市場待培育，實用設計拍品受追捧
天梯（畫案） 宋 濤
切洛基紅籃子組合 戴爾·奇胡利
光影京劇臉譜圓椅 吳豐碩 胡裕慶
圖片由北京保利、中國嘉德提供
西方的現代設計發展已久，設計品的拍賣已有近40年歷史，佳士得、蘇富比這些老牌拍賣公司，每個拍賣季都會專門策劃裝飾藝術與設計的拍賣，這一板塊的市場已逐漸成熟。在2012年秋季，中國的設計專場拍賣也顯得異常活躍。北京保利、中國嘉德、北京藝融3家拍賣公司紛紛涉足國內的設計藝術專場拍賣，分別以不同的設計專場向買家展示了生活中的藝術。設計藝術專場的增加，預示中國拍賣越來越趨近于國際化和生活化。
在國內，設計拍賣還屬于剛剛起步階段，外界對其認知度不夠，推廣、交流的機會也不多，要讓更多人接受還有待時日。然而，隨著人們物質生活水平的提高和消費能力的增強，不再滿足于批量化的工業產品，追求個性化、藝術化的設計品的人將會越來越多，其中包括大批的中產階層消費者，這些人將有機會成為設計市場的潛在客戶資源。
設計專場各具特色
中國原創設計師的作品出現于拍場起始于上世紀，中國嘉德、天成國際、香港蘇富比、上海泓盛等拍賣公司都在自己的油畫雕塑及當代藝術專場中嘗試過當代設計師作品的拍賣。
2012年6月3日，自造社掌門人宋濤與北京保利合作，完成了國內開設的首個國際設計品拍賣專場。專場最終成交率為70%，成交額達900多萬元。在2012年秋拍中，北京保利推出的“現當代中國藝術之國際知名設計師作品”專場涵蓋多個設計門類，上拍作品200余件，總成交額為1976.19萬元。中國嘉德在秋拍中首次推出的“靈感——藝術設計”專場，總成交額近1200萬元，但其成交率僅為57.57%。中國嘉德傾向于呈現具有藝術性的設計作品，在推廣設計作品時，更側重“生活藝術化”的理念。北京藝融拍賣延續其差異化經營的理念，在去年秋拍中首次推出裝飾與設計藝術專場，近50件拍品均為歐洲現代經典設計與裝飾藝術作品。
雖然幾家拍賣公司都開始推動設計專場拍賣，但各家拍賣公司的定位不同，策劃方案也各異，形成了各具特色的拍賣專場。
2012年藝術市場成交量和成交率整體下滑，使剛推出不久、還未站穩腳跟的設計專場也受到相當大的沖擊。以北京保利為例，去年春拍推出158件作品，成交率為60.38%；秋拍推出225件作品，成交率降至32%。好在春拍開拓了市場，創出“品牌效應”，總成交額比春拍時多了1000萬元。秋拍中小件的設計品較多，作品的單價并沒有特別高的價位。
宋濤表示，2012年的秋拍與之前的預期相比還是有一定心理落差，從總成交額上看比春拍多了1000萬元，也算是有所進步。關注這一專場的人也越來越多，包括拍賣結束后有購買意向的藏家也有不少，這些藏家在拍賣時沒有出手主要還是由于經濟原因——在拍賣中成交費用會增加不少。設計品和藝術品可能還是不一樣，藝術品只有1件，如果不買就可能被別人買走。設計品有的是限量的、可以復制的，買家通過拍賣這個平臺可以發現好的設計師和設計作品，通過這一渠道了解設計產品。設計專場拍賣，其實是做了一次關于設計的教育，讓人們對當代設計有一個了解。歸根結底，做設計專場主要的目的還是推廣設計師，讓社會認識到設計師的價值。
北京藝融國際拍賣有限公司私人收藏品部項目經理鄭蓉在策劃設計專場時，希望通過拍賣這種形式，推動中國本土設計，但考察實際情況之后，她覺得國內設計還沒經過時間的考驗，因此決定推出一批兼具現代和經典風格的設計作品。通過對西方設計藝術理念的推廣和與中國當代設計藝術的比較，中國的設計藝術在與世界設計潮流接軌的同時，也逐漸走向開放性和多元化的二級市場，這也同時促進一級設計市場的發展。
國內買家購買重實用性
在今年春拍中，不管市場環境是否有變化，一些拍賣公司仍將堅持不懈地推出設計藝術專場，但也將根據市場作出調整。
今年春拍，保利的設計專場在數量上將沒有之前那么多。宋濤介紹道：“我們會找一些設計師專門設計的作品。這是春拍的一個大方向，也是最大的一個亮點。通過去年的拍賣，一些畫廊也找到我們合作，希望設計師的作品能進入藝術畫廊。”
保利現當代藝術部總經理賈偉表示：“之前我要求國際化，因此有1/3的作品來自國際設計師。上一場拍完，我們發現有些作品沒有成交，有些賣得特別好，那些賣得好的就是下一場征集的目標。如達利限量版的椅子以及一些高端設計師的作品，甚至與材質相關的一類作品，尤其是楠木、家飾類的作品很受歡迎，今后我們就會加大這些方面的作品征集。”
宋濤表示，至于對國內設計師的選擇，則由以下幾個方面決定：首先是在國內設計圈中作出貢獻的、有名望的設計師；另外有一部分是藝術家參與進來做的設計；第三部分是針對今年春拍特約的一批設計師，既包括年輕的設計師又包括成熟的設計師，他們都專門為這場拍賣設計了拍品。今年的春拍，有做紫檀、金絲楠木家具的企業加入進來與保利合作，由企業來提供工藝、技術與材料，策劃方來找設計師進行創作，這是與之前的拍賣相比的一大進步。
國內專場縮小國外作品規模的原因中包含一個很現實的問題，就是很難說服一些國外重量級的設計師把作品送到國內上拍，因為其中的保險、運輸、庫房租賃、關稅等環節需要很多費用，這些問題一直是設計專場需要面對的一個特殊難題。因為沒有人愿意出這些費用，最后只能設計師自己出，這就需要面對資金投入的風險。
目前，國內設計專場的買家購買主要是以使用為主。在使用的同時，產品還具有一定的收藏價值。其中，曾經購買過書畫和當代藝術品的老藏家多一些。此外，已經具有一定消費能力、生活穩定的成功人士也對設計專場表現出濃厚的興趣。可以推斷，設計品的購買者是一群非常熱愛生活的人，他們希望自己的生活空間能夠更有品味、更具獨特性，選擇作品時注重作品的材質和家居裝飾效果。因為設計作品對于環境空間是比較挑剔的，如果居住的環境不夠理想，無論是設計作品還是藝術品放入其中都會失去其應有的色彩和品位。
與國內的設計專場相比，國外的設計專場更具藝術化，許多家具干脆就是一個裝飾作品，概念、觀念多一些。目前國內的設計拍賣還沒發展到這個程度，先得讓藏家接受具有實用性的作品，再逐漸接受單純作為欣賞的、審美性強的作品。但總的來說，未來的設計市場肯定會越來越好，特別是中國設計師的崛起將會帶動市場的發展。而且人們對高品質生活的追求永遠不會過時，這也將成為設計市場發展的原動力。
（編輯：單鳴）