《消失的子彈》：懸疑中的驚喜
電影《消失的子彈》劇照
作為2012年暑期檔國產電影市場的壓軸之作，被定位為“奇案懸疑槍戰大片”的《消失的子彈》姍姍來遲，卻引發了不小的反響。這部影片由爾冬升、羅志良聯袂創作，熟悉香港警匪片的觀眾對這兩個名字一定不陌生，從《新不了情》《槍王》到《異度空間》，二人搭檔配合奉獻出不少佳作。此次初涉探案題材，監制爾冬升坦言自己并不擅長，是羅志良對劇本的打磨和堅持促成了這部作品的誕生。有人不禁懷疑，在警匪片領域風生水起的他們是否能夠駕馭邏輯縝密、環環相扣的推理？事實上，從敘事的展開、懸念的設置和人物的塑造等方面來看，《消失的子彈》不失為國產偵探類電影的驚喜之作。
《消失的子彈》將故事背景設置在民國時期，這也是近年來懸疑、諜戰類作品經常使用的策略。軍閥混戰、社會動蕩的時代特色為電影奠定下陰暗的基調，加之各利益集團分分合合，幫派紛爭、官商勾結，在聯合與對抗中很容易牽扯出秘密和欲望，在各種明爭暗斗中也更容易迷惑觀眾的判斷。故事的主要發生地點選擇在一個小縣城的兵工廠內，女工阿嫣被懷疑偷竊子彈，在工廠丁老板的賭注中，阿嫣接受了“天意”的懲罰而死。自此以后，隨著“血字”的出現，一連串與女工之死有所牽連的人相繼死亡，離奇之處正在于，在所有死者身上均無法找到子彈。于是，消失的子彈便被人們流傳為“阿嫣的詛咒”。電影開篇即通過女工之死這一“激勵事件”引出全片的總懸念，與此并列的，是主人公松東路和郭追的背景介紹，情節排列井然有序。隨著兩位主人公的相遇，他們的任務匯合到共同尋找消失的子彈上，以此為線索鋪展開來，懸疑氣氛也隨之彌漫。
偵探題材的作品對推理的展開和懸念的設置要求極高，因為這在很大程度上決定著電影的精彩程度，同時也是該類型的最大看點。所謂精妙的推理，莫過于辨物追兇、尋骨識蹤、終不可解，最后抖出的逆襲驚煞旁人。從整部電影的謀篇布局來看，《消失的子彈》對劇情的設計表現得十分精心，采用環環相扣的敘事手法，每一處細節都層層鋪墊，別具匠心。一方面，隨著一場又一場危機的爆發，在案件的偵破過程中，需要將犯罪證據進行適時適度的呈現，加以邏輯串聯，從而引領觀眾的思維；另一方面，電影中很多看似漫不經心的情節，實則卻是精心埋下的伏筆，不僅推動了敘事的發展，更向真相步步逼近，最終形成結尾的逆轉。相比較近年來廣受追捧的日系推理電影，雖然《消失的子彈》還不能為觀眾呈現真正“完美的犯罪”，以達到讓觀眾百思不得其解的效果，在推理和周旋的過程中也仍存在模糊和疑點，但是在注重證據和放大破綻方面，已經足夠彰顯敏銳的神經和縝密的心思。
如果說線索清晰的推理是對創作者邏輯和智慧的巨大挑戰，那么與之相輔相承的懸念的安排則是對創作者藝術技巧的考驗。懸念的設置，重中之重在于如何處理觀眾、劇中人與真相三者之間的關系。尤其在偵探片中，既需要注意隱藏和揭露真相的時機，又要考慮如何安排真相大白以前的暗示和鋪墊。在《消失的子彈》中，最大的懸念莫過于究竟誰才是一連串兇案的真正兇手。這一問題在電影結尾的大逆轉之前看似得到了解答，然而，就在觀眾要松一口氣的時候，卻為真正的謎底感到驚訝?！断У淖訌棥凡扇〉膽夷钍侄胃鼉A向于突發式，即依靠對觀眾和劇中人物保密，通過使觀眾大吃一驚來加強戲劇效果，其不同之處又在于，看似毫不知情的劇中人也許正是真相本身，所以當松東路發現真正的始作俑者之時，會和觀眾一樣感到難以置信。其實，如果仔細觀看的話，也不難發現，《消失的子彈》曾為結尾的逆轉埋下諸多伏筆。在得到確定的答案之前，觀眾也許已經產生了懷疑和猜測，電影卻遲遲沒有揭曉真相，反而讓觀眾在不斷的質問與自圓其說中兜兜轉轉，直到最后一刻公布答案，從而使懸念的作用和反轉的效果都達到最大化。
在敘事情節和懸念制造的精妙布局之中，人物的塑造也可圈可點。兩大主人公松東路和郭追本是兩條相對獨立的人物線索，兩人性格反差也十分巨大，一個沉穩睿智、頭腦靈活，一個敏銳血性、身手矯健，通過看似機緣巧合的無心安排，成為惺惺相惜的警界完美組合。然而，這其實只是電影的明線，真正的暗線一直默默地存在著，直到結尾的逆轉得以顯露，二人的生死也不得不面對“天意”的裁決。其實，對于偵探片來說，人物的性格往往會被濃墨重彩的推理斷案掩蓋，然而《消失的子彈》顯然深知人物對于電影內涵升華的作用，并不滿足于塑造神勇的符號化英雄，而是通過大量心理和性格描摹，試圖塑造飽滿的人物形象。于是我們看到了以嚴肅冷靜示人的松東路也有幽默溫情的一面，隱忍而執著，看似正直勇敢的郭追竟然也會成為屈服于內心欲望的“變壞的好人”，戲份不多的幾個女性角色，也各自有其獨特的氣質和故事，為影片平添溫柔的悲情。
作為一部偵探片，《消失的子彈》雖然硬傷不多，但是也不乏不合理的情節，個別關鍵細節的真實性還有待論證。此外，也有影迷表示該片“似曾相識”，因其在劇情乃至具體片段上大量模仿《大偵探福爾摩斯》，甚至有人驚呼松東路和郭追是翻版的福爾摩斯和華生。長期以來，國產電影常被詬病模仿外國電影，缺乏符合自身特色的深度和靈魂。面對擠壓，國產偵探懸疑類電影鮮有作為的原因很多，但是，我們依然應該看到，無論是驚艷的默片段落，還是水平不俗的攝影和配樂，《消失的子彈》都在朝著專業化和類型化的方向發展。借助“沒有完美的犯人，只有變壞了的好人”這一貫穿始終的主題，《消失的子彈》透露出創作者對于“人性本善”的思考：也許世上并不存在絕對的好人和絕對的壞人，就像并不存在完美無缺的公義和冷酷無情的邪惡。如何在一個不健全的體制下堅守公義？是否可能在除惡揚善的過程中不知不覺地站到了公義的反面？孰是孰非，留待觀眾反思。
（編輯：孫育田）