專家談如何實現“老戲新演”——不可“傷筋動骨” 但求“強筋健骨”
《霸王別姬》戲照。CFP
“《龍鳳呈祥》唱了上百年，《霸王別姬》也演了90多年，都是現在的演員和票友必唱的劇目。反過來，6屆中國京劇藝術節(jié)，排演了兩百多出大制作的‘話劇化’新京戲，卻很容易被觀眾淡忘。經典劇目就是具有百看不厭、百聽不煩的藝術魅力。”1月16日，在京舉行的拍攝京劇經典傳統(tǒng)大戲電影工程暨首批劇目展演新聞發(fā)布會上，京劇學者和寶堂在書面發(fā)言時表示，經典都是經歷過千錘百煉，為觀眾喜聞樂見的好戲。然而，經典傳統(tǒng)劇目應該是活的，“老戲”只有“新演”，才能贏得當代人的普遍青睞。而“老戲”如何“新演”，則是個值得探討的話題。
“老戲”的魅力無可比擬，但機械地追求原汁原味不免束手束腳
其實，經典劇目的具體情節(jié)戲迷心中都有數，比如《龍鳳呈祥》，明明知道有諸葛亮的三個錦囊妙計，劉備有驚無險，東吳自然“賠了夫人又折兵”，但觀眾為何仍然聽得入迷、看得盡興？和寶堂認為，這表明故事的懸念雖然破解了，但是它的欣賞價值卻絲毫沒有減少，反而與日俱增，因為觀眾要欣賞的是劇中每一個角色的鮮明個性和眾多名角精湛的表演藝術，尤其要反復品評那幾段膾炙人口的唱腔。
原國家京劇院院長吳江則強調現在需要繼承老一輩藝術家用“純粹的精神”對待藝術的好傳統(tǒng)。他說，好的演員接了戲，就開始認真地做“功課”，老話叫“默戲”。而現在不少所謂的“角兒”卻習慣了“臺上見”，結果是“一清、二混、三不見”，難覓人物情感與表演技藝的渾然一體。
但這并不意味著“老戲”就摸不得。這次上海京劇院重新排演《霸王別姬》，中國戲劇家協(xié)會主席尚長榮出演項羽。他發(fā)現，如果機械地追求原汁原味，就與時代不合拍。所以，經典劇目也需要不斷地打磨，去粗取精。
在經典曲目上要有所作為，但不是亂來胡來
在經典劇目上應該要有所作為，但不可“亂來”，更不可“胡來”。
和寶堂提醒說，觀眾看京劇看的是演員的表演藝術，而不是豪華的燈光布景，不是用金錢堆砌的東西來取代或影響演員表演的噱頭。
作為拍攝京劇經典傳統(tǒng)大戲電影工程藝術指導小組成員，中國戲曲學院京劇研究所所長趙景勃介紹說，為了實施“拍攝京劇經典傳統(tǒng)大戲電影工程”，藝術家和編導統(tǒng)一認識，統(tǒng)一行動，以科學的態(tài)度對通常演法做審慎的研討和推敲，對不合理的臺詞進行潤色和修訂，以提升其文學格調，明確提出整理加工不能“傷筋動骨”，而是要“強筋健骨”。
趙景勃認為，京劇大師馬連良對待《龍鳳呈祥》的態(tài)度值得尊敬。為了其中的一段唱詞，馬連良四十年來都在不斷地完善。比如，對于夸贊張飛的唱詞，他將“他三弟翼德性情有”改為“威風有”，“雙手能使丈八矛”改為“丈八蛇矛慣取咽喉”，“曾破黃巾兵百萬”改為“鞭打督郵他氣沖牛斗”。趙景勃感慨道：“三句的改動使得張飛的形象更加虎虎有生氣。”
中國戲曲學院教授張關正已經觀摩了國家京劇院新排的《龍鳳呈祥》，著名京劇表演藝術家耿其昌擔綱劉備的角色。張關正發(fā)現，耿其昌在忠實恪守傳統(tǒng)表演的前提下，參考了各派演員的不同演法，根據自身的條件與演出風格，進行了新的創(chuàng)造。例如孫尚香答應隨劉備一同回荊州，進宮去拜別吳國太，下場后劉備唱的那兩句西皮散板，耿其昌一反傳統(tǒng)的唱法，依據劉備此時喜悅激動的心態(tài)，使用了近似“嘎調”的高腔處理，既符合劉備的情緒，又使觀眾眼前一亮，“為這出經典老戲增添了一處亮點”。
新排的《霸王別姬》由周信芳藝術研究會會長黎中誠和上海京劇院創(chuàng)作部原主任王涌石擔任編劇。他們認為，如果劇本按照傳統(tǒng)京劇慣用的樣式，主演出場前，總要安排相對次要的角色來墊個場，所以第一場是簡略的韓信發(fā)兵，第二場是霸王坐殿，虞姬到第三場才登臺。但是這樣的場次結構，讓現在的觀眾覺得主要人物出場太晚了，矛盾展開得有些遲緩。
所以，他們在結構上進行了調整，第一場就讓項羽登場，表現他如何聽信讒言，不顧臣下勸諫，決意親率大軍討伐劉邦；第二場表現后宮中虞姬勸阻項羽未果；第三場展現漢營韓信發(fā)兵。
“這樣的調整，避免了一開頭就拖沓的毛病，加強了戲的沖擊力，突出了最主要的角色，又不讓人感覺另起爐灶，脫離原劇。”他們總結道。
京劇上銀幕，力求“傳神不走形”
京劇與電影攜手，將是另一個層面上的“老戲新演”，如何讓兩者“和平相處”是關鍵。
中國戲劇家協(xié)會理論研究室主任崔偉認為，京劇與電影，無論是藝術精神、美學特點，還是表現方式，都存在著許多不同之處。理想的狀態(tài)是既充分利用電影的手段記錄傳播京劇經典，同時又能符合京劇的美學原則，“傳神不走形”地凸顯京劇魅力，確保以京劇為展示和欣賞主體。
身為拍攝京劇經典傳統(tǒng)大戲電影工程藝術指導小組成員，崔偉介紹說，工程在京劇電影化方面制定了鮮明的創(chuàng)作原則，即遴選尊重和熟悉京劇藝術的電影導演來拍攝京劇藝術影片。他認為，這不但保證了未來“京劇經典傳統(tǒng)大戲”轉換為電影藝術后，主體突出，神韻不變，精彩不減，同時也為京劇經典傳統(tǒng)劇目和藝術家的精彩演繹，能更好地借助電影的表現力、傳播力、影響力，達到劇場所沒有的藝術和社會效果提供了前提。（本報記者 王國平 杜弋鵬）
（編輯：偉偉）
| · | 中國電影表演藝術學會 |
| · | 北京國際演藝服務平臺盛大啟動 搭建表演藝術產業(yè)鏈 |
| · | 李默然簡歷 |
| · | 攝影也能弘揚真善美----[解海龍] |