站在服務中部崛起的文化支點上——中部六省曲藝大賽的發(fā)展視野
晚會上，頒獎嘉賓與獲獎選手合影
8月18日，第五屆中國中部六省曲藝大賽在山西省長治市落下帷幕。
正是入秋時節(jié)，天漸轉涼，街上的人也多起來了。過去的兩天里，在長治市中心的潞安劇院，隨處可見相互交流的曲藝人。他們既有參賽的演員，也有曲藝作者和研究者，還有不少喜歡曲藝的當?shù)責嵝挠^眾。他們共同的話題，是中部六省曲藝大賽。
熟悉長治的人都知道，這個東倚太行山、西屏太岳山的城市，其眾山環(huán)繞的高原地形，還有一個古老的名字——上黨盆地。正如長治市委宣傳部常務副部長、市文明辦主任郝黎華所說的，長治的曲藝淵源深遠，千百年來薪火相傳，人才佳作迭出，至今更是形成了“縣縣有地方曲種，鄉(xiāng)鄉(xiāng)有曲藝隊伍，村村有曲藝演出”的喜人局面。
繼2008年、2010年成功舉辦第五屆、第六屆中國曲藝牡丹獎全國曲藝大賽的分賽區(qū)比賽之后，8月16日至18日，由中國曲協(xié)、山西省文聯(lián)、山西省長治市委、市政府共同主辦的本次大賽再次落地長治。150多名演員參賽，17個曲種、34個節(jié)目參與角逐，更使本屆大賽在參賽人數(shù)、節(jié)目數(shù)量和參賽曲種上都創(chuàng)下了該賽事的歷史之最。
最終，共有鄱陽大鼓《草根英雄》、沁州三弦書《柳樹灣的婚事》等13個節(jié)目榮獲大賽一等獎，祁東漁鼓《薪火相傳代代強》等21個節(jié)目獲得了二等獎。
中部：
曲藝版圖中的重要色塊
在中國的曲藝版圖上，中部無疑是一個重要的色塊。
從山西、河南、安徽到湖北、湖南、江西，6個省份，總面積約102.7萬平方公里，總人口約3.62億，從高原、山地、丘陵到平原，人文地貌斑斕多姿，曲藝資源也異常豐富。相聲、小品、快書、快板書、祁東漁鼓、萍鄉(xiāng)春鑼、潞安大鼓、河南墜子、湖北大鼓等眾多曲藝品種，異同相親，交相輝映。其中，沁縣、鳳陽、天門、平頂山、寶豐、南陽、祁東等地更因其深厚的曲藝傳統(tǒng)而被中國曲協(xié)授予了“中國曲藝之鄉(xiāng)”的稱號。
擁有如此豐厚的曲藝資源，在曲藝發(fā)展乃至文藝服務經濟社會發(fā)展的視域里，中部省份能否找到一個新的文化支點呢？這個支點又該是什么？
2004年，中央明確提出了促進中部地區(qū)崛起的戰(zhàn)略；2006年，中共中央、國務院印發(fā)《關于促進中部地區(qū)崛起的若干意見》，明確闡述了促進中部地區(qū)崛起的總體要求、基本原則、工作重點和政策措施。這是一個重要契機。
正是在那一年，為了積極響應國家關于中部崛起的戰(zhàn)略部署，中國曲協(xié)正式創(chuàng)辦中部六省曲藝大賽。10月，首屆大賽在河南永城開鑼。
隨后，中部六省曲藝大賽先后在安徽黃山、湖南湘潭和湖北武漢舉辦，至今共舉辦了五屆。6年來，該項賽事不僅走出了池銀壽、雍開全等一批有影響的優(yōu)秀曲藝演員，推出了潞安大鼓《千秋萬代懷鄧公》、湖北小曲《千古知音》等一批曲藝佳作，更以搭建曲藝展示、交流平臺的形式，探索區(qū)域文藝合作助推經濟社會發(fā)展的路子。
在中國曲協(xié)分黨組書記、駐會副主席董耀鵬看來，“中部六省曲藝大賽”本身包含了三層內涵：一是定位，它是區(qū)域性的，同時又是在國家中部崛起的戰(zhàn)略背景下推出的，因此不應僅僅從區(qū)域的眼光去看，還要看到它更廣泛的意義；二是它的宗旨是要推動和加強區(qū)域間的曲藝交流，這種交流不僅在于展示、切磋和交流經驗，更在于謀求一種曲藝資源的整合和中部六省曲藝的深層次合作，響應國家中部崛起的戰(zhàn)略部署；三是它的目標，是要更好地發(fā)揮曲藝的輕騎兵和曲藝賽事的平臺帶動作用，為文藝、文化乃至更廣闊的區(qū)域合作提供好的樣本，為社會主義文化大發(fā)展大繁榮增光添彩。
大賽：
區(qū)域曲藝的有效探索
拿本屆大賽評委的話說，大賽出現(xiàn)了不少好作品，特別是現(xiàn)實題材的作品尤其引人注目，在曲藝如何服務經濟社會發(fā)展和進行主題創(chuàng)作等方面都有較大的開拓。
中國曲協(xié)副主席、本屆大賽評委郭剛告訴記者，作為區(qū)域性的曲藝比賽，它很好地為全國性的賽事比如中國曲藝牡丹獎全國曲藝大賽做了銜接。“由于種種原因，并不是所有的曲種，所有的演員、曲目都能夠最終走到全國性的賽事中去，但他們之中，的確有很多好演員、好作品，因為這些演員幾乎都長期生活在最基層，奔走在田間地頭、鄉(xiāng)鎮(zhèn)村寨，有著曲藝賴以生存的最本源的民間群眾生活的根；而像沁州三弦書這樣的國家級非物質文化遺產，也在這樣的比賽中能夠得到很好的展示。可以說，如今中部六省曲藝大賽已成為一項品牌賽事，更是全國性賽事的有效補充。”
而據(jù)中國曲協(xié)副主席崔凱透露，近些年來，全國各地已有不少省份都在牽線聯(lián)手舉辦區(qū)域性的曲藝活動，比如山西、河北、山東、河南、天津等地聯(lián)手舉辦的“山河杯”曲藝大賽，東北三省舉辦的東北三省曲藝大賽，江蘇、浙江、上海舉辦的評彈藝術節(jié)，等等，都是區(qū)域間曲藝合作的重要例子。那么，這種合作的空間主要體現(xiàn)在哪里呢？
郭剛認為，區(qū)域間的曲藝合作是很有互補性的。他舉例說，比如武鄉(xiāng)鼓書和鄱陽大鼓，在唱腔、表演程式上，都各具特色。一般來講，南方常常有歌有舞，注重于唱；北方像潞安大鼓，就類似于過去的鼓書，強調講故事。隨著交流增多，南方的曲種也漸漸重視故事性了，而北方有的曲種則陣容擴大了，伴奏也配唱了。“但是，說到各地曲藝相互間的互補性，最突出的還是創(chuàng)作。曲藝創(chuàng)作一直是曲藝發(fā)展中的短板，許多作者需要更多的切磋交流，如何表現(xiàn)人物啊，如何描繪細節(jié)啊，等等，形式可能不同，但題材相似，文本的溝通就有更多的碰撞，借鑒、學習的機會多了，受益也會更大。”
在專家們看來，不僅對曲藝本身，區(qū)域合作所搭建的平臺通過一套相應的機制獎掖基層曲藝工作者，也將更好地鼓勵他們服務基層。而“區(qū)域”所形成的老百姓的欣賞習慣、所熟悉的演員和段子，也因“習相近”而容易達成共鳴，聽眾觀眾也更容易成為演員共同的粉絲。這一點，對區(qū)域曲藝的抱團取暖顯然好處多多。
隊伍：
服務崛起的文藝輕騎兵
一直以來，曲藝都有“文藝輕騎兵”的美譽，在促進文藝繁榮、服務經濟社會發(fā)展方面發(fā)揮著重要的作用。這跟曲藝自身的特點緊密相關。而正因為曲藝輕便快捷、喜聞樂見的特點，基層曲藝隊伍的建設、曲藝人才的培養(yǎng)尤顯重要。
在本屆大賽中，許多文化館、藝術學校、職業(yè)技術學院甚至運輸公司等非專業(yè)院團的眾多基層曲藝演員參賽。這一被中國曲協(xié)分黨組成員、副秘書長曲華江譽為“給比賽帶來了一股清新的氣息”的現(xiàn)象，似乎正以自己的方式透露出一個信息——在基層，在各行各業(yè)的老百姓中間，一股曲藝的潛流正悄悄地滋潤四方。
山西省曲協(xié)主席、山西省曲藝團團長馬小平本人既搞創(chuàng)作又搞演出，常年奔走在三晉大地上，對此深有感觸：“山西是曲藝大省，有著良好的曲藝傳統(tǒng)，許多埋頭在鄉(xiāng)鎮(zhèn)農村、不見經傳的曲藝工作者，尤其值得我們致敬。而基層老百姓對曲藝的喜愛，也給出好演員、好作品提供了土壤和契機。”
事實上，在本屆比賽中，僅長治就有沁州三弦書《柳樹灣的婚事》、潞安大鼓《生命誓言》、長子鼓書《小倆口回娘家》、潞安大鼓《哦，砂鍋》、潞安鼓書《好婆婆黃代小》、襄垣鼓書《還錢》6個作品獲得一等獎。尤其引人注目的是長子鼓書《小倆口回娘家》和潞安鼓書《好婆婆黃代小》。前者細節(jié)入微，俏皮幽默，那土得帶腥的民間風俗畫面，一度曾讓專家以為是已演過多年的傳統(tǒng)作品，后來才知道竟是新創(chuàng)的作品；后者則選取道德模范為題材，面向生活、面向群眾，又能擺脫喊口號、套概念的窠臼，也讓評委頗為驚喜。
“基層不缺好演員，同樣，基層也能出現(xiàn)好作品。”這是專家評委的共識。
也許，正是有了這樣的曲藝隊伍，黨和國家的政策得以更好地宣傳和普及，從人文到法制，從社會的現(xiàn)實到傳統(tǒng)的風俗，也得以更好地維護、播撒和傳揚。而有的演員更表示，比賽不僅增長了自己的見識，開拓了眼界，也結識了不少同行，以后有機會可能還會有合作。某種意義上，這已是一個具體而微的中部區(qū)域合作的框架；宏觀言之，文藝繁榮所帶動的人氣，文藝平臺所活躍的人文環(huán)境，也將描繪出一幅地方招商引資、經濟發(fā)展乃至社會全面發(fā)展的美好藍圖。
長子鼓書《小倆口回娘家》
鄱陽大鼓《草根英雄》
小品《說變就變》
沁州三弦書《柳樹灣的婚事》
相聲《我愛山西》 郭熠 攝
潞安鼓書《好婆婆黃代小》 郭熠 攝
（本文圖片除署名外均由本報記者鄭榮健攝）
（編輯：孫育田）