臺上刮起了一股中國風，旗袍作為中國文化的代表性符號之一，那性感的曲線、精美的刺繡、矜持高貴的立領、婉轉曲折的盤扣等，開始被西方人吸納為設計元素，出現了時裝化的旗袍或帶旗袍風格的時裝。總之，集隱約的性感和低調的奢華于一身的旗袍越來越時尚化、國際化。最近幾年，中國的服裝設計師也在努力改進旗袍與現代生活不相適應的弱點，設計了很多新式旗袍。如2008年北京奧運會頒獎典禮上禮儀小姐身穿的旗袍，就淋漓盡致的表現了東方女人的美麗與神韻。
發展了百年，當今的旗袍已與當初的旗袍有了很大的不同，但無論是經典還是前衛，旗袍作為一種文化符號已融入進我們的生活與歷史，成為了一種永恒之美。時光在流轉，世界在變遷，而旗袍卻在傳統與現代的銜接中，在古典與時尚的碰撞中展現著自己獨有的風采，演繹著自己的花樣年華。
北京奧運會中的禮儀小姐身穿兼具古典與時尚的旗袍，成為一道獨特的風景線
（編輯：孫菁）