捕捉當下時代的文化訴求——評豫劇《斗笠縣令》
由鄭州市豫劇院創作的新編歷史劇《斗笠縣令》日前在京演出。作為“向黨的十八大獻禮——河南省優秀劇目北京展演月”活動的重要組成部分，《斗笠縣令》用豫腔豫韻展示了現代豫劇的新風貌，也向首都觀眾展示了鄭州市舞臺藝術發展的新成果。
《斗笠縣令》取材于清代臺灣鳳山知縣曹謹（河南懷慶人）平冤獄，修渠圳，造福當地百姓的真實故事。道光十七年春，曹謹奉旨跨海赴任臺灣鳳山縣知縣。時鳳山連年大旱，加之縣政敗壞，饑民不少被迫做了盜賊。曹謹斗笠芒鞋，訪民情，察水源，決心先治水來改善民生。他頂住反對勢力的壓力，說服避禍的饑民下山，“以工代賑”，促成了修圳引水工程的開工。然而，曹謹對冤案的復查卻牽動了上層貪官集團的神經，關鍵時刻賑糧被斷，百姓生活沒有著落，工程陷入絕境，曹謹泣血跪求，未能求來半升米糧。在饑荒如火、民心大亂的緊迫情勢下，為了鳳山百姓的生存和引水工程的完成，曹謹不惜犧牲自己的仕途前程和身家性命，毅然決定打開兵備倉庫來安定民心。渠圳終于開通，甘泉流到了鳳山，望天田變成了膏腴之地，百姓還糧歸倉。當地民眾為了紀念曹謹，把他開鑿的水渠命名為“曹公圳”，為他造廟祭奠。直到今天，“曹公圳”仍在發揮作用。
“為官是當一天少一天，幫老百姓辦事是做一件多一件”，通過富有張力的戲劇沖突，全劇塑造了一位始終把百姓疾苦放在心上、極具悲憫情懷的士大夫形象。雖然屬于清官戲，但《斗笠縣令》在主題思想、舞臺呈現上體現的是現代人的視角和當代人的情懷，“當官為民”這一中華民族傳統文化與當今社會所倡導的“執政為民”的民本思想一脈相承。這也是該劇在豫劇創新上的一次探索，隨著以新型城鎮化為引領的中原經濟區建設步伐加快，豫劇創作不再固守傳統的農民趣味，積極捕捉當下的時代精神和審美趨向，作出與時代審美相對應的藝術調整，探索傳統豫劇現代化、都市化的道路，以適應當下以都市化為特征的文化訴求。
這種創新體現在舞美、唱腔、配器、服裝、燈光等多個方面，并且在舞臺呈現上和諧地展示了出來：劇中大量使用交響樂、歌劇元素，讓韻味醇厚的豫劇聲腔與 “交響化”、“歌劇化”的音樂效果相融合；舞美吸納了大量的舞劇元素，豐富了視覺，形式獨特又和全劇的氣質非常統一；服裝營造出濃郁的臺灣風情；燈光“詩化”寫意。這些元素使全劇在保持豫劇地域風貌的同時，又深具現代化、都市化的特點，雅致而通俗，清麗而時尚，更貼近當代觀眾。
《斗笠縣令》匯聚了全國的舞臺藝術專家，組成一流的主創班子，羅懷臻和姚金成共同擔綱劇本創作，李利宏擔任導演，著名豫劇音樂家耿玉卿和上海著名戲曲音樂家汝金山分別擔任該劇的唱腔設計和作曲配器，黃永碤擔任舞美設計，鄭州市豫劇院中青年實力派演員劉昌東、馬剛良、王海升、徐俊霞分任該劇主演。自問世以來，該劇先后獲得河南省第十二屆戲劇大賽“文華大獎”，河南省第九屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎，第二屆中國豫劇節一等獎。走出河南，《斗笠縣令》也受到稱贊：在第十三屆上海國際藝術節上，這道根植中原傳統文化的特色“大餐”讓挑剔的上海觀眾交口稱贊；在好戲云集的重慶第十二屆中國戲劇節上，該劇一舉獲得最高榮譽——優秀劇目獎，主演劉昌東收獲單項獎最高榮譽——優秀表演獎，實現了鄭州市戲曲作品十年來在全國戲劇界最高獎項上的歷史性突破。
（編輯：偉偉）