八大門前柳色新——王林森的山水畫氣象
井岡云瀑 王林森
中國(guó)繪畫的特殊性在某種程度上表現(xiàn)出的是業(yè)之余的雅興，尤其是在文人畫形成繪畫主流之后，文人素養(yǎng)支撐著繪畫的發(fā)展。盡管魯迅批評(píng)文人畫為“兩點(diǎn)是眼，不知是鷹是燕”，可是，文人畫將神韻提高到了超越造型的高度，中國(guó)繪畫的獨(dú)特性也就在世界文化的格局中顯現(xiàn)出了它的獨(dú)特價(jià)值。基于這樣的認(rèn)知來看王林森的畫，就如同今天看八大山人紀(jì)念館門前的柳色，綠在舊時(shí)處，年年綠不同。
江西有著充沛的山水畫資源，可是，當(dāng)代江西相對(duì)少有山水畫名家，其原因恐怕是一些當(dāng)?shù)氐纳剿嫾以诶L畫資源開發(fā)和利用方面缺少自信，或者說不具有發(fā)現(xiàn)江西山水之美的慧眼。王林森的聰明之處則是表現(xiàn)在對(duì)江西山水資源的發(fā)現(xiàn)和利用之上。無疑，這是源于他對(duì)家鄉(xiāng)山水的情感，而發(fā)自內(nèi)心的情感表達(dá)往往能夠跨越技術(shù)的障礙，表現(xiàn)出像肺腑之言那樣的真誠(chéng)。審美上的真誠(chéng)是動(dòng)人的基礎(chǔ)，王林森作品中那些能夠引人感嘆的是在其他山水畫中很少見到的景象和氣韻，它的生動(dòng)感人是生活的清新，是規(guī)范之外的山外之山。
在生活體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，王林森的畫題材豐富、涉獵廣泛、陽剛大氣、不拘一格。《八大門前柳色新》所畫的是南昌八大山人紀(jì)念館前的春風(fēng)新柳以及畫家寫生之景，好像是一幅自畫像。王林森自題：“吾以為今人學(xué)畫均須學(xué)八大。且關(guān)鍵是要學(xué)到其深藏在藝術(shù)作品背后重于妙悟、道法自然、重在神韻、不躡前蹤的哲學(xué)思想，這樣方可得其藝術(shù)真諦，融會(huì)貫通、舉一反三。倘如此，則何愁八大后繼無人，亦可望人才輩出，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)也。”王林森學(xué)八大山人完全沒有學(xué)習(xí)其筆墨的痕跡，他在博采眾長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，以獨(dú)辟蹊徑的努力走自己的道路。他畫“禮贊胡楊”組畫：《活著千年不死》《死了千年不倒》《倒了千年不朽》，不僅構(gòu)圖新穎、造型生動(dòng)、用筆蒼勁，將胡楊“三不”的天性刻畫得形神兼?zhèn)洌夷茏屓烁惺艿胶鷹顦淠欠N耐風(fēng)、耐旱、耐寂寞和百折不撓的“精、氣、神”，由此聯(lián)想到八大山人那些別出心機(jī)的作品，思想上的暗合可見一斑。由此也能看到王林森在繪畫上對(duì)于精神性的追求，表現(xiàn)在題材的選擇和語言的表現(xiàn)上，用筆墨去連接主觀世界與自然世界，用心靈去感悟大自然的魂魄情感，成為他的藝術(shù)特質(zhì)之一。
在王林森的山水畫藝術(shù)中，對(duì)于云的關(guān)注和傾力表現(xiàn)顯現(xiàn)了他的山水畫特色，以及他在畫云方面的擅長(zhǎng)。王林森在處理山水與云的關(guān)系方面有著許多獨(dú)到的想法，因此，他的山水總是云氣彌漫，這已成為他繪畫作品中一個(gè)可識(shí)別性特色。云是人們常見的自然現(xiàn)象，本來就具有氣象萬千、飄浮不定的特性，其吞吐自若、宏闊浩瀚、包容萬物的特質(zhì)，往往比山川、草木更能傳遞出變化莫測(cè)、內(nèi)涵豐富的大美信息，所以，它是山水畫中流動(dòng)的血脈。其畫《云呼山應(yīng)》，幾乎滿幅皆云，所表達(dá)的正是矢志追求這種大美的強(qiáng)烈意愿。《山因云而彌高》《水因云而愈闊》《畫因云而更韻》這三幅組畫，更直接將云的價(jià)值以一種明白無誤的表達(dá)方式呈現(xiàn)在人們面前。為了山之高、水之闊，王林森將云的表現(xiàn)提高到常人沒有重視到的高度。
在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中，盡管煙云也是要表現(xiàn)的重要方面，可并不是刻意地表現(xiàn)，畫云往往是通過留白以及審美的暗示來達(dá)到表現(xiàn)的目的，這種以虛寫虛、以虛寫實(shí)的畫法在技法上一般都比較簡(jiǎn)單。而王林森畫云，卻試圖用比較寫實(shí)的方法，在畫幅上一筆一筆地把虛無縹緲的云彩畫實(shí)，畫出結(jié)構(gòu)和動(dòng)勢(shì)，使他的山水畫出現(xiàn)一般山水畫中所沒有的自然景象。為此，他還總結(jié)了一套“畫云二十四訣”，概而言之，就是“拖水帶墨，寫云見筆”。如《云漫井岡》和《廬山云瀑》分別畫出了云彩的不同走勢(shì)，一幅是隨山巒起伏向上漫過，另一幅則是順著山勢(shì)凌空而下。像這類有著明顯走勢(shì)的云，其恢宏氣勢(shì)和氤氳氣象，都表現(xiàn)了王林森在畫云方面的努力。
當(dāng)代中國(guó)畫壇陰柔之風(fēng)與繁密之術(shù)盛行，傳統(tǒng)中國(guó)畫“寫”的精神被商業(yè)化的利益所消減，像王林森這樣的畫家能夠注重畫的氣勢(shì)和視覺的張力，幾乎是逆勢(shì)而行。所以，他不僅表現(xiàn)了個(gè)人風(fēng)格，也表現(xiàn)了對(duì)于畫壇的看法。其近作《神乎龜峰》《通天巖》，用筆老辣、墨韻厚重，以融會(huì)貫通而形成藝術(shù)合力，讓我們看到了一種集合力量在畫面中煥發(fā)出的神采。
（編輯：劉刈）