這是你自己的作品嗎？
近日，電視劇《楚漢傳奇》正在幾大衛(wèi)視播出，在觀眾質(zhì)疑其“臺詞白化”、“細節(jié)悖史”、“情節(jié)瓊瑤化”、“人物穿越”等的同時，也傳出編劇汪海林對導(dǎo)演高希希亂改劇本的指責(zé)；而電影《白鹿原》的劇本爭議似乎現(xiàn)在還沒有定論。拋開這些細節(jié)不說，但就時下影視劇導(dǎo)演將自己的導(dǎo)演之作署名“XX作品”，而不是“XX導(dǎo)演作品”，即飽含著對編劇的漠視和極不尊重。
俗話說“劇本劇本，一劇之本”，好的劇本是作品成功的基礎(chǔ)。但隨著商業(yè)化的甚囂塵上，某些大牌導(dǎo)演便將編劇置之一旁，堂而皇之地標明“XX作品”，最初是影視導(dǎo)演如此，如今連舞臺劇導(dǎo)演也如法炮制。特別是面對年輕的不知名的編劇，有的導(dǎo)演隨意亂改，不僅改變了劇本原先的結(jié)構(gòu)與線索，而且改變了人物的命運，致使劇作前后矛盾，細節(jié)漏洞百出，甚至出現(xiàn)常識性的錯誤而貽笑大方。還有的導(dǎo)演將劇本改得一塌糊涂不說，更要將自己也置于編劇之列，讓年輕的編劇們敢怒而不敢言。
誠然，劇本乃一度創(chuàng)作，一部成功的作品離不開導(dǎo)演的二度創(chuàng)作。但沒有劇本的基礎(chǔ)，二度創(chuàng)作再花哨也無法掩飾作品的蒼白，也就算不上成功之作。而且導(dǎo)演在二度創(chuàng)作時，也需尊重編劇的勞動，不能隨意亂改，如果改得面目全非，那還不如另起爐灶，自己動手寫劇本。著名戲劇導(dǎo)演田沁馨，其導(dǎo)演作品基本上都是自己創(chuàng)作劇本，所以她可以理直氣壯地在其作品的海報上標明“田沁馨作品”。再如知名實驗導(dǎo)演孟京輝，其作品多是由夫人廖一梅主筆，署名“孟京輝作品”好像是人家的家事，只要夫人無異議，旁人無權(quán)說三道四。應(yīng)當承認，導(dǎo)演中心制有其合理性，導(dǎo)演對劇作的二次處理也在其藝術(shù)職責(zé)的范疇之內(nèi)。但時下許多大牌導(dǎo)演自恃自己在圈內(nèi)的影響力和市場號召力，無視編劇，實乃自我膨脹，亟須反省和改正。
鑒于影視劇編劇與導(dǎo)演的矛盾，也有法律工作者提議，導(dǎo)演是否可以無限度地修改編劇的本子，與編劇是否授權(quán)有關(guān)，如果編劇沒有明確授權(quán)對方可以隨意修改自己的本子，那么著作權(quán)法的規(guī)定中有一條就是“保護作品完整權(quán)”，導(dǎo)演無權(quán)隨意修改編劇的作品，更不能將自己也置于編劇之列。這些都需在合同中明確，僅有口頭約定是不行的。
也有人說，時下影視尤其是電影爛片太多，與導(dǎo)演不尊重編劇隨意亂改劇本有關(guān)聯(lián)。名導(dǎo)演無視編劇，署名“XX作品”引人反感。而這一弊端，如今又蔓延到了舞臺上，這不僅傷害了年輕編劇們的創(chuàng)作積極性，而且也對當下的“劇本荒”起到了推波助瀾的作用，這對于藝術(shù)發(fā)展極其有害。望有關(guān)導(dǎo)演能夠三思，不要讓人質(zhì)疑：這是你自己的作品嗎？
（編輯：竹子）