當導演王家衛(wèi)遇上功夫，觀眾會看到什么？是《阿飛正傳》中的放浪尋根，還是《重慶森林》中的喃喃囈語？是《花樣年華》中的隱忍克制，還是《東邪西毒》中的自我放逐？在王家衛(wèi)這里，或許可以化用佛家看山的詩句，“你看到的不是功夫，你看到的就是功夫。”正如王家衛(wèi)所說，“功夫就是時間”。他的新作《一代宗師》拍的還是時間。

　　7年案頭工作、3年實地走訪、3年南北取景拍攝，拜訪民間百位武術(shù)宗師，用“千呼萬喚始出來”形容一點也不為過。終于，《一代宗師》于1月8日公映。這部影片不是投資最高的影片，但肯定是最“奢侈”的影片，因為它費時、費心。梁朝偉、張震等大腕被它“捆綁”三四年，章子怡甚至表示以后再也不拍功夫片，足見影片對其影響之深。日前，該片在京召開了首映新聞發(fā)布會，主創(chuàng)們紛紛道出自己的宗師緣。

　　王家衛(wèi)

　　功夫是我從小的夢想，在拍攝的過程中，我進入了一個全新的世界

　　《東邪西毒》英譯為“時間的灰燼”，從那時起，王家衛(wèi)已開始借武俠片澆時間的塊壘。《2046》中，周慕云已開始書寫武俠小說，到了《一代宗師》，王家衛(wèi)終于不再小打小鬧，而是徹底地擁抱“功夫”。王家衛(wèi)說，“拍《一代宗師》，走這么多路，見這么多人，我很享受。功夫是我從小的夢想，在拍攝的過程中，我進入了一個全新的世界，這里有我不熟悉的情懷，一旦走到這個空間里，很難走出去，這里有太多動人的故事，我無法忘記在太原火車站練拳的老師，在山西守在戴隆邦家的公安，他們不離不棄，我不知道是什么讓他們堅持下來，但我看到后，我覺得我一定要把它記錄下來。”

　　在紀錄片《宗師之路》中，王家衛(wèi)曾談到了他對葉問的興趣起源，“1996年，我在阿根廷拍《春光乍泄》，有一天在火車站的報攤我看到一堆雜志中的兩個封面，一個是毛主席，一個是李小龍。這個報攤雜志的讀者都是年輕人，對他們來說，這兩個人是偶像，是英雄。我是從小看李小龍的電影長大的，我喜歡看他的電影。但是我沒想過他死了20年之后，還有這么大的魅力。那時候我特別想拍一個李小龍的故事，但李小龍的電影已經(jīng)拍過了，我就想李小龍的師父應該是什么樣的？是什么樣的人培養(yǎng)出這樣一個人物？”

　　一開始，這只是葉問的故事，后來，卻變成整個民國武林的故事。王家衛(wèi)說，“從葉問開始，就是從一棵樹開始，最后觀眾看到的是整個武林。戲里面，他們都可能成為宗師，最后卻只有兩個人成為宗師，這是時勢使然。因此，《一代宗師》不單講武功，他更講武行人的儀軌、情義和禮。宮二報仇的時候，走到馬三家里，在門外說我敬你是師兄，這種情形在今天看來是不可思議的，但這就是禮。”

　　面對漫長的拍攝周期，王家衛(wèi)自嘲為“拖稿王”，他說，“葉準老師告訴我，凡是練不好功夫的，都是因為舍不得，我就是舍不得。《一代宗師》有那么好的故事、那么好的演員、那么好的團隊。他們都無償支持我做這件事。要不是因為人生是有限的，我愿一直拍下去。”

　　章子怡

　　這三年來從訓練到拍攝，身體處于超負荷的狀態(tài)

　　章子怡，她是《臥虎藏龍》的玉嬌龍，她是《一代宗師》中八卦掌傳人宮二先生。從桀驁叛逆的玉嬌龍到剛烈決絕的宮二先生，她是在重復舊路，還是徹底改變？她說，“從1999年拍《臥虎藏龍》到14年后的《一代宗師》，這是個漫長的過程，這是個從力量到尊嚴的過程。我看了全片后，幾乎一晚沒睡，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，我想以后可能不會再拍功夫電影了。這三年來從訓練到拍攝，身體處于超負荷的狀態(tài)，接近崩潰。日后恐怕也沒有一個角色可以超越宮二在動作上的表現(xiàn)了，王家衛(wèi)導演給予宮二的精神，在武道上已經(jīng)達到極致，以后也沒辦法再遇到這樣一個角色了。”

　　梁朝偉

　　沒想到40多歲竟然學了功夫

　　相較于章子怡的痛苦，梁朝偉把此次拍攝形容為“好玩”。作為王家衛(wèi)的御用男演員，這是他最與眾不同的一次演出，過去拍文戲總是拍10條、18條，這次卻拍得很快，這讓他很好奇自己演得有那么好嗎。梁朝偉說，“這4年，我經(jīng)歷了很多，我七八歲的時候喜歡功夫，但沒機會學，沒想到40多歲竟然學了功夫，很好玩。我從沒在王家衛(wèi)的片子里演過這么正面、有正能量的角色。看葉問宗師的照片，完全不像一個會功夫的人，長衫、儒雅、斯文，但是很沉穩(wěn)。他一生的經(jīng)歷起伏很大，卻很淡然面對生命。導演希望我是李小龍和葉問宗師的合體，斯文和霸氣的結(jié)合。能為師徒，兩人一定有相通的地方，我想葉問一定很樂觀，不然怎樣面對生命。”

　　王家衛(wèi)呼應道，“我拍這部電影最大的感受，就是宮二先生在片尾的最后一句話。她選擇的是身后生，而葉問選擇的是眼前路。葉問是清朝光緒年間出生的，一生經(jīng)歷了北伐、民國、抗日等幾個時期，大時代成就了他這樣的人。每個人在大時代的面前都面臨選擇，葉問和宮二都選擇了自己的路，能走完這條路一定要有正能量支撐。因此，這部電影不單帶給觀眾民國武術(shù)家行為、態(tài)度的美，更希望讓人看到中國人的美。”

　　與梁朝偉、章子怡不同，飾演宮羽田的王慶祥則是第一次和王家衛(wèi)合作。談起與王家衛(wèi)的合作，他數(shù)度哽咽，“與王家衛(wèi)導演的緣分始于上世紀90年代，我偶然看了電影《重慶森林》，但是并不知道導演是誰，越看越激動，越看越投入，看到最后的時候，我淚流滿面，我也說不清楚這是高興的淚還是激動的淚，但它確確實實打動了我，后來我知道了是王家衛(wèi)導演的，我開始關(guān)注王家衛(wèi)。曾經(jīng)有個一閃念的想法，我能不能演他的戲。沒想到十幾年后，我接到了王家衛(wèi)導演的電話，讓我演一個角色。王家衛(wèi)拍電影不要命，我都不知道他有沒有其他的生活。”

　　為了傳達出民國武術(shù)家們的精氣神，梁朝偉、章子怡、張震等演員都進行了殘酷的武術(shù)訓練。據(jù)悉，有一場打戲拍了30個通宵，拍完之后，梁朝偉直接住進了醫(yī)院。

　　徐浩峰

　　《一代宗師》不僅畫面優(yōu)美，而且還很有思想性

　　作為《一代宗師》的武術(shù)顧問、編劇，同時自己又是練家子的徐浩峰，對《一代宗師》的觀感恐怕是最為多元和豐富的。徐浩峰說，“《一代宗師》跟其他的功夫片是是不太一樣的，是符合歷史的，當時的中華武術(shù)會是想改變中國人的根性的，《一代宗師》的敘事是建立在歷史引擎的基礎(chǔ)上的。在上世紀80年代之前，電影是非常高級的，已經(jīng)擺脫了就事論事，因果敘事的模式。但是過了上世紀80年代后，電影人反倒去追求求二流的形態(tài)完整，對詩意、更有概括力的電影形態(tài)普遍放棄了，現(xiàn)在每年全世界堅持拍這種電影的人，就只有有數(shù)的那么幾個人。王家衛(wèi)電影的概括性，挪用到我們武林中來，并堅持下來，這是很難得的。《一代宗師》不僅畫面優(yōu)美，而且還很有思想性，一場打斗的戲，可以用一個細節(jié)改變整個情境，有詩意。我們武學上講寧在一思進，莫在一思停。因為傳統(tǒng)武術(shù)，不看手腳動作，而看軀干動作。《一代宗師》中有些很短的鏡頭并不是為了加快節(jié)奏，而是突出民國武術(shù)家身形的變化，剪輯得很內(nèi)行。”

　　鄒靜之

　　這是我近幾年看過的品質(zhì)最高的電影

　　作為編劇之一的鄒靜之則把《一代宗師》比為棋局。他說，“王家衛(wèi)曾對我說，戲就是棋。現(xiàn)在為什么出不了千古名局，過去一盤棋下6天，現(xiàn)在6個小時結(jié)束，這就是差距。在寫劇本的時候，他拿著厚厚的一摞資料給我，迅速地翻閱看，讓我看里面標注的部分，我感嘆他得下多少功夫才能對這么多資料如此熟悉。后來我去金樓片場，發(fā)現(xiàn)真是螺獅殼里做道場，我很納悶王家衛(wèi)是怎么把那么小的場景拍得這么豐富的？我想這是我近幾年看過的品質(zhì)最高的電影。”