通過(guò)災(zāi)難片，反思人類的發(fā)展之路
電影《我是傳奇》劇照
電影《2012》劇照
近日，第69屆威尼斯電影節(jié)公布了各個(gè)單元的入圍影片，由云南電影集團(tuán)、光線影業(yè)等公司攜手好萊塢制作團(tuán)隊(duì)打造的3D災(zāi)難片《大海嘯之鯊口逃生》出現(xiàn)在非競(jìng)賽單元的名單上。正快步邁向全面產(chǎn)業(yè)化道路的中國(guó)電影，在制作災(zāi)難電影方面尚處于稚嫩的階段，生產(chǎn)過(guò)大量經(jīng)典災(zāi)難電影的好萊塢，能為中國(guó)的創(chuàng)作者們帶來(lái)怎樣的啟迪？這，顯然比一時(shí)的票房得失更為重要。
——編 者
自災(zāi)難片產(chǎn)生之初，創(chuàng)作者們嘗試運(yùn)營(yíng)電影這種最具真實(shí)感染力的藝術(shù)手段，再現(xiàn)人們?cè)?jīng)在真實(shí)生活中經(jīng)歷過(guò)的各種災(zāi)難，作為對(duì)歷史事件的紀(jì)念與祭奠。20世紀(jì)末以來(lái)，人們開(kāi)始對(duì)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展給人類生存帶來(lái)的雙重性影響，經(jīng)濟(jì)發(fā)展所帶動(dòng)的人們生活步調(diào)變化給人類心理帶來(lái)的壓力等等進(jìn)行反思。人們開(kāi)始思考人類的存在與自然、宇宙的關(guān)系，思考全球視野下新的世界關(guān)系，思考新的生產(chǎn)力帶來(lái)的新的社會(huì)關(guān)系結(jié)構(gòu)，這種完全處在當(dāng)下的語(yǔ)境當(dāng)中，自覺(jué)地反省人類行為的意識(shí)，成為一種當(dāng)代意識(shí)的思潮，也直接滲透到電影作品當(dāng)中。將人類置身于極端環(huán)境當(dāng)中的災(zāi)難片，當(dāng)然也是這種反思精神的最好展場(chǎng)。電影創(chuàng)作者們嘗試著演繹出各種曾經(jīng)的、未知的、假想的，或科學(xué)推理的、或完全臆想的災(zāi)難，而面對(duì)這些災(zāi)難時(shí)人類表現(xiàn)出來(lái)的或遭到自然無(wú)情的報(bào)復(fù)，或頑強(qiáng)地英雄式地戰(zhàn)勝災(zāi)難，或恐慌到瘋狂地幾近崩潰，或在絕境中表現(xiàn)出的人性溫暖，都成為當(dāng)代意識(shí)的典型表現(xiàn)。
自然災(zāi)難題材與生態(tài)意識(shí)
工業(yè)社會(huì)發(fā)展初期，為了滿足不斷增加的工業(yè)資源需求，人們?cè)?jīng)對(duì)自然資源盡情肆意地掠奪、破壞。人的力量高于一切，“人定勝天”的思維成為人們處理與自然關(guān)系的主要思維。但隨著對(duì)世界認(rèn)識(shí)的進(jìn)步，人們開(kāi)始認(rèn)識(shí)到自己對(duì)自然的破壞行為已經(jīng)開(kāi)始改變大自然的運(yùn)行規(guī)律，甚至直接導(dǎo)致自然災(zāi)害的形成，或許最終會(huì)導(dǎo)致人類走向滅亡。人們開(kāi)始重新審視人與自然的關(guān)系，開(kāi)始客觀地表現(xiàn)自然的力量與規(guī)律，用真實(shí)的災(zāi)難或科學(xué)的寓言來(lái)警示人類的渺小與妄自尊大，巧妙地利用電影技術(shù)高超的特技效果，將人與自然的關(guān)系重新定義，表現(xiàn)一種新的生態(tài)觀。
在影片《后天》中，創(chuàng)作者關(guān)注了“溫室效應(yīng)”題材，但沒(méi)有停留在全球變暖這個(gè)表象上，而是借用氣象學(xué)家的身份，預(yù)言了全球變暖導(dǎo)致的兩極冰川融化，海平面上升直接導(dǎo)致臨海城市的全城覆沒(méi)，及冰川融化的蒸發(fā)效應(yīng)帶來(lái)的極端氣候。影片將場(chǎng)景放在美國(guó)，當(dāng)權(quán)者們面對(duì)“先知”氣象學(xué)家的發(fā)現(xiàn)與預(yù)言表現(xiàn)出的無(wú)知與不屑，致使災(zāi)難防御系統(tǒng)沒(méi)有做出及時(shí)的反應(yīng)，也成為災(zāi)難影響加重的原因。雖然主角冰雪尋親的橋段頗感人，但整個(gè)影片展現(xiàn)的完全就是人類面對(duì)自然災(zāi)難時(shí)幾乎無(wú)力反抗的事實(shí)。好萊塢的電影往往有著幸運(yùn)結(jié)局，南半球的人民開(kāi)放而溫暖地接受了美國(guó)公民的避難請(qǐng)求，這同時(shí)也是對(duì)美國(guó)多年以來(lái)畸形的移民制度的巨大諷刺。
《完美風(fēng)暴》表現(xiàn)的則是人類對(duì)自然的主動(dòng)挑戰(zhàn)。取材于真實(shí)歷史，使影片創(chuàng)作者在創(chuàng)作之初就處于一種對(duì)自然的敬畏與對(duì)人類的勇敢進(jìn)行贊頌的矛盾心態(tài)之中。為了榮譽(yù)或利益，主人公決心在暴風(fēng)雨中上路追尋魚群的蹤跡，影片90%的篇幅是在表現(xiàn)船員們面臨災(zāi)難時(shí)的勇敢，但結(jié)尾卻為一切給出了永遠(yuǎn)的注解——所有的勇氣與努力，也改變不了人類在自然面前的渺小，風(fēng)暴毀滅了漁船，全部船員喪生。
自然是一個(gè)復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng)，人類只是其中一個(gè)渺小的物種。與地球的存在歷史相比，短短的人類文明還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能了解自然界全部面貌。雖然具有了較高的智慧，但如果不能善待自然，與自然共生共處，人類對(duì)自然的破壞將自己帶向生存絕境。所以，如何善待自然，進(jìn)行可持續(xù)的發(fā)展，為子孫后代留下更多可以享用的自然資源，是自然災(zāi)難題材電影對(duì)我們的深刻啟示。
病毒災(zāi)難題材
與對(duì)科學(xué)發(fā)展的反思
現(xiàn)代科技誕生后，將人們對(duì)世界的認(rèn)知帶入了前所未有的領(lǐng)域。人們不僅能夠通過(guò)顯微、解剖、實(shí)驗(yàn)來(lái)認(rèn)識(shí)原有的生物，還能通過(guò)胚胎基因的篩選、雜交，培育出新的物種。克隆、基因工程、病毒變異，來(lái)自實(shí)驗(yàn)室的專業(yè)詞匯，一次次拷問(wèn)著人類的倫理道德底線。
《我是傳奇》就表現(xiàn)了人類對(duì)病毒研究失控，導(dǎo)致人類感染變異成為僵尸。當(dāng)然，在這部影片中僵尸只是借喻，但他們表現(xiàn)出的病毒傳播速度和破壞力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于人類所能處理的范圍。雖然影片最終又是一個(gè)好萊塢式的個(gè)人英雄主義的勝利，但全篇貫穿著哀鴻遍地的場(chǎng)景，雖然是通過(guò)特效達(dá)成的虛構(gòu)效果，但對(duì)于科技發(fā)展失控的恐慌則來(lái)源于對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的體驗(yàn)，所以讓觀者留下了深刻的印象。
一位哲學(xué)家曾說(shuō)，“這個(gè)時(shí)代的人們就像乘坐在一輛不斷加速向前奔馳的火車上，卻不知要駛向哪里。”這句話深刻地表現(xiàn)出人類對(duì)于科學(xué)不斷擴(kuò)展的力量的恐懼，也像是一句先知的咒語(yǔ)。科學(xué)不是萬(wàn)能的，但現(xiàn)代人離開(kāi)科學(xué)卻寸步難行，科學(xué)主義與反科學(xué)都有其擁躉，人類對(duì)于“科學(xué)”的愛(ài)與恨依然將繼續(xù)糾結(jié)。
（編輯：路濤）