國產(chǎn)電視劇何時不再“啃老”？
湖南衛(wèi)視第13次重播《還珠格格》，開播當(dāng)日收視率超過0.4%，穩(wěn)坐日間衛(wèi)視收視率頭把交椅。如此成績，讓很多由名導(dǎo)、名演員重金打造的新劇望塵莫及。而據(jù)不完全統(tǒng)計，“86版”《西游記》經(jīng)各地衛(wèi)視和地方臺重播超過2000次，有網(wǎng)友戲稱，都可以申報吉尼斯世界紀(jì)錄了！甚至有人感慨：“當(dāng)年伴我長大的小燕子，如今伴著我兒子長大。”
因為重播的次數(shù)太多，且每到假期就準(zhǔn)時報到，《還珠格格》、《西游記》、《鹿鼎記》、《新白娘子傳奇》、《仙劍3》等多部電視劇被網(wǎng)友扣上了“暑假神劇”的封號。
“如此密集地重播老劇，而且一重播就收視率飆升，正折射出如今電視劇市場精品的匱乏。”業(yè)內(nèi)人士這樣指出。
“縱觀時下電視劇的消費，呈現(xiàn)出一種快餐化、泡沫化的傾向，經(jīng)典也正日漸離我們遠(yuǎn)去。”近日在滬舉辦的“2011-2012上海優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作研討會”上，上海大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授、評論家石川很是感慨。
除了翻來覆去重播老劇，國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)新乏力，近年來也是有目共睹。一旦出現(xiàn)一個熱播題材，立刻大面積跟風(fēng)，諜戰(zhàn)劇、抗日劇、家庭倫理劇、穿越劇、宮斗劇等都是一撥一撥扎堆亮相熒屏。而吃翻拍飯的“劇二代”，這幾年同樣批量上市。盡管有各路熱錢不斷涌入，而電視劇行業(yè)卻是一派“只有資本，缺少創(chuàng)新”的慘淡。
有學(xué)者做過統(tǒng)計，一度在我國各電視臺同步播出的電視劇中，翻拍劇竟占到近50%。同質(zhì)重復(fù)甚至低質(zhì)重復(fù)，有人調(diào)侃，國內(nèi)電視劇進入了“啃老時代”。
為什么原創(chuàng)少人問津？
電視劇《懸崖》創(chuàng)作之初曾遭受巨大的壓力。當(dāng)時，《潛伏》已經(jīng)把諜戰(zhàn)劇做到了極致，大家都覺得這種類型做不下去了。而《懸崖》的美劇節(jié)奏和俄羅斯式審美風(fēng)格又很獨特，市場沒見過這樣的東西，在一種壓抑的節(jié)奏下，角色的心理活動具體且沉重，觀眾會喜歡嗎？《懸崖》的制片人徐曉鷗回憶說，“當(dāng)時我們遭遇了退劇，說你們肯定是不行的。但我們還是頂住了壓力，覺得不能改變風(fēng)格，因為這才是它真正的靈魂。”
最終，《懸崖》在第18屆上海電視節(jié)白玉蘭評獎中獲電視劇金獎等3項大獎，成為最大贏家。而該片市場銷售一輪、二輪、三輪、四輪，始終火爆。在徐曉鷗看來，類型是一個不重要的東西，只要劇中情懷跟我們現(xiàn)代人有共鳴，都可以把它歸結(jié)為“現(xiàn)實關(guān)注”。
從《開天辟地》到《誓言今生》，從《兒女情更長》到《風(fēng)和日麗》，還有《懸崖》、《浮沉》……2011年至2012年，中國電視劇創(chuàng)作中的“上海現(xiàn)象”格外引人注目。僅以央視為例，2010年、2011年，上海共有12部電視劇在央視一套、八套黃金檔播出。2012年更是呈現(xiàn)“井噴”態(tài)勢，僅上半年就有10部電視劇登陸央視。
這應(yīng)該是迄今為止滬產(chǎn)劇交出的一張最好成績單。上海電視劇走出低谷，出現(xiàn)優(yōu)秀劇作“井噴”的現(xiàn)象，引發(fā)了京滬兩地專家、學(xué)者的熱議。專家的共識是，“創(chuàng)新”是其中不變的法則——在這些高收視和高口碑雙贏的作品里，沒有一部是在炒陳年冷飯。
上海文化發(fā)展基金會秘書長酈國義透露，為支持原創(chuàng)，從2010年到2012年上海加大了對電視劇文學(xué)原創(chuàng)劇本的扶植力度，投資比過去整整增長了350%。“這已經(jīng)成為一種良性循環(huán)。”酈國義說。
然而，普遍存在于當(dāng)下電視圈的，卻是另一種循環(huán)。
2012年新年伊始，在政策調(diào)控下，引進境外影視劇的長度原則上控制在50集以內(nèi)，同時規(guī)定境外影視劇不得在黃金時間播出。各大電視臺紛紛調(diào)整戰(zhàn)略部署，“電視劇爭奪戰(zhàn)”一觸即發(fā)。但一個電視臺一年要播出的電視劇多達(dá)二三十部，哪有那么多經(jīng)典？于是不少陳年老劇一次次挺身救市。
據(jù)悉，因重播83版《射雕英雄傳》、《新白娘子傳奇》的四川衛(wèi)視，收視率已在暑假擠進了衛(wèi)視收視前三。業(yè)內(nèi)人士分析，市場的急功近利加劇著編劇生態(tài)的失衡，一方面投資者等著劇本拍戲，另一方面對新人作品、新題材，投資者又望而卻步，害怕市場不接受從而導(dǎo)致血本無歸。在沒有看到成品的情況下，電視臺不敢冒險，只看題材看明星。在這種循環(huán)的“怪圈”中，影視圈集體“啃老”現(xiàn)象愈演愈烈。
某門戶網(wǎng)站近日的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查“你最想吐槽的暑期重播劇”中，“常青樹”86版《西游記》、13載重播不衰的《還珠格格》、讓人又愛又恨的《新白娘子傳奇》，還有故事老也講不完的《仙劍奇?zhèn)b傳》、《少年包青天》等，都高票入選。“這些都算是‘咸豐年代’的電視劇了！觀眾想看新劇的呼聲，難道一點也聽不到嗎？”有網(wǎng)友直言。
據(jù)統(tǒng)計，目前國產(chǎn)電視劇的年產(chǎn)量接近兩萬集，已經(jīng)位居全球第一。在中國文聯(lián)副主席、中國視協(xié)主席趙化勇看來，這么大產(chǎn)量中，精品不多，打造經(jīng)典刻不容緩，“與其拍一般的電視劇，不如拿出一部打得響的電視劇”。
當(dāng)下的熒屏經(jīng)典如何打造？石川認(rèn)為，今天的電視劇要成為經(jīng)典，就必須具備鮮明的當(dāng)下性，傳達(dá)的價值觀要接地氣，“不管是什么類型，什么題材，什么風(fēng)格，都要努力去尋找跟當(dāng)代生活對話的價值共鳴。現(xiàn)在80后、90后在網(wǎng)絡(luò)上追看的更多的是美劇、韓劇、日劇，觀眾的口味越來越刁鉆。如何在這樣浮躁的環(huán)境下創(chuàng)作能留下記憶的經(jīng)典作品，這需要創(chuàng)作生產(chǎn)者認(rèn)真思考。”
“創(chuàng)新是拍好電視劇的動力。”電視劇《開天辟地》制片人呂超說，喬布斯關(guān)于先做好產(chǎn)品再想賺錢的論述，對于電視劇的創(chuàng)作同樣有借鑒。我們首先也要做創(chuàng)新的產(chǎn)品，因為電視劇最后的成敗，取決于創(chuàng)作者對社會人生的認(rèn)知。
（編輯：曉婧）